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1、I西安外国语大学横土学位论文/批注微软用户11：宋体、小二号加粗./批注微软用户21：宋体、一号、加粗./I西方象征主义与中国诗批注俄体、三号、加粗I以李金发I、王独清、戴望舒为例/批注户引：愀、四号。作者姓名：学科专业：比较文学与世界文学指导教师：张保宁教授西安2012I本论文由作者*同学在其导师*的指导下撰写而成。该论文达到比较文学与世界文学专业硕士学位论文水平，西安外国语大学研究生部准予定稿。I,T批注I微软用户引：楷体、四号、Is倍行距.导师:答辩主席:日期研究生部主任:I秉承学校严谨的学风与优良的科学道德，我声明所呈交的论文是我本人在导师指导下进行的研究工作所取得的成果。尽我所知，除
2、了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或/!批注俄软用户7|：宋体、四号、1.5倍行电撰写的研究成果，不包含本人或他人已申请学位或其他用途使用过的成果。他人对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了致谢。申请学位论文与资料若有不实之处，本人承担一切相关责任。作者签名:日期:I本人完全了解西安外国语大学有关知识产权的规定，即：研究生在校攻读硕士学位期间论文工作的知识产权单位属西安外国语大学。本人保证毕业离校后5年以内（自办理离校手续之日起），发表论文或使用论文工作成果时著名单位仍然为西安外国语大学。学校有权保留送交论文的复卬件和磁盘文件，允许论文被查阅和借阅；
3、学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。I_j批注I微软用户91：宋体、四号，1.5倍行距。作者签名:日期:I西方象征主义与中国新诗），批注朦软用户网：论文标廖宋体、三号加粗.卜一-以李金发、王独清、戴望舒为例I/批注朦.户办论文副标题：楷体四号。睛要，象征主义是近百年来西方文学中一个具有深广影响的艺术流派I，它结束?了西方古典主义文学发展的历史，开启了现代文学发展的先河。“象征主义”作为一个诗歌流派，产生于十九世纪世纪中叶的法国，以波德莱尔为法国象征派的先驱，此后又右魏尔伦、兰波、马拉美等一大批年轻的诗人聚集在象征主义的旗帜下，推动了诗歌潮流的发展。十九世
4、纪中后期，象征主义文学潮流开始越过法国国界，逐渐扩展至英国、爱尔兰、俄罗斯、比利时、奥地利等国家而成为一种国际性的诗学潮流。当时正在发展中的中国新诗也不可避免地受到这一文学潮流的影响，特别是受到法国象征主义诗歌的影响。本文首先从西方象征主义思潮及其在中国的传播入手，对象征主义这一流派的产生、发展进行梳理，并对象征主义在中国的最初传播进行阐述。其次从中国新诗的文学主题与主体内在情绪的共鸣、对“纯诗”的渴望与追求，以及中国古典诗学与象征主义的适当结合三个层面出发，就中国象征诗派对法国象征主义诗歌的接受与姐变这一问题进行了重点论述，其结论是：法国象征主义对中国现代新诗的影响并没有仅仅停留在译介与模仿
5、阶段，象征主义在带给中国诗人深层表现的艺术方式的同时，其在中国的被引入也最终出现了带有本民族鲜明特征的诗性娉变，为中国诗歌研究揭开了一片崭新的学术视野一一中国古典诗学与象征主义的适当结合之路。在研究的具体策略上，本文选取中国象征派始祖李金发、五四时期象征派的重要代表王独清、象征派的集大成者戴望舒三位典型诗人为个案研究对象，对三者的象征主义诗艺进行深入、细致的剖析，并以中国象征派诗歌本身为侧重点，在西方象征主义与中国象征派诗歌关系的研究的大背景之下，对中国象征派作家的象征诗艺进行剖析这一层面的研究上做出些许积极的补充性研究与探索批注微软用户12:摘要：宋体、小四号加粗.批注微软用户131:摘要内
6、容不少于600字，宋体、小四号，1.5倍行距，批注微软用户14|:宋体、小四号加粗批注I微软用户151：关犍诃38个，每词后为分号，最后一个词不加标点。炭键词：11象征主义|；法国：中国新诗；李金发；王独清；戴望舒NisaSChooIOfartinWeSICrnIiICraIUrCWhiChhasProfoUnd批注I微软用户16):四号加粗.批注I微软用户17):四号.influenceinthepastcentury.Ithasendedthehistoryofthedevelopmentofwesternclassicalliterature,andalsoopenedapreceden
7、tforthedevelopmentofmodernliterature.Asapoeticgenre,symbolismwasoriginatedfromFranceinthemid19chcentury,withBaudelaireasapioneeroftheFrenchSymbolism,thereafteralargenumberofyoungpoetssuchasVerlaine,Rimbaud,andMallarmegatheredunderthebannerofsymbolism,promotingthedevelopmentofpoetry.Inthelate-mid19th
8、century,thetrendOflitcraturcofsymbolismbegantogoacrosstheFrenchbordersandgraduallyextendedtotheUnitedKingdom,Ireland,Russia,Belgium,Austriaandothercountries,becominganinternationaltrendofpoetics.Atthattime,thedevelopingKeywords:Symbolism;France:Chinesenewpoetry;LiJinfa;WangDuqing;DaiWangshu批注微软用户18:
9、宋体、：号、加粗I中文摘到批注微软用户19|:宋体、四号、加粗,英文摘要I弓言；1/1批注微款用户201：宋体、四号加粗。IT、选题缘起及国内外研窕综述LT批注心软用户211:宋体、小四号。二、本论文的研究方法及创新之处第一章西方象征主义思潮及其在中国的传播5第一节西方象征派诗歌的发展5.第二节象征主义诗歌在中国的最初传播10第二章中国象征诗派对法国象征主义诗歌的接受及娘变18第一节文学主题与内在情绪的共鸣18第二节对“纯诗”的渴望与追求21第三节崭新的学术视野：中国古典诗学与象征主义适当结合23第三章象征主义影响下中国现代诗人的个案研究26第一节李金发26第二节王独清33第三节戴望舒41结语
10、51参考文献52致谢53一、选题缘起及国内外研究综述I西方象征主义I/，批注微软用户22:宋体、小三号、加粗“批注I微软用户23:宋体、四号、加粗。IT批注微软用户24:宋体、小四号，1.5倍行距。二、本论文的研究方法及创新之处除一章I西方象征主义思潮及其在中国的传播,/批注微软用户25:宋体、小三号、加粗.I明确西方象征派自身发展状况及其在中国的传播情况1，是研究西方象征主义一批注履软用户261：宋体、小四号，L5倍行距.(下同：与中国现代新诗关系的首要前提。象征主义作为一种诗歌流派最早出现于十九世纪中叶的法国，以波德莱尔为法国象征派的先驱，此后又有魏尔伦、兰波、马拉美等一大批年轻的诗人聚集
11、在象征主义的旗帜下，共同推进了法国象征主义诗歌的发展。十九世纪二十年代，象征主义诗歌越过法国的国界线，陆续被传播到世界各地，而在此时的中国，随着一大批译介性著作的问世，象征主义也逐渐被越来越多的人所熟知，象征主义最终完成了其在中国的最初传播。第一节西方象征派诗歌的发展j触图一户27J:宋体、小二号、加礼.1886年，法国诗人让莫雷亚斯在费加罗报上发表的一篇象征主义宣言首先提出“象征主义者”这一称谓，主张用之称呼当时一批前卫的诗人们，这份宣言标志着象征主义流派的诞生。这一流派的主要成就集中于诗歌领域，因此法国象征派诗歌在整个西方象征派诗歌的过程中占据者举足轻重的地位。本节将以波德莱尔为界，从波德
12、莱尔之前、波德莱尔时期、波德莱尔之后三个阶段论述法国象征主义诗歌的发展情况。H、先驱者：爱伦坡与波第莱尔批注俄软用户28:宋体、四号加粗.(ffl)埃德加爱伦坡(18091849)是十九世纪美国著名的作家、诗人及文学评论家。虽然他是三十年代美国文坛的奇才，但在其生前并没有引起美国批评界的重视,他的文学作品反而在欧洲赢得了共鸣，宜接影响了法国的象征主义和“唯美主义”等诸多后世文学。其作品大多以死亡、凶杀、复仇等为主题，常常以第一人称采用象征、叙述、重复等表现手法，为读者描绘出一个怪诞诡异的另类世界，被法国象征主义大师魏尔伦、马拉美、瓦莱里奉为象征主义的先贤。爱伦坡在其文学创作中表现出明显的象征主
13、义倾向，他曾经明确表示过诗歌的目的是创造神圣美、追求快乐和刺激，而他的艺术理想便是以美的精神洗涤人类的灵魂，激发人类内心深处的愉悦，从而达到精神上的升华。二、前期三大主将：魏尔伦、兰波、马拉美波德莱尔“应和”理论虽然在当时并没有没有形成“主义”，但是却为以后的象征主义诗歌运动奠定了坚实的基础。十九世纪七十到九十年代，象征主义真正从理论上与创作实践上被正式确立下来，至此，以魏尔伦、兰波、马拉美为核心的前期象征主义得以形成。第二节象征主义诗歌在中国的最初传播十九世纪二十年代，象征主义文学在世界各地广泛地传播开来，随着1919年五四”运动的爆发，大批西方文艺思潮被译介到中国大地，极大地开阔了中国作家
14、的视野，发展中的中国新诗也在此时不可避免地受到这些文学潮流的影响。本节将从译介与创作两部分入手，对象征主义诗歌在中国的最初传播进行阐述。第二章中国象征诗派对法国象征主义诗歌的接受及婚变象征主义对中国新诗的主要贡献表现在：不但提供了有意义有价值的思想情感内容，还提供了一些与以往不同的全新的表现技巧。中国现代诗人对法国象征主义的自觉接受正是赋予了诗歌新的变化与革新，开启了新的一代诗风，推动了中国新诗的发展。然而，文学间的影响并不意味着全盘的盲目接受，文学的接受其实是一个充满了选择性吸收甚至是排斥的过程。中国古典诗歌传统因其悠久的历史与极强的韧性，深深根植与中国现代诗人的灵魂深处，其永恒的魅力足以跟
15、西方象征主义思潮相抗衡，因此，中国现代诗人总是能在中国古典诗歌传统中找到在西方象征主义中似曾相识的部分，他们正是站在传统文化的根基之上，以本民族的审美标准选择性地吸收了一些象征主义中暗合于中国传统诗学的艺术手段，并最终使象征主义在中国的发展产生了积极的姐变。第一节文学主题与内在情绪的共鸣西方象征主义盛行于十九世纪末到二十世纪初的十几年内，其深刻的思想内涵和崭新的艺术风格深深地影响了世界各国的艺术潮流。然而，同中之异也是非常明显的：由于文化的差异，中国诗人更多的是抒发一种紧贴于生存现实并带有抗争性的情绪，而西方诗人则更倾向于抒发一种与生俱来的生命本源的悲剧意识。第二节对“纯诗”的渴望与追求“纯诗
16、”理论是西方象征主义诗学的理论核心，它强调的是一种“纯情”与“纯形”的完美结合，目的在于将诗区别于其他文学样式，形成有关于诗的有效原则。随着象征主义在中国的传播，对“纯诗”的追求也成为中国现代诗人共同的目标，可以说，“纯诗”化道路一直影响着中国新诗的发展。第三章象征主义影响下中国现代诗人的个案研究本章将选取中国象征诗派的“开山祖”李金发，五四时期象征主义重要代表、同时也是较早将中国古典诗歌与象征主义相结合、并最终成为“纯诗”理论早期重要代表的王独清，以及中国象征诗派后期重要代表戴望舒三位诗人作为个案研究对象，对在西方象征主义影响下的中国象征派作家的象征诗艺进行分析。第一节李金发李金发(1900
17、-1976)被誉为中国现代象征派诗歌的“开山祖”，他在留学法国期间，常常爱不释手地阅读波德莱尔的恶之花，并像圣徒笃信基督一样深深地崇拜着魏尔伦。对此，李金发曾经这样说道：“雕刻工作之余，花了很多时间去看法文诗，不知什么心理，特别喜欢颓废派CharleSBaudelaire(波特莱尔)的恶之花及PaUIVerlaine(魏尔伦)的象征派诗，将他的全集买来，愈看愈入神，他的书简全集，我亦从头细看，无形中羡慕他的性格及生活”。第二节王独清王独清(18981940)是创造社的著名诗人，穆木天曾在王独清及其诗歌一文中把他和郭沫若、徐志摩并列，称他们三人是代表着“从五四到五卅期间的三位大诗人，代表初期狂飙
18、时代的，是小市民的流浪人的浪漫主义者郭沫若，代表末期的颓废的空气的是落难公子王独清，而代表中间期的，则是新月诗派最大的诗人徐志摩。这些说法，是否恰当，另当别论，但王独清在那个时期的诗坛的代表性总是存在的“l1批注1微软用户2昨文中引文全部采用当页脚注，宋体、五号,参考文献全部放在正文之后。批注1微软用户30|:宋体、小.号、加粗。结语内容不少于500字。本文首先从西方象征派及其在中国的传播入手，对象征主义这流派的产生、发展进行梳理，并对象征主义在中国的最初传播进行了阐述。接着，从文学主题与内在情绪的共鸣、对“纯诗”的渴望与追求，以及中国古典诗学与象征主周良沛选编.中国新诗库第一辑王独清卷M.武
19、汉：长江文艺出版社,1988.P4-5“玛拉美、巡赛、包特莱尔、魏尔冷”即马拉美、缪塞、波福莱尔、魏尔伦/批注1微软用户3小宋体、小四号、加粗：蓼考文献所/ 列著作和论文不少于20项，著作类在前，论文类在后,一批注微软用户32:宋体、五号。义的适当结合三方面出发，就中国象征诗派对法国象征主义诗歌的接受与姐变这一问题进行了着重论述，并得出：法国象征主义对中国现代新诗的影响并没有仅仅停留在译介与模仿阶段，象征主义在带给中国诗人深层表现的艺术方式的同时，其在中国的被引入也最终出现了带有本民族鲜明特征的姐变，为中国诗歌揭开了一片崭新的学术视野一一中国古典诗学与象征主义的适当结合之路的结论。本文选取中国
20、象征派始祖李金发、五四时期象征派的重要代表王独清、象征派的集大成者戴望舒三位典型诗人为个案研究对象，对其象征诗艺进行深入、细致地剖析A文洲：（参考著作和论文不少于20项）龙泉明：中国新诗流变论，人民文学出版社，20032刘若愚:中国诗学,长江文艺出版社，19913陆耀东：二十年代中国各流派诗人论，中国社会科学出版社。19864孙玉石：中国初期象征派诗歌研究瓦北京大学出版社，19875孙玉石主编：中国现代诗导读，北京大学出版社，19906罗振亚：中国现代主义诗歌流派史瓦北方文艺出版社，1993时光荏苒，三年的学习生活转瞬即逝。值此论文脱稿之际，我衷心感谢西安外国语大学七年来对我的培养，学校良好的学习氛围让我念念不忘。选择西方象征主义与中国新诗作为毕业论文的研究方向是因为学界虽然在象征主义与中国现代诗歌关系研究的各个方面、各种层面均取得了一定的成就，但是，以中国象征派诗歌本身作为侧重点，在西方象征主义与中国象征派诗歌关系研究的大背景之下，对中国象征派作家的象征诗艺进行剖析这一层面上还留有一定的研究空间，本文正以此为立足点，努力做出积极的探索与贡献。*2012年5月于西安外国语大学
