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1、莆喇肝戏千整千里送京娘的故事首见于元杂剧京娘怨，明代徐渭南词叙录中亦有京娘怨燕子传书篇目。而流传最为广泛的则是明代冯梦龙警世通言，该话本是对宋元话本的收录编辑，因此我们有理由相信这个故事与宋元人文有必然的渊源联系。莆仙戏传统剧目千里送即千里送京娘，全戏共六出，以1父子进香为始，化萤报德为终。与冯梦龙警世通言里的故事情节基本相同，人物定位设计也基本相似，故事讲的是赵京娘父女东岳观进香酬愿途中，路遇强盗拆散，两强盗因争美人而将赵京娘幽禁在清妙观中。恰巧赵匡胤往观中探望叔父，闻金莲哭声，出于义愤，毅然救她下山，初，金莲担心又逢匪人，遂与赵匡胤撮土为香，谊为兄妹，后来见赵匡胤杀贼让马，不辞千里，徒步送
2、她回家，由敬生爱，途中百般挑逗，赵匡胤终以兄妹相待，不为所动，显出他的英雄本色。至京娘家，京娘父酒后失言，引怒匡胤打翻酒桌，不辞而别，京娘为保赵匡胤名节而自尽，并化作萤火为赵匡胤引路有资料称，莆仙戏千里送源自古南戏脚本，又有老艺人说该戏大概是清代形成的。我们除去后来不断改编整理的因素，单从莆、仙千里送脚本、表演上的差异上来辨析，这折人物造型奇特的生旦戏历史应该并不久远，但赵匡胤的特殊表演不是独立存在于千里送中的，乃承袭自南戏。因此说，莆仙戏赵匡胤的人物塑造较为独特。为红脸白眉，眉中画七星左三右四，迥异于京昆脸谱，为古南戏脸谱。赵匡胤着团龙紫宝”（京剧称“箭衣”），内衬黄袄（暗示真龙之身），口挂
3、魅黑须，身段为八字脚龙爪手（或称香椽手。莆仙戏传统舞台的呈现非常注重戏剧人物的形式化表现，科介程式呈舞蹈化，往往繁复优美，极富戏剧观赏性。赵匡胤的表演科介动作大部分是莆仙戏贴生基本功的夸张形象化，身段大幅度扭曲，保持一种熟塑美，以表现他的帝王气质和坦荡磊落。赵匡胤千里护送赵京娘回家，始终目不斜视。二位恶贼追来，他并不正面拒敌，只是站立不动，从侧面施棒将其压死，这里用压不用打，更充分体现了赵匡胤神勇之气。莆仙戏传统折子戏千里送之赵匡胤年轻气盛，狂傲不羁，角色主要表现在做功，且内心变化表现得并不十分明显，赵匡胤重身段而京娘重唱功，因此需要京娘表现出内心细节变化才能使得人物更生动可人，剧情也更富情趣
4、。赵京娘年龄在十六岁左右，因此行当定位为闺门跨花旦。赵匡胤欣赏寺观风光，忽然听到厢房女子啼哭声音，心生疑感。此时，赵京娘人未出先闻其声，因此这题【醉花间】唱段十分重要，对人物起到定位作用，女子被禁禅房，无限绝望苦凄，表现了京娘瘦弱的本性。京娘内唱【醉花间】，每唱一句，赵匡胤便以相应的科介程式动作给予匹配，没有一句唱一句白，各种心理变化都只通过动作来外化表达，同时也树立了赵匡胤嫉恶如仇，英勇无敌的形象。【醉花间】唱词虽然悲戚，但不能演唱过分激烈，应该哀婉幽沉，以表现赵京娘含蓄孱弱的性格。赵京娘获救欣喜之余，又担心半路被强盗截回。赵匡胤义气浩然，居然要千里护送京娘回乡。京娘自是感激不尽，但也担心这
5、位红面长官斗不过两贼，因自己反害了壮士性命，那她将愧疚终生，这些对赵京娘矛盾心理的描述体现了赵京娘善良纯真的本性。不想，赵匡胤不费吹灰之力即消灭了两贼，这不禁令京娘欣喜若狂。但同时，新的问题出现：千里路程，男女同行，若有人问起，如何答对？赵匡胤一心想的是救人，因此提议结拜为兄妹。在不断的危机困难面前，勇武智慧的赵匡胤都一一化解，赵京娘不禁心生敬仰。少女怀春，赵京娘对赵匡胤的崇拜很自然地转化为爱慕，于是试图通过上马、跋倒、掉鞋等各种理由来吸引赵匡胤的注意，但赵匡胤不解风情，以棒扶人，以棒拾鞋，始终谨守男女礼仪，但也正是这种不解风情更令赵京娘倾慕。剧末京娘唱【江头金桂】，赵匡胤配以八套不同的棒法，
6、即“坠棒”、“佛手拱棒”、“用脚橙棒”、“托手挂棒”、“翘脚悬棒”、“烧香式棒”、“八字式棒、八字脚穿云榛，以刻划赵匡胤襟怀磊落，心无邪念。同时，马上的京娘以“二甲颠、三角拖、摸头扎裤”、“女摇步”、“雀鸟步”、“云步”等表演科介来刻画京娘脉脉含情的缠绵丰富心理。赵京娘表演难度在把握人物角色的分寸感，既要表现京娘纯真孱弱的个性，又不能因暧昧表演过火变成浪荡。赵匡胤的表演表面看是在肢体语言上，而实际是在内心情感节律的掌握上，在复杂的科介动作中需要见到相异情境，表现出不同内心情感。剧中京娘多次暗示试探，赵匡胤始终若无其事，朽木疙瘩，起到对比、反衬的作用，这将赵匡胤的光明磊落形象推向极致。几十年来，
7、由于参赛等各种原因需要，传统折子戏千里送后来出现了多个版本，其中有一些做了较大幅度的整理修改，为了更好地突出戏中旦角的唱腔，增加了大量唱段。而且删除叔父和两盗贼的情节，只留生旦两个人的表演艺术，这样戏显得更集中，是当下较流行的版本。但这个版本却是对原戏伤害最大的，因为经常的改动删减调整，所以传统锣鼓经出现不连贯、异化，传统科介也随之遗失而去。与全国其他兄弟剧种剧本相比较，可能莆仙戏的文本并不出彩，但是就其独特的舞台表演风格而言，莆仙戏传统经典折子戏千里送绝对是独树一帜的。尤其是赵匡胤的特定手势“龙爪手，加上铁棒，配以激烈的“双槌锣鼓经，产生一系列铁棒龙爪手”的套路动作，给人气势磅礴的感觉。而京娘的表演，诸如惊恐状、投诉状、上马状等细腻的做功，【绣停针】、【江头金桂】等曲牌的唱功，综合体现出古老剧种的韵味。要演好这个戏需要动作规范，需要常年累月不断演出磨砺感悟，除了下苦功夫，别无他径。
