《从《内人双陆图》谈唐代工笔仕女图艺术特色.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《从《内人双陆图》谈唐代工笔仕女图艺术特色.docx（3页珍藏版）》请在课桌文档上搜索。
1、从内人双Ia图谈唐代T笔仕女图艺术特色唐朝是中国古代传统书画艺术名家辈出的鼎盛时期。在这一时代，吴道子、张萱、周昉等绘画大家辈出，以芸芸众生之像，表现唐代贵族妇女的生活情调，展示其画作雍容典雅、华丽璀璨的艺术风貌，最为杰出的作品包含虢国夫人游春图内人双陆图捣练图挥扇仕女图等等。其中，周昉的内人双陆图人物造型丰腴、色彩辉煌，艺术特点十分突出，具备唐朝仕女绘画作品的典型特色，成为后人研究唐代绘画艺术的重要素材。一、周昉和内人双陆图周昉字仲朗，京兆（今陕西西安）人，生于开元（713-741年）末年，是虢国夫人游春图的创作者张萱的徒弟。他擅长描绘唐代丰腴女性，乐于描绘贵族妇女的日常生活。从家族背景上看
2、，周昉出身于官宦之家、游历于贵族之间，曾任越州（今浙江绍兴）长史、其职位仅次于一州长官刺史。周家世代承爵，崇尚武艺，其兄周皓战功赫赫，但是唯独周昉不爱习武，反而喜欢绘画写字。周昉学艺于张萱，他善于绘画人物肖像、佛像，其画风也十分独特，能够在纸张之上，表现出“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体”，因此被当时的官宦阶级尤为看重。除了丰腴雅致的仕女图，在画佛像时，周昉亦能够表现出佛祖仙人的端庄体态、渺渺灵气，因此其佛像画的造型被后人称之为“周家样”，与“曹家样”“张家样”“吴家样”统称为“四家样”，具有鲜明的艺术文化特征。周昉深受唐文化的熏陶，他师承于张萱，风格浓丽丰肥、雍容富贵。与张萱的设色相比，周昉
3、的设色更加浓艳大胆，他的作品簪花仕女图就可充分体现这一突出特点，在当时的书画界，大家争相收藏周昉的作品，因此为后世留下了无数宝贵的艺术画作。内人双陆图是周昉的代表作，它具有浓郁的唐朝文化特色，颜色艳丽浓重、线条纤细但富有节奏，在表现唐朝贵族妇女的神态上，突出了女性柔嫩细腻的肌肤和丰腴的体态。内人双陆图中的“内人”指的并不是妻妾，而是经常出入宫廷的歌舞伎，作品描绘了唐朝官宦社会妇女在玩双陆旗的欢快场景。其中出现的“双陆棋”自印度传入，在唐朝广受人们喜爱。周昉的内人双陆图正是描述了这一生活之乐事，以精妙的绘画技艺展示了唐文化的一个缩影。从画作的艺术特点上看，周昉的运笔细劲古拙，流动多姿，设色浓丽，
4、风格典雅，体现了唐代官宦贵族女性神采飞扬、轻松悠然的生活状态。虽然从画作的名气上看，内人双陆图不及挥扇仕女图那样众所周知，但也代表了中国唐代绘画的艺术高峰。二、内人双陆图展现的艺术特色无论是从画面的构图、颜色、技法或是其他方面看，周昉的作品都有着独特的艺术特点。他熟练掌握了仕女绘画技巧，能够做到用色不俗、设色大胆创新，因此使画面体现出极大的艺术情趣。内人双陆图在创造过程中，从女子的服饰、面容、构图等方面都进行了相应的设计，从细节之中体现艺术特色。具体分析如下：（一）形似神合分析内人双陆图的绘画特点不难看出，周昉的作品具备“天人合一”的艺术理念，崇尚将内在的思想与外在的气韵相融合，从而表现画面人
5、物不同的特质和优点。在画面中心的分割点上，两名仕女正在全身心的投入棋盘之中，一名女子倾斜着身体，在一旁默默观看，整体人物的氛围十分和谐，人物的形态有静有动、活灵活现。从画面的构图上看，整幅作品体现一种“外柔内刚”的艺术之美，同时人物的绘画线条十分流畅曼妙，以雅致清丽的颜色，很好显示了几名仕女的古典气质。在女性的柔美姿态上，纤细的手指上体现了唐朝贵族女子的含蓄温婉,是其他画作难以达到的传神境界。尤其在一些细节上，周昉保留着逼真的形态刻画，虽然对形态刻画的十分精细，但是神情和脸形流于程式化，缺乏个性。正是因为这一艺术处理特点，内人双陆图的作品气息空灵而温婉，是深宫贵妇们生活片段的提炼，因此无论是在
6、意识还是形态上，都有着“形似神合”的和谐之美。（二）含蓄柔美纵观唐代仕女花鸟绘画艺术，线条一直是十分重要的创作因素。周昉擅长仕女画、肖像画和佛像画，在线条上，更加温婉秀美、清丽柔和，因此被人们广泛推崇。内人双陆图中的线条之美是独具匠心的，多采用铁线描、高古游丝描，其高古游丝描线条均匀、有秀劲古逸之气，体现雍容典雅、从容悠闲的情趣。周昉在继承前人用线的基础上创造了含蓄劲简的琴丝描。髻发和髻上的发丝，笔法飞劲，勾画特别精细，这些含蓄又流动的线描都体现了周昉仕女画含蓄劲简的艺术特点。画中的仕女体态虽然丰满，但是依然让人感觉柔弱而纤盈。其中一名女子身着圆领红色长袍。另一女子束高髻，簪花钿，其线条的运用
7、虽纤弱但有力，是一种“含蓄柔美”的绘画艺术表达。这一艺术特点在周昉的挥扇仕女图簪花仕女图中均有所体现。（三）体态丰腴众所周知，唐代政治经济繁荣、社会富足，女性不以“飞燕体质”为美，而以杨玉环式的体态丰腴为美。这个以胖为美的审美潮流在人体形态的表现中展示得淋漓尽致，同时在画面的构图上也表达出了一种饱满和平衡之感。例如，内人双陆图中，一女举子将下，一女坐而凝思，一女扶婢旁观，另有女婢二人，共于一水壶。旁观者侍婢，奔走憨娇之态，无不一一传出，曲尽其妙。画中仕女体态丰腴，人物衣着华丽，风格典雅，体现出一种别样的艺术情态，具有鲜明的时代特征。图画见闻志评价这幅画为：“作仕女，宜有秀色姨婿之态:所呈现的丰腴、艳丽、浓重的艺术特色，也从侧面反映了当时贵族的日常休闲生活，以及她们所推崇的奢靡的生活习惯，同时也塑造了色彩华丽之下的人物形态，反映宫廷贵族的枯燥生活和难以排遣的忧郁与寂寥。三、结语综上所述，以周昉内人双陆图为代表的唐代工笔仕女绘画具有璀璨大气的艺术特色，通过浓艳多姿、体态丰腴的人物形象，展示了华美绮丽的艺术特点。通过对作品深层内涵予以研究，不难看出内人双陆图中凝结的审美价值、社会价值对后世仕女肖像绘画艺术产生的深远影响。这种和谐而具有装饰韵味的艺术形式，将中国工笔人物画推向了一个新的高度，也对后世画坛产生深刻影响。
