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1、解析新编民歌桃花红杏花白桃花红杏花白作为山西左权民歌的代表作，从上世纪50年代中期就开始流传，并以多种形态在各种舞台上出现，本文主要对王志信创编的民歌桃花红杏花白进行解析，从歌曲来源、风格特色、曲式分析、演唱方法，感情处理等方面探究如何演好这首新编民歌。桃花红杏花白；左权民歌；开花调；新编民歌一、新编民歌桃花红杏花白的来源和风格特色王志信创编的民歌桃花红杏花白讲述的是山西农村青年男女的爱情故事，表达了一对恋人之间朴素而炙热的情感。整首曲子基调优美、明朗。它取材于两首山西左权开花调。所以具有山西左权本土民歌的味道，朴素清新，缠绵婉约。山西历来被誉为“民歌的海洋”。山西一百多个县，几乎每个县都有自
2、己的民歌，据有关方面统计，现在已经收集起来的民歌达两万余首1。山西左权县的民歌和山西其他县的民歌不同，它没有那么高亢悲怆，多了一些婉约之风，独树一帜，自称脉络，曲调清新优美，风格婉约温柔,充满诗情画意，歌曲的歌词通俗易懂，极具律动性的三拍子节奏特点，再加上当地人那种憨厚且富有特色的方言，完全为我们呈现出了一种独特的民间歌曲味道2。小调是左权民歌的主要部分，是民歌曲调的俗称，一般是人们在进行比较轻松的劳动的时候唱的，曲调简短，内容丰富。二十世纪三十年代以来，从小调中派生出了一种独特的形式“开花调:新编民歌桃花红杏花白就是以开花调改编的,开花调一因为所有的歌词都以花为中心，以“开花”作比喻，所以称
3、为开花调。左权人正是以“开花”来表达自己对美的追求3。开花调的歌词中，上句常用“XX开花”开始，下一句点名主题，曲子下句为平行对称的乐句，曲调简短，旋律明快，内容常以爱情故事为主。左权开花调是左权民歌的特色，在开花调中，不仅植物可以”开花”，其他东西也可以接在歌词“开花”之前，比如石头，窗帘，总之，一切用来作比喻的东西都可以接在歌词“开花”前，而上句的比兴又与下句的主题有着一定的联系，比如苦相思里的“山药蛋开花结疙瘩，疙蛋亲是俺心肝瓣”；不想走了你返回来中的“窗帘开花呀帘朝外，实心留你在你不在工新编民歌桃花红杏花白除了取材自开花调之外还极具有左权民歌鲜明的节奏节拍特点，即三拍子节奏。如：这在传
4、统民歌中不多见的，但在左权民歌中却常常出现，并且集中在开花调中。二、新编民歌桃花红杏花白语言特色新编民歌桃花红杏花白歌词的写作手法也采用了左权民歌常善于使用的手法,比如叠词：“呀呀呆”“山花花”“山坡坡”“窗前前:不仅具有左权民歌独特的风味，还唱出了小阿妹娇羞，俏皮的感觉，搭配上三拍子的节奏，使情绪更加欢快。虚词“啊”大量出现，来表达内心无限的感慨。歌曲中还巧妙的使用了许多衬词：“来”“啊个呀呀呆”“亲呀亲呀个呆呀个呆”含有浓郁的地方特色，又进步表达了青年男女间的细腻感情，2次“啊个呀呀呆”的重复使用更给人意味深长的感觉。新编民歌桃花红杏花向中的一些歌词为了更加展现歌曲的民族特色，在个别咬字上
5、，保留了山西当地的方言语音。如“白”(bei)“开”(kei)“呆”(dei)等，直接把左权民歌的味道展现得淋漓尽致。三、新编民歌桃花红杏花白曲式分析其中开花调一桃花红杏花白的谱例如下：这首歌曲只有8个小节，四二拍。旋律柔和。开花调一会哥哥的谱例如下：这首开花调为八三拍子，速度较欢快，整首曲子表现出欢快的色彩和活力。最后的称词“亲呀亲呀咳呆呀咳呆”体现了浓厚的山西风味，体现了小阿妹的活泼与俏皮。王志信创编的桃花红杏花白中，这两首原始的民歌的旋律几乎都以原样出现，即使有变化也明显具有原来民歌的要素。在歌词，歌曲结构，和音乐的表达方式，演唱技法方面，出现了许多创造性的发展。A段中，8至15小节运用
6、的是开花调一桃花红杏花白的原始旋律，进行了一次重复，歌词为重新创作的。20至25小节进行了变化发展，歌词为下一段的内容做了铺垫。17至40小节是间奏，节拍变为八三拍，已经出现了开花调一会哥哥的旋律，41小节进入B段，41至52小节为开花调一会哥哥的原始旋律，歌词为新创。53至72小节为变化发展。73至84小节，又重现开花调一会哥哥的旋律，原曲填新词。85至99小节为连接部。A段由100小节至115小节。是开花调桃花红杏花白的变化再现。最令人印象深刻的设备一定是他的星轨追踪仪，这是采用马达驱动的，可以安装到三脚架云台上，随着夜空运动。但最关键的技巧是用内置激光笔对准北极星一开启后它可以发出一束直
7、指苍穹的强大绿色激光。他目前使用的YSF单元耗资约合人民币2060元，购自,比他过去购买的其他型号轻便得多。通过改编，重组，作曲家把两首独立的开花调重新创编成一首优秀的双主题并置的三段体曲式的声乐作品。各部分之间对比明显，感染力强，为表演者提供了很好的演唱空间。四、新编民歌桃花红杏花白的演唱方法和情感处理理解歌曲的风格特色和情感内涵是完整地演唱作品的基本要求。特别是像王志信创编的桃花红杏花白这样的一首改编民歌，我们不仅要研究原来作品的内容和情感，还要分析原始民歌的风格和时代特色。在此基础上，还要了解原始民歌和新民歌的关系，研究新编的作品中有所创新的地方。歌曲A段第一句“桃花来你就红来杏花来你就
8、白，漫山遍野向阳开呀，啊个呀呀呆。”其中第二个“来”字虽然在高音上，但是要轻唱，不仅因为它处于弱拍上，它是个衬词，所以音乐的处理要求一带而过，演唱者要适当控制音量，不可以唱的太重。“漫”字可唱成顿音，与“山”字断开来，“向阳开呀”连起来唱，前后形成对比。“啊个呀呀呆”的音色要唱出小阿妹的甜美，使用落音唱法，所谓落音，指的是唱一句歌词的最后一个字时，加入很多真声的成分，这样可以进一步来表现歌曲的感情4。第二句翻过那桃花岭来趟过那杏花海，憨憨的哥哥他看花来呀，啊个呀呀呆。”中，“憨憨”唱成顿音，与“的”断开来，“看花来呀”要唱的连贯，字往前送，气息下沉，突出阿歌不畏艰辛，翻山越岭，在花丛中看阿妹的
9、人物形象。第三句“花丛里小阿妹，摘一朵山花带戴，女儿好风采，啊个呀呀呆，啊个呀呀呆这一句要唱出小阿妹骄傲的，与之前不同的性格面貌，鲜活可人，又略带羞涩，其中“妹”字和“好”字可唱的突出一点。“啊个呀呀呆”重复了两边，其中第二遍要减慢减弱，与第一句有所区别，给人意犹未尽的感觉。B段为富有弹性的八三拍子，与第一部分形成了鲜明的对比，演唱者一定要唱出热烈的情绪。这一整个部分都要十分注意气息的支撑，可以每6个字唱一个重音，第一句中“声”“哥”呀”“呆”四个字加入甩腔，时值短，有弹性，不能唱的太生硬，也不能太用力使蛮劲。在继承原始民歌的地方风味的同时，要唱出现代感，刻画出新时代青年男女开朗活泼的形象。第
10、二句中“忘不了春来把树栽”一句唱得要饱满、有力，充满无限感慨。“迎亲的锣鼓咚咚咚咚敲起来”中的“鼓”字要做一个渐强，气息下沉推动声音的进行。“咚咚咚咚”四个字可带一点跳跃，唱出小阿妹的俏皮和欣喜，“敲”字处理成顿音，要唱的十分生动，然后在一吐为快的动力中，唱出后面的歌词。第三句中“花”“窗”“呀”“呆”字与前面一样加入甩腔。连接部的四个乐句只有一个虚词用”，这里的四句“啊”形成了一个起承转合的部分，为演唱者提供了一个很好的展示声音的平台，演唱时在情绪上应层层推进，第一句渐强，第二句减弱，第三句保持平稳，最后一句减弱减慢，意味深长，为第三部分的再现做情绪铺垫。A段是整首曲子的高潮，节拍又回到了四
11、四拍，第三部分是第一部分的变化再现，在力度和情感上都应该有所变化，得到升华，应唱的更加宽广，和第一段形成对比。“桃花来你就红来”一句应唱得激情响亮，而后的“杏花来你就白”要唱得弱一些，情感内在一些，与前半句形成对比，这样有收有放，能使歌曲更加的生动感人。第二，三句虚词“啊”虽然谱面标注音量为ft但是也不可唱的太大声太凶，应该连贯深情，感叹山西农村青年男女的爱情和家乡的美丽。歌曲最后一句中“一片片红云飞，一阵阵暖风来”要用柔美的音色来演唱，表达出对家乡美好的面貌的赞叹，演唱者似乎陶醉在眼前美丽的景色中。全曲最后的一个“啊个呀呀呆”需渐慢，注意演唱技巧，旋律较之前提高6度，最高音“呀”字要有所控制
12、的轻唱，形成甜美的声音，特别注意气息的支撑，形成头腔共鸣，演唱第二个“呀”这种长音后面的短修饰音时要运用当地甩腔唱法，像甩东西一样把音甩出去，当音的时值拖够之后，然后马上换气唱下一句，这样唱既体现了左权方言特有的语气，又使长音听起来有头有尾，穿透力极强5。最后的“呆”字，意味深长，在渐慢，渐弱中结束，给人余音不绝的感觉。结语新编民歌桃花红杏花白即真实反映社会生活，又具有浓厚的民族特色。与传统民歌相比他们又在创作手法，音乐特点，时代风格上都有所创新。以新编民歌桃花红杏花白为代表的经过改编的民歌持续保持与当代一致的审美观，一直深受人们喜欢。中国作曲家们创作了大量这样的民族声乐作品，如孟姜女木兰从军昭君出塞牛郎织女兰花花等，这些作品对于传唱与传承传统民歌和发扬声乐教学和演唱事业都具有重大深远的意义。要唱好这类作品，我们不仅要研究原来作品的内容和情感，还要分析原始民歌的风格和时代特色。在此基础上，还要了解原始民歌和新民歌的关系，研究新编的作品中有所创新的地方。本论题许多地方还有有待深入探讨的空间，本人愿意继续研究探讨。注释：1 .黄明政.高原上的天籁之音山西民歌.民族音乐，2006(6).2 .王利国.浅析左权民歌的艺术特色及演唱技巧.青年作家(中外文艺版)，2010(12).3 .狄其安.论山西左权民歌“开花调”的实质内涵.沧桑，2010(2).4 .同2.5 .同2.
