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1、第五章 园林与风景建设第一节 概说,一、发展概况：1、汉以前以帝王猎苑囿为主，兼有种植、生产、狩猎、游览等功能。2、魏晋南北朝是中国园林发展的转折时期，是山水园林风格的奠基时期。3、唐代是风景园林全面发展的时期，开池堆山，宫室苑囿的规模和大。,4、两宋造园活动更为普及，已及地方城市和一般士庶。以水景、花木见长。,5、明清是我国古代园林的最后兴盛时期。,第二节 明清皇家苑囿,明清皇家苑囿特点：功能上分为居住接见的宫室部分和供游乐的园林两大部分；造景思想：集仿各地名园胜迹于园中；建筑及布局相对宫廷建筑要活泼、自由，但和官僚私园相比，又显得堂皇壮丽。在具体造景方面，多利用地形变化，适当点缀山石；花木
2、布置方式多做群植、成林布置；利用地形起伏，组织水景。,北海静心斋,颐和园苏州街,承德避暑山庄金山（仿镇江金山）,个园,颐和园佛香阁,一、北京明、清三海,紧靠宫城，是帝王游戏、居住、处理政务的重要场所。三海中，北海面积最大，其布局以池岛为中心，周围环以若干建筑。琼华岛上的白塔为全园的构图中心。北海周边布局了许多小空间的园林景点，与北海的大空间形成强烈反差。,白塔，视野开阔,团城与琼华岛相映成趣,小景点幽曲封闭，与开阔的北海形成对比u,北京明、清三海,琼岛,远望景山,北望五龙亭,北海静心斋,二、河北承德避暑山庄,依据地形特点，充分加以利用。园区分为平原（占1/5）和山岭（占4/5）两部分，水面较少
3、。平原地带模仿江南名胜及名园，山岭则建小巧精致的休息游观性建筑物（亭、榭）。远借外八庙景观。,淡泊敬诚殿,文津阁,三、清漪园（颐和园）,颐和园的布局可分为四部分：(1)东宫门和万寿山东部的朝廷官室部分；(2)万寿山前山部分；(3)万寿山后山和后湖部分；(4)昆明湖、南湖和西湖部分。,三、清漪园（颐和园）,全园总面积4000余亩，水面占3/4。此园利用万寿山一带地形加以人工改造，造成前山开阔的湖面和后山幽深的曲溪、水院等不同境界，水院等不同境界，是造园手法上成功之处。佛香阁的有力体量成为全园的构图中心。,颐和园佛香阁,颐和园苏州街,十七孔桥,第二节 明清江南私家园林,私家园林是为了满足官僚地主和
4、富商的生活享乐而建造的。基本设计手法1、把全园划分为若干景区，每区有自己的特点，但又互相贯通，联为整体。“步移景易”、“对景”,借景,2、水面处理方面：池水以聚为主、以分为辅；池岸不易僵直，也不能太高，多用石、土等材料。,3、假山处理石、土并用，都必须于自然山林形象相接近。,4、建筑处理建筑既是观赏对象，又是休憩场所；通常围绕山池花木布置；体量小巧，空间流通,主要园林建筑：厅堂：园林中的主要建筑，已能眺望最好园景为首要条件。榭与枋：临水建筑楼阁：位于厅堂之后，可立于半山半水之间。楼多为2层，两侧有山墙。阁四面开窗，造型轻快。亭：是休憩远眺之处，也是园景的点缀。廊：是园林风景的导游线，也是建筑之
5、间相互联系的脉络，起到划分空间，增加风景深度的作用。体形宜曲宜长、随行而弯、倚势而曲。墙：主要功能是分隔空间，或对景物其衬托遮蔽作用。,寄畅园秉礼堂,船厅（不位于池畔者）,藕园水榭,个园抱山楼,江苏泰州乔园松吹阁,拙政园曲廊,怡园复廊,南京熙园不系舟（舫）,寄畅园东亭廊,拙政园,5、花木以单株欣赏为主，以老树为难得。总结：“山、水、树、石、屋、路”,一、寄畅园,选址成功，将惠山、锡山借景入园，增加园景深度，建筑在总体布局上所占比重很少，以山水为主，显得开朗、自然风光浓郁。,分隔水面，加强纵深感。,开阔，豁然开朗,寄畅园,东亭廊,西山林,八音涧山谷,池岸处理,知鱼槛侧面,入口,明瑟楼与涵碧山房,
6、曲溪楼,清风池院,中部山池,云墙,二、苏州留园,分为四区，中部以山水见长，东区以庭院取胜，北部为田园风光，西区具山林野趣，各具特色。建筑空间处理最为突出，空间随游路呈大小、明暗、开合、高低等变化丰富。,经过多重曲折的小院落,涵碧山房前的水面，豁然开朗,东部的小庭院,冠云峰,以山水为主，建筑占地较少，自然风光浓郁。园池水占13，布局以水池为中心，水面设计蜿蜒曲折，水口多，意境幽远。临水建有不同形体、高低错落的建筑物，具有江南水乡特色。各种建筑物较集中地分布在园南面靠近住宅一侧，以便与住宅联系，其中远香堂是中部主体建筑。,三、苏州拙政园,从远香堂看雪香云蔚亭,远香堂,倚玉轩,香洲,水面延伸,塔影亭,出口处的多重院门,举例说明明清皇家园林和私家园林的异同点。绘图分析颐和园的布局特点和设计手法。绘图分析无锡寄畅园布局特点和设计手法。,
