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1、,专题坡地建筑相关探讨,坡地建筑,即建于地面起伏较大处的建筑物。坡地建筑设计的基本理念是充分利用自然与坡地资源，使坡地建筑有别于其他建筑，形成独特的建筑风格。服从坡地自然形态，创造丰富的建筑空间，使建筑成为自然的有机组成部分，达到人、建筑、自然的和谐统一。,坡地建筑接地设计方式,一、提勒式 即提高建筑的勒脚，将房屋四周的勒脚调整到同一高度作为建筑基底的处理手法。它适于坡度平缓地段。二、筑台式筑台即对天然地表进行开挖和筑填，使其形成平整台地，用来修筑房屋的处理手法。它适于坡度平缓的地段，建筑物一般平行或斜交等高线布置。三、退台式退台即将基地处理成阶台状，建筑各组成部分根据基地形状呈叠落形式布置在
2、其上的处理手法。它可分五种：错层式、叠落式、掉层式、错叠式和附岩式。,四、悬挑式 悬挑即利用挑楼、挑廊、挑阳台、挑楼梯等来争取建筑空间，扩大使用面积的一种处理手法。常用于地形比较复杂、山体坡度比较陡峭、建筑物底层基地比较狭小的地区。悬挑的形式主要有：阳台的悬挑、房间的悬挑等。五、架空式 架空即建筑的底层不直接坐落在基地上，而是全部用柱子支撑，使建筑的底部完全架空，或者房屋的一部分支撑在脚柱上的一种处理手法。六、吊脚式 吊脚即建筑的底面(地面层以下)为适应地形，采取局部凌空，用支柱支撑上部空间的一种处理手法。,建筑与道路,坡地道路应因地制宜，根据具体地形、地貌特点设计，尽量不做过多的挖土和填土，
3、也不做太高的挡土墙，使车行道路蜿蜒在不同高度的坡地上，符合等高线的走向和高差要求，人行道路往往以缓坡与台阶形式出现在建筑群体之间。,玛利亚别墅,大师阿尔瓦阿尔托,阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalto,18981976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。,创作历程,根据阿尔托建
4、筑思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可以分为三个阶段。第一白色时期：19231944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。代表作为维堡图书馆(Viipuri Library 19271935)和帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 19291933)。红色时期：19451953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(19501952)和美国麻
5、省理工学院的学生宿舍贝克大楼(19461949)。第二白色时期：19531976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念，外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心（19581962年建）、欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛基芬兰地亚会议厅（19621975年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（19561958）、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(19581962)和不来梅市的高层公寓大楼(19581962)等。,大师语录,“只有当人处在中心地位时，真正的建筑才能存在。”“建筑不应该脱离自
6、然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近。”标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。,玛丽亚别墅的地位：它是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。,友谊和共同的艺术观点和社会促使迈尔和哈里古利克森委托由阿尔瓦阿尔托图纸玛丽亚别墅 我们告诉他，他应该把它作为一个实验性的房子，如果没有实现，我们也不会怪他。Maire and Harry G
7、ullichsen,自1870年起阿尔斯特罗姆公司一直位于在诺尔马库。工厂创办人，Antti Ahlstrm，建立了木材文艺复兴风格的庄园。他的下一代，将Havulinna（弗尔特里城堡）建成为一个具有民族浪漫主义精神的石材建筑的新艺术派艺术品（Jugendstil）。玛丽亚别墅是第三代的家庭的住宅。玛丽亚别墅是阿尔托为古利申夫妇设计的。其家族在芬兰拥有大量资源及工厂，古利申夫人玛利亚是一位很有才干的女性，学习过绘画并创立了阿尔台克公司。她为体现家族业绩，坚持做一座符合时代特色和自己品味的住宅。,C L I E N T,坡地 树 河,S I T E,第一代Antti Ahlstrm house
8、,第二代Walter Ahlstrm House,第三代Walter Ahlstrm House,区位位于离努马库不远的一个小村的一个长满松树的小山顶上。建筑四周均为树林。,别墅的空间组成 一层,别墅的空间组成 二层,别墅的外观与模型,玛利亚别墅的风致,特点 一、闲散 二、简约 三、卓尔不群 在“梅丽亚”草图设计的初期，阿尔托随手勾勒出来的东西与流水别墅就多有神似处，甚至还建议过把地段移到另外一个有水源的地方。窗外是松林里那些交错重叠的树干，有如花布上的图案般自有其散漫的秩序，而屋子里这些零散的本色木柱，就像那些树干在室内的镜像，倒似是随意砍去了若干株树以后，借势搭了屋顶便住进来那么的随意。,
9、“肾形”的游泳池是别墅的又一道亮丽风景,别墅立面,交通流线分析,住宅平面呈“L”形，后面单设了一个蒸汽浴室，这又形成了“U”形的游泳池。对着住宅入门的餐厅，左起进入起居室，没有设门，用几级踏步划分，形成了空间分成有机的两部分，一般作为会客，另一半可安静的休息和弹琴。有趣的是这两部分没有什么分隔，也没用地坪的高差，只是用不同的地面材料区分。室的一角外有边门可进入花园，上面有一部值了曲线雨篷和房间，使造型生动活泼，和内部流动中间相协调。底层起居室仅仅是一个单一的连续的开敞空间，但进一步在室内布置上却分解为一个围绕传统芬兰式壁炉的高起地面，和一个有大玻璃的休息空间。紧靠着起居室的餐厅和服务用房，所有
10、居室都安排在楼上。,交通流线分析,从一楼上二楼有三个楼梯，一个是从一楼的私密空间往二楼去的，一个是起居室往上去的，那是很好的视野，第三个是从起居室去往室外的地方的，比较小，因为那楼梯基本上是专用的，供主人去往二楼画室用的。二楼还设有去往屋顶的圆形楼梯。二楼有露台，围着画室和主卧，这样使用者在画画休息和刚起床时都可以很好地感受户外的景色。,建筑结构,使用不同的材料，并采用综合的结构，同时还充分了解现场的场地特征，进行完美的设计。采用大量重叠的手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线形式连接起来，以达到动感十足的目的。,空间组织分析,不同色块将别墅一层空间分隔出来，公共、
11、服务、个性空间清晰地展现出来。,过渡空间将私密空间和服务空间很好的联系起来，引导着交通走向。,空间组织分析,细节设计,建筑构造分析,人性化设计,小结,玛丽亚别墅和二战前的任何一个作品，成了 20 世纪将现代理性主义与浪漫运动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。两者都是在满足功能要求的前提下，采用“流动 空间”的手法，所不同 的 是 阿 尔托 处 理得 自由灵活，房间的连续性富有舒适感。弗兰姆敦曾指出阿尔托的这座别墅贯穿着一种双重原则，其因地制宜的形体和不 规则的游泳池形成了人工与自然形式的隐喻对比；古里申太太在二楼突出的船状画室 为“头”与蒸汽浴室的“尾”形成对比；起居室内的地砖、木地板与粗
12、糙的铺路石形 成对比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墙与传统的草皮屋面也形成了对比。阿尔托在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是在结 构上，他所设计的作品都表现出创作性和随意性。他使用不同的材料，并采取综合的 结构，同时还充分了解地特征，然后对每项建筑项目进行完美的设计。阿尔托经常在 他的设计中采用这种设计方式，他认为这种设计可以达到人神共性的目的，而且可以 留出更大的空间。玛丽亚别墅的设计充分体现了 这些，“肾”形游泳池，随意中透 着理性的柱子，各种材料在室内的 布置。所有的造型和功能安排在美 观之中又充分体现设计者对人性的 关怀，这是建筑师流露的对建筑的 阐述。我觉得这种阐
13、述是很平和的，你可以读出建筑的亲切、细致，就 好象是自己最合适的衣服一样。,史密斯住宅,史密斯住宅,理查德迈耶,达里恩，美国，1965-1967,建筑师生平,理查德迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克市，毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、布劳耶事务所任职，并任教于多所大学。1963年，在纽约组建了自己的工作室。1984年获第六届普利兹克奖。大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒柯布西耶、阿尔瓦阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响较大。表面材料多使用白色，设计的结构多呈立方体状，包含着纯洁宁静的简单结构。擅长不同系统的网格叠加。与迈克尔格雷夫斯、查尔斯加斯米、彼得艾森曼及约翰海杜克，
14、由于理念相同，风格相近，被称为纽约五人组，或称白色派。,迈耶的作品,“迈耶自康奈尔大学毕业后，以6个月时间遍游欧洲包括希腊、意大利、法国、荷兰、英国、芬兰等地，与前辈大师一样地从新大陆以朝圣般的心情到欧洲去探寻他们的文化根源，在古希腊的废墟捕捉古老的灵感源泉，同时抱着学校里的作品过访各地的名建筑师包括柯布西耶与阿尔托，畅谈建筑的理想。事后迈耶承认此次欧洲之行对他有极为深切的影响。”建筑师理查迈耶,罗马千禧教堂,法兰克福装饰艺术博物馆,道格拉斯住宅,“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中
15、的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”迈耶,希腊 圣托里尼岛民居,地理位置,位于北纬41.0545181，西经73.4559873，美国康涅狄格州达里恩镇,纽约,纽约,位于北回归线至北极圈之间，属于亚热带季风气候，年均降水量1092毫米，冬季均温稍低于0，夏季平均气温约为21-24，是气候宜人的夏季休养地。地处美国康涅狄格州边垂地带达里安，远离市区，坐落在北高南低的沿岸缓坡上，南临长岛海湾，视野开阔，西面北面绿树掩映，东南方向海景一望无际。,主体,车库,引道,建筑环境关系色
16、彩,“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物品出现），二是为了使诱人的自然光与整个空间交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。“此外他认为对于材料的处理，可概分为两种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他更“不自然”，而是为了保护它。”,纯粹呼应,包容性对比与融合,我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程度程大锦建筑：形式、空间和秩序,“迈耶相信白色与自然色彩的对比可以加深观
17、赏者对自然颜色的认识。”波尔戈德伯格道格拉斯住宅,建筑环境关系地形地势,从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系（具体分析见“剖面”一章）。,建筑环境关系景观层次与序列性,浓密植被,庭院,3D效果图,巧妙运用自然形态中的水平要素（地形：中间高外围低）、垂直要素（浓密常绿树），在住宅与车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院。,总平面图,建筑环境关系景观层次与序列性,两侧各以大树掩映，中央以建筑遮挡，同时缓坡中间高前后低，使得引道上的人无法将海景一览无余，从而将
18、一望无际的海景的“观赏权”收归建筑所有，诱发来人进入室内的欲望，增添了建筑的隐含魅力，大大丰富了“柳暗花明又一村”的景观层次感，使得建筑成为整个景观序列的高潮，产生令人满意的美学快感。,视野范围,建筑,树木,车库视线受控,引道海景隐现,室内豁然开朗，景观序列之高潮,二层（入口层）、三层平面布局与流线,起居室,主卧,衣帽间,卫生间,平台,起居室,卧室,卧室,客房,卫生间,中庭,设计背景：业主一家为三代同堂长辈、业主夫妇以及两个孩子，另有一名佣人。业主好客，希望能在这个地处偏僻的“世外桃源”与朋友相聚。,入口层主要设置了一个大面积的公共区域起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。,三层主要设为
19、私用空间，包括三个卧室以及一间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。,一层平面布局与流线,首层主要用于家务管理，设有餐厅、厨房、洗衣房等，还设置了一间佣人房。,餐厅,平台,佣人房,厨房,储物间,三个出入口与流线组织,入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。,入口层平面,首层平面,动线对空间的组织与划分（公共与私密）,为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平层中以廊道划分。,Circulation（即动线、通道），在空间性
20、质上是中性的（相对于公、私用空间来说），故很自然地夹在二者中间，而成为一种过渡的空间。建筑师理查迈耶,垂直水平交通的组织,迈耶将两处楼梯置于住宅对角线两端，较好地衔接了开放和私密区域，同时使不同楼层的水平动线得到更活跃的组织与流通，让整个建筑活跃了起来。,剖面示意,引道,引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层，并未依通常做法沿缓坡下降而从首层进入。这样的安排，增添了空间的层次感，使来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了新的诠释。,悬空引道,基地地形,而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样的设计是出于何种考虑呢？首
21、先，因缓坡关系，悬空引道的底部离地距离不高，不致使人产生眩晕，也不易跌落。但若两边皆无护栏，使用者的安全感又会大减。而两边都设置护栏，则围合限定太紧张，空间关系过于呆板，缺灵气。所以，设单边护栏，既能保证人的安全感，又能保持空间的通透与灵活，同时还具有邀请人倚栏观景的意味，实乃大师手笔。,将主入口安排在第二层的原因：为了更好的观景视野，起居室安排在第二层（而一层主要用于洗衣、厨炊等家务），主入口顺理成章安排在第二层更好地组织、联系、带动上下层空间的交通，有力掌控、凝聚起整栋建筑的流线，使用方便,置于二层的主入口,南北立面虚实对比,西北立面（面向入口）：实，开窗面积小，点状分布,东南立面（面向海
22、景）：虚，开窗面积大，片状分布,考虑因素：,采光景观（视野）私密性承重结构,总平面图,开洞与采光-正午室内光照模拟,主要开窗朝向东南，在获得了较好采光效果的同时，巧妙避开正午、下午酷热阳光的垂直入射。同时，迈耶在窗外又设置了一道竖向烟囱和一片挡板，加强了对正午下午阳光的遮挡作用。显见夏至日正午，室内几乎完全被阴影覆盖，阳光直射面积非常小。冬至日正午太阳高度角很低，室内直射面积较大，对室内起到增温保暖的作用。,夏至日,冬至日,春秋分,烟囱与挡板对正午、下午剧烈阳光的遮蔽,一些数据,一层标高：3.5m二层标高：7m顶层：10.5m围墙1m总高11.5m烟囱总高:13.6m加弧形楼梯14500mm二
23、层坡道8800mm平面总长20161mm 宽10300mm,夜景1,夜景2,小结,从史密斯住宅可以看到迈耶的设计风格，简约纯净，功能与形式完美地结合在一起。他利用单一的色彩和简单的几何形体创造了丰富的建筑空间，和当前我国部分建筑师在建筑创作中为追求形式上的标新立异，采用大跨度、长悬挑、扭曲的壳、倾斜的柱、变形的墙，而牺牲掉功能、经济、能耗形成鲜明的对比。作为今天的建筑师如何立足国情，立足本民族文化，去创造丰富生动与环境和谐共存的建筑新形式，是值得人们认真思考的问题。,日本“双贝壳”别墅,shell house,建筑师简介Kotaro Ide,国籍：美国工作室：ARTechnic 事务所日本武藏
24、野美术大学艺术与设计学院建筑系毕业；ARTechnic architects建筑事务所创始人。,建筑师：Kotaro Ide/ARTechnic 事务所地点：Kitasaku,Nagano,Japan建造年代:2008年基地面积:1,711 平方米建筑面积:329 平方米助理:Moriyuki Fujihara,Ruri Mitsuyasu,Takashi Mototani(former member),Kenyu Fujii合作者：Manami Ide(designer of customized metal work)结构设计:Naomi Kitayama/NAO机械设计:Hiroshi
25、Nakayama/TNA电子设计:Jyunetsu Satou/EPS承包商:Kenji Kusunoki/GIKAKU,(Shell House)是一个雕塑品一样的贝壳形状的度假屋，位于日本长野县的著名避暑胜地轻井泽森林,地理环境,轻井泽,轻井泽是日本的一处避暑胜地。轻井泽町位于长野县东南部，浅间山的山麓平地上。四周为浅间山、鼻曲山、碓冰岭等山峰所包围，地处夏季气候凉爽，海拔约1000 米的高原地带。,这里落叶松和白桦树生长茂盛，自然环境宜人，所以从19 世纪末开始就作为日本有代表性的避暑胜地而发展至今，是日本最有名的豪华别墅区和上流社会聚居地。,别墅开始的方案：这个古怪的白色建筑墅最初的造
26、型方案是更为庞大的J 形，J 代表“Japan”，而弯钩的形状又类似日本海边常见的螺壳，因此被命名为“Shell House”。但后来碍于预算不得不缩小了建筑规模，于是成就了现在这个由两个“卷”相连组成的悬浮式建筑。,最终形成的双贝壳别墅,建筑构想,在一片树林中，有一个壳状的结构。很难说它到底是什么？它和周围的洞穴和岩石不同。它很明显是人造物；不是自然物，也不是遗迹。框架构造为了完全不同的地方有不同的目的，在壳体中，有地板，分割空间的墙壁，装饰了的房间。它像是一个连续的图像，像是一个被遗弃了的宇宙飞船。经过了一段时间，树木在它的周围生长，使它融合在景色中。一块可以使用多年，并与大自然交融的土地
27、。这块土地上的建筑是漂浮在地面上的壳状结构。它是天人合一的，是共存，不是屈从于自然。,一稿-L型,二稿-C型,三稿-U型,最终定稿,Shell Villa,最终模型,这个度假别墅是以废弃的航天器为设计灵感和原型，结合贝壳造型设计而成。整体由大小两个圆柱桥接，其中小圆柱部分延伸构成联通交流空间。,形态组成,双贝壳别墅利用别墅和森林树木的和谐共存给居住者有一种远离人类和自然生存的感觉。远离人类和自然生存的界限，是日本别墅的美德。特色：造型奇特，全屋采用极致流线型设计；采用自然主义设计理念，与林木自然缠绕；绿色节能中央控制系统。,对于此类在自然环境中建造的房屋，防霉防蛀是设计上的难题，该建筑架空于地
28、面1.4 米处，这种悬浮式的设计是野外建筑中的常用方法，有很好的防潮防霉效果。,整个别墅由高低错落的两个横卧的圆柱结构相连接，“圆柱”采用混凝土材料，顶部厚度为33 厘米，而两侧墙壁最厚可达73 厘米。“圆柱”的连接处也就是“J”形的弯曲处被巧妙地设计成了一个天井，并种有杉树，将自然环境完美纳入室内。较矮的圆柱体在设计上更为伸展，自然地“卷”出一段露在室外，正好为露台留了个合适的位置。,露台,天井,别墅采用落地玻璃装饰，屋外的自然美景一览无遗。,平面的设计手法：,许多面积不大的别墅，其平面设计往往就是在一个简单的基本几何形（如矩形，正方形，圆形等）中进行空间的分割和划分，在满足任务书要求的同时
29、，保持几何形状的完整性。然而，别出心裁。它所运用的是空间的叠合。所谓叠合是指两个或两个以上的几何形互相穿插叠合在一起，从而在平面中产生不和谐的冲突和微妙的对比。,别墅内部空间分布,别墅各处都使用极致弯曲的设计，每个角落都自成一景，屋内的装修和家具也使用流线型设计，以天然的木头为原料力求达到内外“表里如一”。,从这个模型可以看出此别墅的功能分区十分明确，休息区与休闲区有明显区分在我们的设计中也会借鉴此方法,墙体分割空间以及供给零丁住房空间 房“贝壳”上的孔使得屋内通风、采光充足。屋的一侧全部采用活动式落地窗，屋顶还开了两扇圆形天窗，天气好时可以享受室内日光浴，而夏季仅靠自然通风就很凉快。,天窗,
30、地板距离地面1400毫米，以降低一半的贝壳结构，在同一高度上大大增加了对外部阳台的支持。,所有空气和排气口都在下面安装了窗框，让外面的空气通过阳台百叶窗运行。,浴室开放式设计使屋外自然景观一览无遗。屋内的家具也使用流线型设计。与外观设计保持了一致性。建筑风格都十分统一。,功能分区 1-厨房 2-餐厅 3-客厅 4-主人卧室 5-更衣间 6-洗手间 7-浴室 8.9.10-次卧 11-公共卫生间 12-走廊 13-储存间,交通流线分析,交通流线分析,几个门厅,各个立面及剖面,西立面及其剖面,总体视图,小结,双贝壳别墅以一种栖息的姿态蛰伏于一片茂密的森林中，传达出日本长久以来所提倡的天人合一的建筑
31、理念。别墅造型大气，空间宽敞。从阳台望过去，正好可以饱览汉江风光。而架空的底层不止提升了视角，更使建筑产生一种空灵之感，仿佛一名士在江边悠然安卧，高蹈出尘。,总结,三个经典案例都按照各自的理念去设计，分别是现代理性主义与浪漫运动联系，采用“流动 空间”的手法；简约纯净，功能与形式完美地结合，创造丰富生动与环境和谐共存的建筑新形式；日本长久以来所提倡的天人合一的建筑理念。就像作曲家谱写交响曲一样，通过建立一个文化理念，来设计美丽并协调形体和材料。通过我们的才能，对于美的判断，经验和传统的绘画技巧形成我们的设计理念，拒绝无聊的东西和不协调的东西，最终的设计是舒服，正气，平衡和美丽。,Thank You!,
