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1、2024年半生缘小说张爱玲语录（精选15篇）篇1:半生缘小说窿玲语录1 .有很多，懿都是相爱的人不能结合，能结合的又不肯定是自己的意中人.半生综2 .我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时愧不管在什么地方,反正你知也总有这么个人.一半生缘3 .我1脚是孤独惯了的人.半生缘4 .我要1尔知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不菅在什么地方，反正你知道忌有这么个人.半生缘5 .回首半生匆忙恍如一梦，你像风来了又走，我心满又空，人生匆忙，太多的人，太多的事就在每一个不是巧合的巧合中错过着时间，会变更一切，半生的等待又换来了什么-甜蜜而又无望的等待和无止境的悲饬,
2、展爱的人，近在眼前，却又是另及遥远.锻终的见面，似上苍早已注定的支配，一切都过去了，月遵忘不了，变不了的我们回不去了，时间是一条河,我们顺水而漂，那是再也回不去的了，习依我爰的人，那个我fi海爰的时间，脚寸微风轻轻吹，待如今只有冷雨凌;妻呐.半生缘6 .或许全部的故事都是一样的，真正屉人的爱情故亭者隋若悲剧的结尾，那种有情人终成眷属的尾巴常常让人记不起，我们的惆怅理常是这样的事实;许多年以前,我们刻骨相匕的爱过或被人刻骨馅心的爱过的都已经是昨日的黄昏.一半生缘7 .或许真的过十年二十年，在街上或者在一切可能或不行领地方遇到以前的恋人，是不是可能想电影或者小说里写得那样，四面相对，假傻的问：你还
3、好吗?”.半生缘8 不是不行能但前提必需是：爱过的人心底里只有对对方的爱和对上苍的感谢,不畿再一起是造化弄人而不是我们自己的选择.命运选择我们的时候我们没有恨意而我1门选择的命运，很多时候是含有恨意的.多年以后,无敌的岁月磨平了一切，再看到那个人,很难再有什么感觉，假如有，或许只是问自己：我喜爱他吗?感情通常是，因为某一个时间彳眦点;某种凝围之下，因某T牛细小琐碎的事打动我们，人生太长,我们怕孤独，人生太短，我4加来不及.一半生缘9 .假如我们用半生的时间来怀念一个人，在现代人的观念里，假如不是自己状况太差，总是遇人不淑.显得前面的人太好了，就是活太孤独了，无所事事，只能在回忆里过日子,.半生
4、缘10 .人的一生只限于半生缘，为何只有半生的缘分，却不是一生一世隹陶分，莫天空中的星夜之上一轮圆月必需切目喊另一半才能团聚完整只能在剩下的后半生里苦苦等待一个幕无痴心的知己吗?原来还有一丝机会再重新相聚一起，但是面对毫无慈善的命运却要一次次的擦同而过的感情，不管将来是什么样的人生,事到如今或许只能有十八看的缘分.只要错过一次，就是等于自己错过自己一辈子吗?但麻,那好像一刹那的缺镌.半生缘篇2:张爱玲小说半生缘张爱玲小说半生缘内容粳假/半生缘几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔JS翠芝，一群随处可见的都市年青人，把SB一点点并不图奇的痴爱怨情，缠来姣去地在一张翻不出去的网里演了月恁多年，也就不年轻了
5、.而同时翻天宜地的中国近代社会种种变事：九一八、一二八、抗战成功、国民政府接管、上海解放.支持东北，只是作了他们的背5?.除隐除约给他们的故事国J第.的底色.让读者落气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，SS掰的爱，捂住面孔的无奈.半生缘把张爱玲,酬精妙绝伦，回味无穷的语言表露无疑，就像一腐精致细致的根格纹，少了每一格都不成，只是放在眼里便透若美，但究竟美在哪里却又一时道不明,洗尽铅华、略带感伤的等调,正好用耒缓缓叙述这一段漫长的不了情.曼桢与世均注定的情深绿浅,世均与翠芝两个不相度的人结了婚.叔惠去了后方，翠芝对,权惠情深几许，却是“汉之广矣，谁可汰之?”曼帧
6、怀若自杀般的心情嫁了祝鸿才，流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨兆心的爱，渐渐淡去;那些曾经撕心裂肺的痛，已然远去;而那些曾经摧肝裂胆的恨，也变得轻如飞紫.创作1.三半曲张爱玲在给空友宋淇的一封信中.提到半生缘其实是依据美国作家马宽德(JPMarquand)的小说普汉先生改写的.时至今日，在国内各个版本的美国文学史上，我们很少能看到马窗德这个作家的介绍，但他作为上世纪三十年头普利策文学奖的得主之一，的的确确风光过.马宽德又译作马昆葩,是当时美国很出名的作家,他的代表作有波士4页故事3(The1.ateGeorgeAPIey)和普汉先生(H.M.Pu1.ham.Esquire),后来改写侦探小说，今日
7、看来他已经不再是美国一流的小说家了G普汉先生越部小说以第一人称湃解并描述了主子公亨利的婚恋故事.亨利生长于波士顿，在哈佛高校上学时，相识了比尔，两人成为好友.毕业后，并非上流社会出身的比尔劝服亨利放弃去父亲创办的金融公司上班的机会，留在纽约创业.亨利结识了在同一公司上班的玛文，两人相爱，并到了谈婚论嫁的地步，可亨利的父亲突然去世，他只能回乡奔丧.介于长子的身份和家庭的重担,亨利留在了波士顿3殳有再演B约.比尔造访波土也的时候结识了亨利幼年的伙伴凯，两人暗生情愫，但比尔终究只是个过客.不久，凯使在家人的支配下与亨利结婚.婚后,她还始终忘不了比尔二十五年后，哈保同学会上，亨利和玛文再次相遇,亨利再
8、次对玛文动心，可他晶终还是选择回到凯的身边.不难看出，张漫玲半生缘的基本框架和人物设置都和这部普汉先生惊人地相像，世钧对应亨利，玛文对应寒桢,比尔对应叔惠.凯对应翠芝.上海和图京的双城设雷,也同波士顿和纽约相仿,更令人不行思议的是，据有关人士考证，半生绿中不少经典的细微环节和句子，也均是文风不动地从普汉先生教过来的.比如世钧在做口翠芝家总是闻到煤气的味道，翠芝总是让世钧去遛啊;又比如那句世均，我们回不去了和”世钧”.这样明目张胆地挪用，竞然在这么多年轻灵巧巧地颗了众多张探讨者的耳目，珞加点染，义正词严地成就了一部经典，张漫玲当真是有一双魔术手.这样的事实，一下子让众多死忠的张迷不能接受，抄袭别
9、人作品嫌疑，在他们看来,肯定不能加在张爱玲身上.可事实上，正所谓天下文章一大沙，看你会抄不会抄，慑如得法，那叫借鉴，从这个意义上说，张爱玲夕是T立很会偷艺的作家.自晚清以来，我国的翻译小说而为大观，跟那些文学大家孜孜于翻译名5不同，张爱玲所做的“翻译，更多是借辘事的结构和人物，她的胡译是潜在的,不为人知的，基本上等于私底下的来料加工.是把一个半成品，装饰成精品的成品推给大家.这样的工作，蹄！家林纾等人也做过.林纾翻译外国作品的时候，不但全用文言，而且往往依据须要童改作品，人物情节结局经常跟原着有不小的出入，这一路墩的“翻译“，跟张爱玲半生缘之借鉴言汉先生很类似,只是林纾的朝泽明说是翻译，而张爱
10、玲则更多的是不点名地私自再创作.在半生缘中，张爱玲改普汉先生中的第一人称叙事为第三人称叙事，从而获得了更高叙述视角，锢够俯瞰故事中的人物;同时她还做大的充溢了曼桢的戏分，让读者更关注曼桢的命运.因为半生缘最初是在上海的，JMg办报上连载的，可能是从市场方面考虑,当然也可能是张爱玲还是想突破普汉先生原有的情节格局（张爱玲连载时用了梁京这个笔名，一方面可能是从政治方面考虑，另一方面她可能也对自己是借鉴别人的作品有所顾及）,她在原来的故事上加了一段味道浓重的祝鸿才强女干曼桢的通俗桥段蒯手为云豆手雨般地模糊了原本那个故事里西方味道,胜利地拿为己用，缔造出一部清淡而葡5有浓市中国味的小说，同时也胜利地消
11、遣大众这么多年.张爱玲半生缘的经典语句我要你知道,在这个世界上总有一个人是等若你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人.一半生缘我们都是孤独惯了的人.半生绿或许全部的故事都是一样的，真正感人的爱情故事都有着悲剧的结尾，月的有情人终成齿属的尾巴常常让人记不起，我们的惆怅经常是这样的事实;许多年以前,我们刻骨格心的受过或被人刻骨铭心的.爱过的都已经是昨日的黄昏.一半生缘或许真的过十年二十年，在街上或者在一切可能或不行能的地方遇到以前的恋人，是不是可淄想电影或者小说里写得郁祥,四面相对，傻傻的问：彳尔还好吗?.半生缘不是不行能但前提必需是：爱过的人心底里只有对对方的爱和对上苍的
12、感谢，不能再三造化弄人，而不是册口自己的选择.命运选择我们的时候我们没有恨意，而我们选择的命运,很多时候是含有恨意的.多年以后,无敌的岁月磨平了一切，冉看到那个人，很难再有什么感觉，假如有，或许只是问自己：我喜爱他吗?感情通常是，因为某一个时间和地点;某种氛围之下，因某T牛细小琐碎的事打动我们，太长，我们怕孤独，人生太垣,我来不及.半生缘有很多婚财都是相爱的人不雌合，辘合的又不肯定是自己的意中人半生缘我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道总有这么个人.半生缘人的一生只限于半生缘，为何只存半生的缘分，却不是一生一世的缘分，克非天空中的星夜之上一轮
13、圆月必需切香喊另一半才能团聚完整只能在荆下的后半生里苦苦等待一个毫无痴心的知己吗?原来还有一丝机会再出新相聚T,但是面对籍无慈善的命运却要一次次的谶肩而过的感情,不管将来是什么样的人生,事至收口今或许只能有十八春的缘分.只要借过一次，就是等于自己错过自己一筐子吗?但愿,那好像一刹那的缺蟋.一半生缘回首半生匆忙飒一梦，你像风来了又走，我心满又空，人生匆忙,太多的人，太多的事就在每一个不是巧合的巧合中错过叁时间，会变更一切，半生的等待又换来了什么-甜蜜而又无望的等待和无止境的悲伤，最爱的人，近在眼前，却又是另监遥远.最终的见面，似上苍早已注定的支配，一切都过去了，月睡忘不了,变不了的我们回不去了，
14、时间是一条河，我们顺水而瘴,另眼再也回不去的了，那个我爱的人，那个我4:相爱的时间，那时微风团上吹，待如今只有冷雨凄凄呐.一半生缘钦如我们用半生的时间来休念一个人，在现代人的观念里，演如不是自己状况太差，总是遇人不淑.显得前面的人太好了，就是活得太孤独了，无所事事，只能在回忆里过日子.一半生绿虽然我想我在这半生唯恐只能在心境的黄昏里捧一本张爱玲的小说,慢慢让自己进入那样无孔不入的苍凉中.半生缘,其实就是一生.一半生缘张爱玲半生缘读后感例期读完了张爱玲的一本短篇小说集，周日又在书店选了一本张的长篇小说“半生缘”.读起来发觉这个曾波拍成过电视剧的作品，自己上学时也曾读过.记得在学生时代，在图书空借
15、来看到一半时，感到作品写得凄惨,便没有读下去.现在读起来，仍旧觉得作品中的人物和事务可悲可气.半生缘”中呈现了旧上海的一类人的生活.故事以世钧与曼帧的情缘为稣，记录了他们相识、相许.分别和相遇的过程.故事快结束时，他们相遇话别.在对的时间遇见对的人是华猿的，在错误的时间遇见对的人只有放手.他们回不去了.”读完很为他们的情缘感到悲伤.作品中没有我喜爱的女性，一个人也不喜爱.作品中我认为最可气的人是曼桢的母亲,不论一个母亲有没有文化，她都f且当若家庭统师的责任.特殊是曼桢的父亲不在了，母亲便是家中唯一的统帅.而这个“统帅“允许她的长女蛀璐去当歌女，来供给全家及弟弟妹妹们读书.读书更要吗?S做人，读
16、书是可以放弃的.例如曼潞是一个丑女，或许只能像曼昭的佣人阿宝SB择当一个小保姆,月四曼璐的人生或许会好一些.至少这样的工作可以在阳光下说起,英国的王妃戴安娜17岁时也给他人做过保烟.夺得全国模特大赛桂总的阿根廷女核坦妮拉曾经是一个捡垃圾的女孩.若生活还是无法接若,月该把孩子送他人抚养，送一个无子女的好人家去生活总比让女去做见不得人的事情要强.我想多数成家的男子都不会希望在自己消逝后儿女去过3附的生活.这样的母亲我不赞同.曼髅每天在做什么，蝌1道，曼帧祓囚禁在曼璐家她也知道.她可以忍受曼桢被囚禁那么久而不见.她听大女儿的，也怕大女儿,我认为她在花受蹦除获得的t蜒先，她便在儿女面前矮了一大栽,也就
17、起先怕儿女了.我1.里在想,这样的母亲，不如把孩子送人吧！母亲了解自己未成年的儿女每天在做什么，这是必需的，管不住自己孩子的号亲，将不被儿女所敬市.作品中曼桢的悲伤也有她自身因素在里面.厄运来了，躲不掉了，力监就应当用自己的生命和自己的命运赌一场，可以笑卷让姐姐将自己绝食而死，或许费吃会妥卧放了曼桢.而不应当是最终曼桢妥彷嫁给她姐夫.每一个人的命运都驾驭在自己的手里.我曾经和好友玩笑时说过：假如我们是小鼠，前面来了一只老猫要吃掉小鼠好的方法是把自己变成一只有毒的老鼠笑若向另睹猫走去吃下，必死.这只是一句玩笑话,因为我的世界里没有恶势力，也就不用把自己变成一只小毒鼠.”半生缘”反映的是旧上海一类
18、人的生活.现在的社会比那时要好许多.现在的社会中，也少不了母亲这一角色.让我外派性人人都做一个好母亲吧.在丈夫和儿女摇起生活的船桨之时，我们捧起号角用力吹起，为他们加油!篇3:张爱玲半生缘语录1.我要你知道在这个世界上总有一个人是等若你的,不管在什么时幄不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人.2、你问我爱你倒不值得,其实你应当知道，爱就是不问值得不值得.3、不管你的条件有参差总会有个人在爱你.不管你的条件有多好也总有个人不爱你.4、或许爱不是热忱，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部份.5 .我要你知道，这世界上有一个人是恒久等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知
19、道，总有这样一人.6 .我们再也回不去了.7、日子过得真快，对于中年以后的人来讲十年八年似乎居逢间的事，可是对于年青人来说三年五年就可以是一生一世.朝均从相识到图别，不过几年的光景，却遭受了太多太多的事情，仿像经验了一场又一场的生、离、死.别.”8 .人生最大的华蜜，是发觉自己爱的人正好也爱壮自己.我要彳脚道，这个世界上有一个人会恒久等若你.无论什么时候，无论你在什么地方,反正你知道总会有这样一个人.9 .十四年了，日子过的亘快，对中年以后的人来讲，十年八年似乎是指舞间的事.可是对年轻A来说，三年五年就可以是T一世.10 .有没有遇见过，你爱的人圈你几步之遥，你说尽一切情话，他麻木不仁.I1.
20、日子过真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都似乎是只顾之间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世.12、公路上的店家大都已经关了门,对过有一个黄色的大月亮，陶氐地层在街头，完全像一盏街灯.今日这月克特殊有人间味.它仿佛是从苍茫的人海中升起来的.满地的斜阳，那阳光从竹帘子里面林进来，风吹若帘子，地板上-条条金黄色老虎纹似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花13.今日晚上有月亮，梢带长圆形的.像一颗白净的莲子似的月亮，四周白蒙蒙的发出一隈光雾.14、太阳晒在脚背上,很是暖和，像是一只黄猫咕的咕的伏在她脚上.15、他摩掌着那藤椅子，藤椅子上有一处有点毛了，他就顿手去斯那藤子，一丝一丝地新下来.篇4
21、:张爱玲半生缘语录张爱玲在给挚友宋淇的一封信中,提到伴生绿其实是依据美国作家马宽德(JPMarqUand)的小说普汉先生改写的.时至今日，在国内各个版本的美国文学史上，我们很少能看到马窗德这个作家的介绍，但他作为上世纪三十年头普利策文学奖的得主之一，的的确确风光过.马宽德又译作马昆德,是当时美国很出名的作家,他的代表作有波士4页故事3(The1.ateGeorgeAPIey)和普汉先生(H.M.Pu1.ham.Esquire),后来改写侦探小说，今日看来他已经不再是美国一流的小说家了C普汉先生这部小说以第一人称讲解并描述了主子公亨利的婚恋故事,亨利生长于波士顿，在哈佛高校上学时.相识了比尔.两
22、人成为好友.毕业后，并非上流社会出身的比尔劝服亨利放弃去父亲创办的金融公司上班的机会，留在纽约创业.亨利结识了在同一公司上班的玛文，两人相爱，并到了谈婚论嫁的地步，可亨利的父亲突然去世，他只能回乡奔丧.介于长子的身份和家庭的重担,亨利留在了波士q5，殳有再幽约.比尔造访波士碘时候结识了亨利幼年的伙伴凯，两人暗生情愫，但比尔终究只是个过客.不久，凯使在家人的支配下与亨利结婚.婚后,她还始终忘不了比尔二十五年后，哈佛同学会上，亨利和玛文再次相遇，亨利再次对玛文动心，可他显终还是选择回到凯的身边.不难看出，张漫玲半生缘的基本框架,QA初设出都和这部普汉先生惊人地相像，世钧对应亨利，玛文对应受W5,比
23、尔对应叔惠，凯对应翠芝.上海和南京的双城设国,也同波士顿和纽约相仿,更令人不行思议的是，据有关人士考证，半生缘中不少经典的细微环节和句子，也均是文风不动地从莒汉先生蜘来的.比如世钧在阿口翠芝家总是闻到煤气的味道,翠芝总是让世钧去避啊;又比如那句“世构,我们回不去了和世钧.这样明目张胆地挪用，竞然在这么多年轻灵巧巧地啦!了众多张探讨者的耳目，珞加点染，义正词严地成就了一部经典，张漫玲当真是有一双蜒术手.这样的事实，一下子让众多死忠的张迷不能接受，抄袭别人作品嫌疑，在他们看来，肯定不能加在张爱玲身上.可事实上，正所谓天下文京一大抄.看你会抄不会抄，窃如得法，那叫借鉴，从这个意义上说，张爱玲筒是T立
24、很会偷艺的作家.自豌清以来，我国的翻译小说而为大观，跟那些文学大家孜孜于翎译名着不同，张爱玲所做的“翊译”,更多是8鉴故事的结构和人物，她的胡译是潜在的，不为人知的，基本上等于私底下的来料1工，是把一个半成品，装饰成精品的成品推给大家.这样的工作，雌家林纾等人也做过.林纾翻译外国作贷的时候，不但全用文言，而且往往依据须要童改作品，人物情节结局经常跟原瑞有不小的出入，这一路数的“翻译“，跟张爱玲半生缘之借鉴言汉先生很类似，只是林纾的弱译明说是翻译，而张爱玲则更多的是不点名地私自再创作.在半生缘中，张爱玲改昔汉先生中的第一人称叙事为第三人称叙事,从而获得了更高叙述视角，能够俯瞰故事中的人物;同时她
25、还做大的充溢了曼桢的戏分，让读者更关注曼桢的命运.因为半生缘最初是在上海的小报办报上连载的，可能是从市场方面考虑,当然也可能是张爱玲还是爆突破普汉先生原有的情节格局（张爱玲连载时用了梁京这个笔名,一方面可能是从政治方面考虑，另一方面她可能也对自己是借鉴别人的作品有所须及），她在原来的故事上加了一段味道浓更的祝鸿才性侵扰曼桢的通俗桥段翻手为云豆手雨般地模糊了瘴本那个故事里西方味道,胜利地拿为己用，缔造出一部清淡而有富有浓市中国味的小说，同时也胜利地消遣大众这么多年.篇5:张爱玲小说半生缘读后感张爱玲小说半生缘读后解张爱玲小说半生缘读后感生命是一袭他满了引子的华丽的袍子.缘却又是对相爱的人的极大讽
26、剌与照诉.张爱玲，这个文坛小女子用她一贯的冷色调勾画出3对男女的爱缘，是蒙缘？还是无缘？顾曼桢与沈世均的绿=时间的沉淀，曼桢是一个表面柔播却又坚毅的女人，清贫的环境造就了她SB倔强、坚忍、执着的性格，在姐姐出嫁后的日子，她担起了解养家人的责任，与世均平淡而又真实的爱中，她在劳碌中找到一丝安慰，为了冢人，她作出了感情方面的牺牲,在世均的体谅中这个“弱女子”感到了华翟与欢乐.在静默中，她停起了一个家，然而曼密在祝鸿才身边的日渐失宠，在懈胞心与母亲和用人合谋草草将妹妹送入自己丈夫的怀中，在被实施暴行之后的曼貉被囚禁了,无颜面对自己深爱着的他.在坚忍的她最终又一次挺了过来,在病友帮助下，胜利逃脱,起先
27、了居无定所的生活，她离开了一切，包恬深爱若的他，她淡淡地安静；而世均则在曼塔的误导下单纯地以为她变心，仓皇地与一个自己不爱并且不爱自己的人一翠芝结了婚.后的她为了自己的儿子又回到了祝的身边，但此时的她已心如止水，14年后的当再见他时已是勃是人非，只有一句他们回不去了“冷冷地收场.（WWMfWS【）或许爱不是热忱，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部份,这城默也就成为一种答豆了，因道：”我只要你华事.两人默然，深厚的爱在时间这渐渐沉淀，任由爆尽留下的只有痛石翠芝与许叔惠的绿=无声的报经绿,妙不行言.用在他1门身上在适合不过了.她，一个千金小姐、大家闺秀而他一介寒燃,清贫却很礴，在南京的
28、意逅，见钟情，然而家人的阻挠,彼此的侬，将爱臧蔽得那么滴水不漏.她与世均草草结婚了，他赌气留学美国.这段爱在尘封了14年之后被打开，月例的他已圈婚,而她膝下有一双儿女，但却不华富.只有在2P-片彼此的笑声中，她才感到一丝凄凉的成功与满意却恒久无回到从前顾曼璐与张蹲逆的缘=鹦然的离开感受喀是个令人痛恨却又让人怜悯的人物.从一个单纯少女到妖媚舞女，最终沦落为无耻毒妇.悲剧的起先源于为了家庭的生计起先的舞女生涯.然而她最爱的还是那个与她从小结亲的张豫漫，最不能察负的最终还是耳负的张豫语,她选择了离开，默然地离开.钻进了灯如酶.一个舞女被后辈抢饭碗的哀怨，一个年华渐逝的女人舍命想抓住一点东西的急迫,让
29、她抓住了祝沔才一这根救命的稻草，原以为会就此安静可不曾想一段阔形的蓼缘起先了，面对情变，她变得愈加的泼辣，甚至残忍，面对未能添丁而失宠的境i蜒顿生毒计，不惜将自己的亲生妹妹葬送给祝鸿才这头禽兽，而张豫谦在此时选择了死心,明智地找了个女人过上安薛的生活.曼璐走了，张怨逆的女人也在六安沦陷时丧生,当时的有情人，一个堕落.离世，一个则选择离开故土“.是解脱？是躲避？张爱玲用她那细触的簿法，冷淡的字句，将骨子里的荏凉器穿整部小说，以一浅的悲剧结束了这一切的爱恨情愁.有缘相见，无缘结果，有情人在时间的海洋内未曾冲淡彼此的爱，而是选择了尘封这一段刻生命比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变洱更坏，更坏
30、，比当时想象中最不堪的境界还要不堪.或许，生命本是一雌满了虱子的华丽的袍不巴.篇6:张爱玲的小说半生缘张爱玲的小说半生缘伴生缘是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名十八吞,一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，巡游了一些略带改治色调的结尾,改名为半生绿.该小说通过年轻人的婚姻的悲欢阁合，陶示了社会和人性的方方面面.半生缘讲解并描述了旧上海的几对年轻人的爱恨情仇，他们曾姓都是有缘人，最终却各奔东西,几个平凡的众生男女，世钧.曼桢、叔惠.翠芝，一群随处可见的者陆年青人，讲解井庙述了那一点点并不离奇的痴爱怨情.而同时天弱地厦的中国近代社会种种变事：九一八、-二八、抗战成功、国民政府接管、上海解放
31、、支持东北,只是作了他们的背景,隐除隐约给他们的故事刷上一簿的底包沈世钧本于顾曼桢相爱，可家里却营促他瞌妹石翠芝结婚，吴桢的姐姐曲曼璐为维持一家生活开支辍学当交际花，最终在万骰无奈之下与有妇存子的祝鸿才结婚.面对世钧家人，曼帧深感自卑，而世钧却误以为曼桢爱上了宫是曼璐男友的张彩瑾,而家中老父临危将家业托付给他，他只得回到南京,与5帧两地相厢,而曼璐为了讨好祝鸿才，不惜栖牲妹妹的华望，令她替祝鸿才产下一子，并阻挡世钧找寻曼桢，曼桢最终逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结焙.不久之后，受昭去世，曼桢为照五儿子回到斶，最终和祝鸿才结了婚.破曼谿她为了养活家人，放弃了与豫逆的爱情,去做了舞
32、女.但是结婚后，丈夫祝鸿才慢慢露出本性，外出醉生梦死，对自己甚至挥手相向，为了留住自己的丈夫，保住出名无实的婚姻,试图牺牲自己一手培育的妹妹曼桢,让妹妹嫁给自己的丈夫祝鸿才.陵曼侦独立自主，受过教化,有志向、有追求的女性,本凭借自己的努力可以得到自己想要的生活，原本可以有美妙的将来，可以与世均过上华蜜完每的生活，可是却被姐姐曼昭所23.曼潞为了保住出名无实的婚姻，让灵桢为她生下孩子来拴住自己丈夫的心.姥桢受尽屈辱与祝湾才离婚，逃出祝家后发觉自己的爱人已经与别人结婚.沈世钧独立自尊，不情愿依靠南京家里的财宝而独自一人在上海免着自己的才华追求事业的胜利.与城受桢相爱，然而却因为后来顺曼遹的一番谎言
33、，放弃了与做曼桢的爱情，很快就和别人结了婚.首先，张爱玲创作这部小说的时候，第一次没有用自己的真名.而是用笔名.梁京”.这在张爱玲以往的创作中是从未有过的现象,而当时最早发表的时候，这部小说也不叫半生缘，而破命名为十八春.十八吞里，男女主子公们圈圈合合.聚聚散散,最终在第十八章里因为爱国,为了国家陲设贡献自己的力气而来到中国东北，以麻俗喜剧般的大团聚结局收场.是第一部完整的长篇小说，原名十八春，一九五一转稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写,刑掉了一些珞语政治色调的结尾,改名为半生缘.从历史上看,十八春在亦报上从1950年3月到1951年2月连载，但是张爱玲本人对这唯一的长篇小说并不满足.因此张爱
34、玲晚年移居美国之后从1966年起先改写这部小说，名字也改为了半生缘.而改写之后，顽量桢和沈世均再次相遇已是14年后，两个人也不是因为为社会主义国家做贡献的初衷更逢，而是机缘巧合，命运的支配使两个幽冈霜的中年男女在因为误会和隔阂分别了14年后带着潜心的懂侮和痛彻解腑的玦慑再次见面.因此这部小说的创作过程从最起先的1950年到最粽成的1968年，历时.某种程度上，她为了迎合政治和时势，才写出了具有清楚的历史背里和主动向上的精神面貌和政治志向的十八春.所以当她到了美国之后,重新谛视自己的作品，深为自己放弃了原有的写作风格，生硬地加入了政治成分的十八看而懊悔，所以南写了这部作品.张爱玲在给生友宋淇的一
35、封信中.提到半生缈其实是依据美国作家马宽德(JRMarquand)的小说普汉先生改写的.半生缘对十八春的改写，凸显了张爱玲新的艺术掏思，是张爱玲式像城之恋美学”的组前更现，虽6十八春，同源共根,结出的却是不同的更为艳异的果实.陈子善张爱玲受到通俗小说的影响很大,但半生缘却把通俗小说升华到了高推深厚的程序.篇7:关于半生缘张爱玲小说观后感才女张爱玲挥动若手中的笔,用灵敏的才思，非凡的文采写就了一部耐人寻味的悲剧半生缘.这是一个悲剧，相爱的人不能相满以沫,执子之手，与子坐看艳阳东升，夕阳西沉，温1.1.相待，度过一生.一段虽平淡却暖和人心的爱情最终在黑暗的社会现实中幻灭为过眼云烟.正如邓紫琪在泡沫
36、中所唱：“冉美的花朵，盛开过就周落，再亮B蟠心，一闪过就坠落”而仅仅箍够拥有的只是在一起时的回忆，有此于心，在夜半解来时，寒冷的心也会有骄朦和，如此而已，半生也就如流沙股悄然而至了.日子过得更快尤其对于中年以后的人,十年八年都似乎是指顾间的事.可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世.”这样的开头，充溢了辛酸与悲凉，却也简练的概括了男女主的一生.对于年轻时的他1口来说，从相遇到分另怀过几载，但于他口而言却仿佛经览了很多事情，把生老病死，喜怒哀乐一切者照脸到了，这就是他们心中所谓的一生一世,而对于中年后的他们，十四年前发生的那一切就能已经是指顾间的事情了，一切饯若隔世，时间消逝得如此之快，暮然回
37、首，那人却已不在灯火阑珊处.世钧和曼桢在餐馆里相遇了，在SB之后作为同事的他4瓶经常出去吃饭，百到世钧m雨到郊外为曼桢找回丢失的手套时，曼桢的睑红了，从今两人的关系有了点小发展，而后两人单独去吃饭，曼侦向世钧透或自己隐彼许久的家庭隐私，包括父亲的突然离世，家庭的艰难彳D-家人全免若当舞女的姐姐曼嘴养活的事情.两人的距离又被拉近了一步.直巡B晚在曼桢家中，他强若她的手，两人都有一种说不出的感觉,因而这晚的月亮也特殊有人情味，它仿佛是从苍茫人海中升起来的虽然这一段感情曾因窘逆来到曼桢冢而受到点稍微膨响,但不用多久两人使和好如初了.世钧父亲的病使其不得不辞去上海的职务而回去运营1站，在曼桢随翁世钧来
38、到南京时，他拿出在上海领薪水时买的戒指送给曼桢，两人的关系最终得以确定了.张笔下的这段爱情,不轰轰烈烈，也没有大起大落，一切糊陷自然的进行着.就犹如月蚓的老上海,码头上的轮船呜呜的呜石汽笛陆市里照旧车水马龙人CJT灯红酒绿中尽情快乐若，仿佛明日就是世界末日.世钧惮得曼桢一人努力工作睇钱养家的艰辛，他爱这个坚毅的女子，情愿和她一起肩负重担。而曼桢,也情愿把自己的一生托付给这个男人,在即将寄给他的信中写道：我要你知道总有f人是在那儿等着你的两人觉得凭借着自己的力气就可以克服困难.故事的发展本该如读者所希望的一般,两人在烟火生活中结婚，华蝴）度过一生,然而瞌能总是存在的，让人顿觉无奈,为之娘腕.曼辂
39、为了留住丈夫的心，“毅然”把自己的妹妹送给了丈夫.曼桢留下来陪姐姐的月陵，姐夫祝鸿才为了满意自己隹私欲，对曼桢进行无情地凌辱，之后曼桢被囚禁了一年.企图逃跑，却频频以失败告终.在好心人的帮助下逃了出来后，却得知世钧已给婚，再再后来为了自己的孩子和祝鸿才在一起,而世钧也信任了曼潞的话，认为曼桢嫁给豫漫，万念俱灰的他娶了自己并不爱的石翠芝洋草的度过了十四年.十四年后节逢的两人在馆子里，回忆起过往，曼桢哽咽若说：“世钧，我们回不去了.”是明,世事沧桑,被现实熬煎得无力的我们现在能做的只是维持着现有的秩序.就想陈奕迅在好久不见里唱的：只是没了你的画面，我们回不到那一说到从书中反应的人性问题,还得从社会
40、大背景谈起.至于曼踏,曼桢说得对，我觉得我姐姐没有什么见不得人的地方，是这个不合理的社会逼她这样的.“如此的明事理，的确难得.相比之下，习陷多人被社会扭曲得不成人形.没有人留意飙B漂克袍子上照满了虱子，于是，悲别就这样酿造了.这样看来，显桢和世的，叔惠和翠芝，曼璐和徽逆等的人生悲剧就不行避开，这是时代的，社会的悲剧.篇8:关于半生缘张爱论小说观后感时隔多年之后承看十八春，心中的感惭与着当年诅然不同,再结合张爱玲创作此书的背区,不禁是有些啸啮感叹，爱情纵然是让人洋肠挂股的存在,亦是让人百转千回的悯怅.高校时期当时的我是非常惋惜顽受桢与沈世钧错过彼此的玦黑想者爱情原委是花去企及的虚幻梦境,会让许多
41、人迷失在其中，或许年轻的我不能明白,这次的更新阅读,依旧还是十八春，不是特殊想看半生缘单纯觉得张爱玲在美国为了迎合海外读者三新幡订的板本变更了许多，心境也已不是当时和胡兰成决裂时期的那般无助.所以初版十八春仍是首选.族曼密不想去多评价这个角色的好与坏只是在月喀的环境下,栖牲自我成全家人的做法，是无奈，也是最终:许叔惠这个配角，的通不能少，他和翠芝就是彼此有好感，只是出身差距、的确是i殳法在一起的无奈，或许一起先就注定了结局.其实我的确不太喜爱沈世钧，一百就不待见优柔寡断的男子.倘如当时能够细致亘看曼桢姐姐丢给他的戒指，发觉上面的血迹，是不是结局会不一样呢?估计也是一样的结即巴，只能说是造化弄人
42、，即或还是爱得不够深厚?想来最终和现芝结婚生子,倒也未去不是太坏的结局.所以说人究竟还是只能向现实妥协的命无力去挣扎，也只惭渐去让自己麻木,变得不堪一击的渠弱.结局也是有点带有半开放式的，可以想象在之后,曼桢也许会掰5避在一起，或许没有爱情也能相伴一生.不过依据曼桢的性格，是否肯定在一起，也很难说.所以结局这样写道,也是相当的沙笔生辉.是啊，十八吞，十八年，人的一生又有几个十八年呢?无论世钧和曼桢他们是否真的放下了彼此，至少那曾经的过去记忆会始终存在,这样就足够了.逝去的东西不再回来，就让它渐渐离开吧.半生缘观后感篇9：关于半生缘张爱玲小说观后感当今，1十八春”这个名字远不如半生缘月Mr为人犯
43、，特殊在香港电影人把此书重新包装成电影后，舌港出版人更堂而至之的替张爱玲把书名也改了，再版时，干施成了半生缘“半生”比十八”好听，”缘“比/现代，因此“半生蒙比十八考好卖，这就是此类香港人的逻捐.怪就怪张爱玲，为什么不把题目弄得易脩一些，好让脑力哀退的后代子孙别显得白痴窝囊呢？什八春共十八束，男女主子公相恋后十八年*s.再延长开来，十八代表一女性的青春,十八年过后,宫经炙热的爱情燃成余烬,曾经的诺言差不住家庭的责任，曾经的失足无可追侮.然而，十八卷,更代表十八年后的又一个吞天.在这个春天里，对往昔的后侮放下了，对命运的怒火平静了，走上一条管经并不喜爱的路，却猛的发觉：这也是一条路明！此书中，作
44、者描述了一群从抗日斗争一路走到解放的一般人民.乱世中，他们没有田可崇高的志向，只为了在家庭里扮演好自己的角色,他们没有站起来和黑暗社会抗争，也没有任何社会志向和政治理想.在社会的剧变中，相爱的人无法成亲，和善的人被膜瑜，正百的人就陷杏.他仁府各种各样的磨难里，妥防妥协再妥防.男主子公沈世均娶了自己不爱也不爱自己的石翠芝，十八年后再次见到唯一的爱人一女主子公顽曼桢，他选择了维持自己的家庭.顽曼桢十八年前被姐夫强耳并私自禁锢直到生下一子.辑转间，她牺牲自己的华蜜，为了儿子嫁给了姐夫.慢慢她发觉无论自己还是儿子都不华装,她毅然没然的离婚，独自带4S儿子.十八年前,她无法掌控自己的命运，十八年后，她也
45、同样无法望控.沈世均既不会等她十八年，更不会因为还爱着地而她家弃子毫无奈问，书中描述的主要是社会中的顺民，甚至是旧家族里的孝子贤孙.他C玲为自己的软弱和妥侨而后悔，但软弱和妥协是他IiJ骨子里的血.较迅可以说他们有劣根性，张爱玲却对他们致以深深的悲悯：路，总是有的.横眉冷对千天指的，未必是真丈夫软弱妥I斓风倒的，也需别样之勇.纵观全书，简明易懂,不堪重读.作者到处把人物内心一呈现，颇有蛇足之嫌.书中对顾暨桢的刻画明显比沈世均深刻许多，或许张爱玲更有田女性的自强，而不是男性的英勇吧！篇10:张爱玲半生绿张爱玲半生缘半生壕是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名十八春,一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间
46、，进行改写，删棹了一些略带政治色调的结尾，易名为半生缘.几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，一群随处可见的都市年青人，把那一点点并不盅奇的痴爱怨情，缠来姣去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年青了.而同时天翻地潴的中国近代社会种种变事：九一八、一二八、抗战成功、反动派接管.上海解放、支持东北，只是作了他们的背景,防盼隐约给他们的故事品I1.t一笔的底色.让读者掰气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的故事,一点点的血,一缕缕的怨,脆蓟的爱月睢面孔的无奈.半生缘把张爱玲习的精妙绝伦，回味无穷的语言表露无疑，就像一窗精致细致的窗长格坟，少了每一格都不成，只是放在眼里便透若美，但究竟美在哪
47、里却又一时道不明.洗尽伯华、略带感伤的笔调，正好用磁缓叙述这一段漫长的不了情.曼桢与世均注定的情深缘浅，世均与32芝两个不相度的人结了婚.叔惠去了后方黑芝对叔惠情深几许却是“汉之广矣,谁可泳之?”曼帧怀着自杀般的心情嫁了祝鸿才流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，渐渐淡去;那些曾经撕心裂肺的痛，已然远去;而那些曾经帼干裂拒的恨，也变得轻如飞絮张爱玲的小说总是从各个角度述说招别人无法看到的真实，她站在文字的背后用看似平淡的心和清冷的眼光在看透这一切，这些筒洁的文字构成了最宏大的场景，上演了一幕又一幕的过去和现在,饶然一回头感觉自己似乎也走过了一道似的从心底淡出一丝悲伤，年轻的时候总是会把爱情，
48、把人生规划得太过完备，以为遇见了就不会分开了，以为相爱了就会在一起了，以为缘份来了就已是注定的了.可我们总是单纯的遗忘了现实，遗忘了那些我们不曾看到和体会过人生的突变,没有什么是可以天长地久的，缘份也是有半份的，前半份用来回忆，后半份用来感叹.曼桢和世钧就是这样的.，他们深深相爱了，却又在现实中无奈地分开了，十八年后的再次而逢，早已物是人非,即使再相爱又能如何，又或许百的是相见不如怀念,因为看着岁月在对方身上刻下的印痕，思念的容颜早已苍老，右若一年又一年季节无情地走过，却用也无法回到十八年前的那一天，看着因为曾经的年少轻狂要面对的现状，内心的苦痛与懊侮是最熬熟人的，就连仅存的那一点希望和幻想也无情地被毁灭，我坏过是一款无能为力的
