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1、孙承宗渔家原文赏析呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模湖。画家不解渔家苦，好4乍寒江钓雪图。【赏析】自从柳宗元写出江雪“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪之后，画家们常常以渔翁入画，而形象大都不出柳诗所写的范畴。如五代赵干有江行初雪图卷、宋代王诜有渔村小雪图卷、明代朱端有钓雪图轴等，即著名的画例.因为柳宗元诗本身就是寓言身世之作，并不客观反映渔民一般的生活情况，所以“寒江钓雪图也大都反映文人的审美情趣,而并不反映渔民苦乐.孙承宗这篇论画之作便是有感而发，批评文人画中脱离现实的倾向.呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊.两句勾勒了一幅很现实的渔家冬景.因为地冻天寒，渔民为生计很早就起身撑船，手指僵直，提篙很费劲，不得不频
2、频向手心呵气取暖,侵晓的残月，将余晖洒了一船,明晃晃的.仔细一看，原来船身已覆盖了一层雪，出于脚踏缘故，已经斑驳模陶了。这幅图景很典型，可以窥斑见豹，反映出渔民的辛苦.它本身也饶有画意.背景仍是江雪，人物仍是“渔翁，但趣味完全不同。可以想象，如果某位画家照孙承宗的构思画一幅江雪什么的，准不错.可偏编没有这样做，其原因何在呢？画家不解渔家苦,好作寒江钓雷图,这里的原因有两个，一是作家的思想生活与渔家隔膜.由于不深入生活，他们也就不了解渔民的思想感情。和古代田园诗人常犯的毛病一样，用自己的主观情趣取代对象实际具有的情感，就像鲁迅在风波中讽刺的，明明是很清苦忙碌的农村图景，河里驶过文人的酒船，文豪见了，大发诗兴说：无思无虑,这W是田家乐啊!一是作家在艺术上的偷懒,照抄前人的构思，实际上成为一种投机取巧.柳宗元江雪以寓言为象征，写个人孤傲的品格，实在不坏。第一个想至腰将他的诗意作成画卷的，也不坏.但如果天长日久，你画我也画，最后必然陈陈相因，如同印版.这就必然导致艺术上的衰落。以上两种弊端，都是艺术创作的致命弱点。拯之只有一法，深入生活，改造思想，更新艺术应解渔家苦”.
