2024年《绝句》杜甫唐诗注释翻译赏析.docx

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1、2024年绝句杜甫唐诗注释翻译赏析绝句杜甫唐诗注释翻译宏析赏析,是一个汉语词汇,意思是欣搀并分析(诗文等),通过鉴提与分析得出理性的认识,既受到艺术作品的形象、内容的制约,又根据自己的思想感情、生活经勃、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补筋口完善.以下是我帮大家整理的绝句杜甫唐诗i主释翎译益析,欢迎大家借鉴与冬考,希望对大家有所帮助.绝句是唐代大诗人杜甫的组诗作品.此诗作于唐代宗广德二年(764年),诗人经过一段较长时的东川潦流,因严武再次镣国而量返成都草堂,此时他的心情特别舒畅,面对一派生机的春景,不禁欣然合笔,将所见所感,随意收入诗篇,是杜诗中宙情于景的佳作.曾作为席诗名篇选入了J学语文教科书

2、中.作品原文绝句两个黄裙阳芨柳,一行白巡上吉天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.词句注释1.黄鹏:黄莺.2、白曜:魏勒,羽毛纯白,能高飞.3、窗含.是说由窗往外里西岭,好似嵌在窗框中,故日窗含。4、西岭:即成都西南的Ifi山,其雪传年不化,故云干秋写.这是想象之词.5、东吴:指长江下游的江苏一带.成都水路通长江,故云长江万里船.白话逢文黄福在新绿的柳条间叫君春天,成双作对好喜庆;白鹭排成行迎者春风飞上百天,队列整齐其优美.那西岭的雪峰啊,像f美的的画嵌在窗框里;这n前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来.创作背景唐代宗广德二年(公元764年)春,杜市因严武再次镇费而出返成都草堂,其时,安史之乱已

3、平定,杜南得知这位故人的消息,也谶若回到成都草堂,这时诗人的心情特别好,面对这生气勃勃的景象.情不自禁,写下了这一组即里小诗.兴到笔随,事先既未拟题,诗成后也不打算拟题,干脆以绝句”为题.这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗,包括其中的绝句四首3.明末王嗣典杜腮说“是自适语,盖作于卜居草堂之后,拟客居此以终老.而自叙情事如此,”作品塞苴这组诗一开始写草堂的春色,情绪是陶然的;而随若麒的游移、景物的转换、江船的出现,触动了他的乡情,四句景语完整表现了诗人这种复杂螭的内心思想;舌动.此诗两两对枚,写法非常精致考究,读起来却一点儿也不觉得第球,十分自然流畅.把读者由眼前短观引向广远的空间和悠长

4、的时间之中,引入对历史和人生的哲思理趣之中.两个黄照吗翠柳,一行白鲤上青天.窗含西岭千秋至,门泊东吴万里船,黄照.翠柳显出活泼的气氛,白崎、青天给人以平静.安适的感觉.鸣字表现了鸟J1.的怡然自得.上字表现出白埼的悠然S三.黄、翠.白*青,色泽交错,展示了春天的明媚景色,也传达出诗人欢快自在的无情.诗句有声有色,意境优美,对仗工整.一个含字,表明诗人是凭窗远眺,此景仿就是嵌在窗框中的一幅图画,这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦.“西岭”,即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云千秋雪.东吴,三国时孙权在今江苏南京定都建国,国号为吴,也称东吴.这里借指长江下游的江南地区。.千秋雪“言时间之久,“万里船

5、”言空间之广.诗人身在墓堂,思接千载,视通万里,脚操何等开闾!这两句也是全诗的点睛之笔,境界开阔,情志高远.在空间和时间两个方面拓宽了广度,使得全诗的立意一下子卓尔不群,既有杜诗一贯的深沉厚而,又舒畅开河,实为千古名句.苏轼曾经说过:少陵能遂无形画“.此诗就像一幅峋丽生动的山水条幅:黄捌.型柳、白38.青天.江水.雪山,色调淡雅和话,名象有动有峥.画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺J1.在枝头婉转歌用;画的上半部是有海泡的天,一行白避映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峥位犹是经年不化的枳雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来睡只.从颜色和线条看,作者把两笔盗黄点染在一片翠绿之中,在考淡

6、的空间斜勾出一条白线.点战面有机结合,色彩鲜明而又和话.诗人身在草堂,思接干栽,视通万里,胸次开阚,出语通健.全诗对仗精工,若色鲜59.动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成T咫尺万里的壮滴山水画卷.作者简介杜甫(712770).字子美,爱自称少茨野老。举进士不第,曾任检校工部员外郎,故世捌工部.是庖代最伟大的现实主义诗人,宋以后被尊为“诗圣“,与李白并称“李杜”.其诗大胆揭露当时社会矛盾,对穷苦人民寄予深切同情.内容感!1。许多优秀作品,显示了唐代由盔转衰的历史过程,因被称为“诗史”.在艺术上,善于运用各种诗歌形式,尤长于律诗;风格多样,而以沉郁为主;语言精燥,具有高度的表达能力.

7、存诗1400多首,有杜工部集.作品点评宋代胡仔苕澳渔隐丛话:苕溪渔隐日:古诗襁声律,自居至令,诗人皆然,初不待破弃声律.ieS弃声律,老杜自有此体.如绝句漫兴、黄河、江畔独步寻花、建州歌、春水生,皆不拘声律,浑然成漫,新奇可爱,故他亘效之.明代唐汝询汇编唐诗十集B:唐云:吞山鼻祖.明代李东阳鹿堂诗话:杜子美漫兴诸绝句,有古竹枝,跌宕奇古,超出诗人蹊径.韩退之亦有之.明代王朝爽杜舲:兴之所到,率然而成,故云澧兴,亦竹枝.乐府之变体也.“客愁”二字.乃九首之纲领.愁不可耐,故借目前景物以发之.杨铁厘日:学社者先得其性情语言而后可;得其性情语言,必自漫兴始.清代仇兆鳌杜诗详注:申涵光日:绝句,以浑圆

8、一气,言外浮然为正,王龙标其当行也,太白亦有失之轻者,然超趺绝尘,千古独步,惟杜诗别是一种,能变而不能轻,有鄙俚者,有板涩者,有散漫潦倒者,虽老放不可一世,终是别派,不可效也“恰似春风相联得,夜来吹折数枝花“,语尚轻便;“莫思身勺氏穷事,目尽生前有限杯,似今小说演义中语;“修径杨花铺白毡,贝愧甚矣.清代浦起龙读杜心解:七言绝句,至龙标.太白,入圣矣.少茨自是别凋.然宋元以还,每以连篇作意,别见新裁.王、李遗音,已成广陵散;渊源故多出自少陵也,特声韵比杜谐贴耳.明空同、大豆,多效此种.清代杨伦杜诗镜锭:绝句以太白、少1白为宗,子美独创别酒,然自放中,有不可一世之极,卢德水所谓“巧于用册,长于用短

9、“者也.其一宋代吴开优古堂诗话:唐杨巨源早春诗云:马稣经历应须过,筮语丁宁已怪迟.盖效杜子美所谓莫遣花开深造次,便觉埼语太丁宁.”明代王朝爽杜臆:“眼见客愁”者,春色也.春色安得有眼?奇得可笑.即遣”.便教”,俱着春色说:花开、莺语,因客愁而娱弄之使疏:此春色之硒也.清代仇先鳌杜诗详注:此因旅况无聊而发为蹒之词.清代杨伦杜诗镜锭:落云:骂吞色.客愁二字乃九首之纲(眼见客愁”句下).其二宋代蔡居厚蔡宽天诗话:王元之本学白乐天诗,在商州老赋春日杂兴云:”何事春风容不得?和箕吹折数枝瓶其子JS祐云:老杜尝有恰似春风相联得,夜来吹折数枝花之句,语类相近.”因清易之.王元之忻然日:“吾诗精话,遂能暗合子

10、美耶?”更为诗日:本与乐天为后进,敢期杜甫是前身.”卒不豆易.明代锦惺、邂元春唐诗归:钟云:达耳(“野花墙低”句下).明代王副爽杜88:远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者,故其二、其三,死之”春风,、瓶子,而吹折花枝、点污琴书、接曳打人,皆非无为而发.清代仇凯鳌杜诗详注:此章借春风以寄其牢骚,承首章花开惜桃李,正自惜购孤也.清代程卷声调造拾遗:此字(按指相)不仄便失伟(“恰是春风”句下)清代杨伦杜诗镜自:再三与他论道理,妙绝(手种桃李二句下).刘须深云:院有佳致.其三宋代范瞬文对床夜语:“却似春风相欺得、“更接飞虫打著人,皆化俗为雅,灵丹点铁矣.明代李东阳郭堂诗话:如杜子美”衔泥点污辱书内,更

11、接飞虫打著人”皆淡而愈浓,近而愈远,可与知者道,难句俗人言.清代仇鳌杜诗详注:此章借燕子以禹其感慨,承疗章1莺语.清代杨伦杜诗镜铃:是感是怨(江上燕子句下).数出罪过(衔泥点污句下).Mfi宋代许演彦周诗话:有时依丽,无过桃柳、桃之天天、杨柳依依,诗人言之也.老杜云:敢狂柳絮随JK1.去,轻薄桃花逐水流.”不知缘谁而波及杉盛与杨柳矣.清代仇兆鹫杜诗详注:此见寿光欲尽,有傲睨乃物之意.颇狂、轻薄”,是借人t匕物,亦思锄四人,羞年老兴阑,不耐春事也.此并下二章,声冏俱谐,不用丸体.其七明代王朝爽杜臆:倡景物以自宽,所谓取之无猱、用之不遍者.清代何焯义门读书记:“白西、青钱,元、白屐好写仿.其流遂有放翁.清代浦起龙读杜心解:本只点缀景物,其下二,微宙蒲寂怜之感.清代杨伦杜诗镜锭:此及下首,皆写入应景.明代王嗣典杜掳:与其二意相似,“弱袅袅、女儿耍,老人语,却自风致.清代仇鳌杜诗详注:自春入夏,所咏花木禽鸟,俱随时托兴者;独柳色夏青,而仍经摧折,故感假终焉.清代浦起龙读杜心解:此与“手种桃李支不同,乃好热不坚牢之意,差以自况也.清代杨伦杜诗镜籍:俚句是乐府体(“恰似十五句下).本文来源:网络收集与整理,如有侵权,请联系作者柯陵,谢谢!

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