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1、摄影基础教学目的：本课程目标是使学生了解并掌握摄影成像快埋、照相机的基本构造和工作原理：掌握摄影的技术技巧：/解和掌握在各种光线的情况下进行拼接曝光以及用相机内测光系统或用测光表来获取准确的曝光的方法：能助独立拍摄人物、风景报影0教学重点：I、摄影成像原理、照相机的基本构造：2、景深的琏本知识3、影响主造的衣达以及主体的各种的因素4、摄影构图的基本知识5,摄影的正确曝光教学难点：Ix景深在实际摄影运用2、对摄影作品中主感的表达3、摄影中曝光的方法序言人类的文明，从本质上看是科学技术的文明.科学的发展，带来人类物Wi生活的发展.由此推动着人类文明的进步.我们都见过报纸上的新闻照片、个人写真、外出
2、游玩时的照片.这些照片无一例外的都是利用照相机所拍摄出来的.都有一个主题,都有一个能够吸引人的注意力.画面简洁把我们的视域很好的引向主体.伴断着社会和科技的进步，相机已从体积庞大变的袖珍小巧：从简维机械到光电一体化；从价格昂贵到低廉普及质依越来越好,使用越来越方便。方便、环保、即拍即现的数码照相机已羟成为了主流。那么影像的数码化变成了一股不可用挡的趋势，于是DC（数色相机）快速的取代了传统的底片相机，我们的摄影习惯也跟着这一波新潮流开始有了大的改变.在摄影中，我们作为一个初学者，不但要了解相机的成像原理,了解光解的知识，它对我们拍摄出来画面的影像.更重要的是如何拍摄出来一张好的执影作M.下面我
3、们就开始学习摄影基酬，第一章掇影概述内容要点：了解摄影的发展历史：了解摄影的分类和应用；了斛摄影人物及其作品。第一节概述摄影作为一种灵活的媒介.自19世纪40年代产生以来,首先给人的视觉带来的是生动的摹写.曲后伴Rt1.若每一次的市场霜求的转向和艺术风格及流派的变化发展.不管是从“绘画主义摄影”者岁宾逊：“自然主义摄影”者爱默生；或者布勃松的“决定性的瞬间”.开启闭合快门的那一僻间究竟可以告诉人们什么？是决定性的瞬间？还是通过照片的口实性及细节噢起人们对往事的回忆？我们在书辖和杂志上看到的美妙照片或许已经成百上千张.或许你也愎大多数的人那样向往着.“但邂我也能拍出那样的照片！“然而只是观赏别人
4、的照片实际上无助于你拍摄出好的作品。原因在哪里呢？因为你并不懂得该寻求什么.当你看到一幅美妙的照片时,就觉得他很美.，然而你说不出它为什么美，你也说不出作者是如何把他创作出来的.也许H籍或者杂志会写明作者使用的是什么相机、什么镜头、甚至是什么光圈和快门速度.然而这挂都是技术的细节，并不能指助你拍摄出好的照片来.就像一个人知道达芬奇使用的什么颜料、画布和画宅，却画不像f蒙傅丽舛那样的名Bi.这里而有个重要的因素就是需要知道应当追求什么.那么我们先来了解摄影的三个原则：1）一偏好的照片要有一个鲜明的主应（有时称为超材）.或是农现一个人,或是表现一件1K勃，族至可以表现该胭材的一个故装情节。主体必须
5、明确，富不含糊，使任何观赏者一眼就能看出来。2）一幅.谒嬴片必须能把注意力引向被提主体换句话说.就是使观赏青的目光一下子就投向被揭主体.（3）一幅好的照片必须画面简洁，只包括那些有利于把视税引向被摄主体的内容，而排除或压缩那些可能分散注意力的内容。摄影定义摄影是指使用某种专门设符进行影像记录的过程,一般我们使用机械照相机或拧数码照相机进行摄影.行时摄影也会被称为照相,也就是通过物体所反射的光线使感光介质曝光的过程.振彬家的能力是把H常生活中稍饿即逝的平凡裂物转化为不朽的视觉图像摄影与光的关系密切.就人的视觉来说，没有光就没有一切.早在公元前春秋时期战国时期.我国古代的思想家墨子就在其著作墨经中
6、中对光影现故作国论述.1822年法国印刷工人尼埃普斯带印利用的沥青涂在金属板上，置于暗箱中，羟过长时间的HM）t,终干得到了世界上第一张照J；T留束。但是Jx正得以永久保存的照片，是他在1826年经过8个小时的理光,所拍摄的鸽子棚3.1829年法困科学家达盖尔开始与尼埃普斯合作，在尼埃普斯死后.1839年8月法国人达维尔发明门鼓影术,它是通过光的作用在照相机中捕获影像的方法,同时也发现一种能城记录影像的感光材料.这个时候方法异常的原始，需要在披银的钢板上做长达半个小时的瞰光，才能使用，并H预言：“摄影对艺术与科学的进步将会做出伟大的贡献，”直到19世纪70年代左右才出现了轻便小型的照相机，由此
7、快照产生了，曲变了传统了照相手段，使得更多的观众可以欣况优秀的影像资料.19世纪80年代末荚国人乔治伊斯蒙和他的伊斯蒙柯达公司通过枇肽产品把摄影带给了更多的人.20世纪20年代籍国人借助他们在方面的高城1.it的和光学技术方面的专长.把照相机推向了批卡生产的市场，那时己经可以得到袜卡和强徐这样的高桢依相机，日本人把电子技术带入摄影领域始于20世纪50年代，他们运用计算机设计出了优秀的镜头和光学系统,完善了使用35mm胶片的高质址相机.并设计出自动测光自动聚焦系统.摄影技术从诞生至今只有160年的历史.它在历史的长河中也就是短短的一瞬间.它带给人类的远远超出了“艺术与科学”的苍崎，它通过独有的光
8、影魅力和令人徙找的记犷手法给人难以忘记的历史。假如初级摄影的入门是ABC那么高缎掇影就等于HBC（布勒松的缩写第二节摄影的分类和应用I、摄影的观察方法摄影让人们注意到自己熟视无睹而忽珞的一些变化，伴做着科技的发展是人类有机会观察物体的细微变化。将人类有限的机党无限的延伸开来。;通过以短的映光时间记录非常短暂的事件，能使人们看清一只昆虫E行时抖动如膀的过程：能使一籁子弹射中苹果的穿透过程停留在胶片的片基上.而建策设计师和现代绘画者以及设计师则利用照片的票写功能激发创作与设计的以感.2、摄影中的新同和记实照相机作为工具可以运用的领1域十分广泛，所拍摄的分类是依据拍摄点图、拍摄目的而定。但是图片的拍
9、摄应用分类不卜分明确,往往互相渗透包含.但有一点是I分行定，那就是在传播领域.这也许是撮影的传播特性决定的.摄影在新闻传播方面的首要作用是其实性能够反映舟撮影的纪实性.摄影的传播功能以及自身的传播特点在人类生活中已羟发挥的淋漓尽致.通过掇影作品能班记录一个时代，反映一个时代的人们的生活、工作的状态，3、商业摄影（时装、广告摄影）和名术摄影（风光、肖像、建筑摄影）摄影初期拍摄的作品大多是静止的事物,如端坐的人或是即将拆迁的建筑.随岩感光材料的发展,高度感光胶片的出现，在许多场合都能的进行拍摄，这样就使得创作者的创意角度和拍掇空间有了很大的提高，这也使汨商业摄影迅速的发展。最明显的就是婚纱盘影在我
10、国己经成为一种行业，室内人像中的艺术照、系列照以及儿童摄影在现在的市场中正在或已经成为新的宠儿.市场经济时代繁荣所引发的广告巾场的热门,如时装、汽车、食品、化妆品等产品广告的直传材料，越来越多的进入市场,冲击若消费者的视觉,“读图时代”正在进入人们的视线.摄影通过贼间的捕捉，人自!的某叫神态让人情不自禁.摄影总是能哪拍摄到人的难以言说的情绪和精神状态。第三节摄影的“用1、掇影提供各类图谱摄影为人们开阔视野、地长知识提供了一个很好的平台,纵观各类图书、光盘装我的图片大多数为掇影纪录的资料，其中电独的个体的经历可以很精彩，而通过观看图片累计就会更为丰富，在今天我们不一定要身邻其位,完全可以通过图片
11、来欣赏另一个世界.2,摄影与科研3、KI影与现代印刷现代的报社中先进的照相排依正逐步取代老老式的铅字铸造和繁正的人工抒版，数字撮影系统出现以后，卬刷也变得简单了起来，打印、校对、排版、印刷不再收到大地繁琐工艺的限制,在电脑的排版软件中一并完成,使得工作效率大大提高,出版时间缩短，并且还可以印糊彩色书籍和治疗.第四节摄影任务作M简介前面我们说到了，摄影的出现只是短短的160余年的历史，但是其中却出现了大业的著Z摄影家和他们的优秀作品。下面我们就一起来了解一下。I、尤素福.卡什片美国加生的尤素根卡什是著名的室内肖像大师.主要代表的作品爱因斯坦（具体内容参见教材P20）2、赫伯瑞茨出生在1952年的
12、他伯瑞茨.拉长利用自然光对人物面部进行独特的刻加.表现出强烈的关博.笫:章摄影成像原理内容要点I了解光的基本概念：了解透觇与针孔成像：学握光就与胶片的知识：我们前面了解了，照相机的发展历史。那么相机的种类的非常的多，有135皎卷机、120胶卷机、大幅面相机,数码照相机等等，那么镜头的性能与质量是决定影响旗境的重要指数.我们按下快门只能称为成像.成像的简单造成学会摄影非常容易的僧觉”,所以我们从光影成像入门,f解基础摄影是很有必要的.第一节光的基本原埋我们前面提到了摄影与光的关系密切，就人的视觉来说，没有光就没有一切.光是照相或掇影的她本条件.早期的摄影实验中籽礴光材料置于特殊的唱箱中，通过大小
13、合适的光孔（镜头）对着被掇对象曝光，经过化学处理，可以获得照片。在英文中摄影的PhaograPhy的本意为“光画也就是川光线火作曲的意思.在极暗的条件下极影是困雄的，感光材料在没有光跳的暗房内不会起变化，也不能形成别影像.那么我们就可以知道，光时第光材料的所起的作用不同，显示出来的效果也不同。我们首先要掌握光的基本知识.才能很好的利用光源拍摄有利于表现破撮对望特征的照片.一、光的概名I、光的特性时光的解择我们可以说光是自然界的能量的一种形式。它在均匀的介质中以每杪30万公里的速度沿直线传播.严格地说，光是人类来隋所能观察到的一种物射.”实验证明光就是电磁相射.电磁波的波长范阚很宽,但人眼可能看
14、得见的,只有波长范围从380叫80至微米（nm）的非常W的一段，这段波长范园叫做可见光。不同波长的可见光,在我们的眼畸中产生不同的颜色感觉,按照波长由长到短，光的颜色依次是红、精、黄、绿、青、藤、紫等色。比红光波长更长的叫红外线，比紫光波长更短的叫紫外线,它们都是人眼看不见的,叫做不可见光.当被具体的物体阻档时,会产生作用并不同程度的向外反射,正样人们才能看到物体的形状,识别它的颜色.光照在物体上能的产生表面反射，这种现象是光的挺本特性之一。当光照在粗精、光滑的物体的表面上的结果是不同的。2.光的形式 1）发散光束 3）平行光束 4）会旗光束（会聚的点都指一个3、光濡与色敢我们高中物理都学习过
15、三桢镜可已然一束白光分解成三原色光，在合适的条件下通过三梭镜又可以将它们混合成白光.在自然界中这种现也很明显.例如熨日雨后初晤,在某一合适的角度，我们可以看见彩虹的出现,这个原因我不这里狂述了。加么依次揖序的红、椎、黄、绿、臂、紫形成的光带被称为光谱.第二节透视与针孔成像在一定的位置I：观察体积相同而距离不等的物体,近拧观察的视角大.远者观察的视角小.会造成近大远小的印思.而且渐远渐小，直到最后消失不见，这就是透视的基本原埋之一.1、骨孔成像早在公元前，我国的思想家量子就阐述了最早的成像方法是针孔成像。在暗房中点一只蜡烛.放在东子上的一头.在堂子的另一头会起一块纸板.用作光屏：在做一个中间有小
16、孔的较大的纸板放在蝌烛和光屏间.这时光屏上会出现一个倒立的光焰的像.由于针孔面枳非常小，限制了入射光的通立i,所以影像暗淡、细节不清处.实现针孔成像的方法取决于骨孔的大小，以及发光点与舒孔之间、针孔与光屏之间的距离，光学影像的捕获运用了小孔成像的原理。2、透镜成像透懂是两面为球面或者一面为球面的透明体.通常是由高质量的光学玻璃制成.有凸透镜和凹透镜两大类.中间厚边缘薄为凸透镜，也叫正透镜.中间薄边绿厚为凸透镜.又叫负透镜，当两块校镜底对底拼合时，通常他们的平行光便会聚到一点。这便是照相机镜头的汇聚透谎的工作原理。这种透镜是一块中间厚、边绿薄的曲面玻璃片，它将不同方向来的光城会聚到它的焦平向上.
17、摄影成像时,透镜聚.侬须与白纸保杼一定的距围.该距离即为透镜的焦距.第三节光线与胶片试制记录影像的胶片，羟历了很多次的改版.直到19世纪才研制出今天称为的慢速股片.提高胶片感光度又花了几十年的时间，才有了1600度的超特快速胶片供摄影者使用.、敏愕的胶片施相机材料市场有很多种胶片供拍摄者选择.那我们选择哪一样比较适合自己的胶片，那我酌就要对感光材料的特性有一个r解.胶片对光线十分被感,胶片上的含银化合物址露在光处下发生了物顺的改变，前面我们已经解择:什么是光线.实际上人眼见到的即可在胶片上成像的光线只是一个范用很大的能量中的一小部分,这种能信被称为电感光诣.2、胶片的选择与使用照片材料商能鲂提
18、供给我们的胶片种类很笠，选择不同类型的胶片有几个标准：缎臼还是彩色；照片还足反转片：需要的感光度高还是低；什么样的尺寸等。 1）胶片感光度数值近年来国际交往日益普及.冠以“ASA”的指标数据在某些区域不乐于采用.一套由“国际标准化组织”（恪0制定和计算标准被确立下来了.今天我们采用的感光僮计算就是按“ISO”制执行的，就不再称做ASA了。ISO数值为3、6、9、12、25、50、IO0、200、400、800.1600.3200o胶片感光度的数字增加一倍，胶片对光线的眼礴程度也增想一倍,以前惯称的FSA100胶片“现在都改称为“ISo100胶片J股片本身及其实际速便都没有改变，只是英文的缩写字
19、母改变了.你还可能看到同类胶片育的打做“ASA，ISOIO（或标做“ISOASA100.其实都一样.它们的感光测定和计算方法都是按ISO100实施的.那光度系统的数字越大，胶片对光燃的敏感程度越高，ItI1.U时正腌HS光所需要的光M就越少.例如：100的感光度是200的1/2,即低一半（低一档：400的涵光度是200的2倍（高一档）.为正确的曙光.200的胶片所需要的光肽是100的一半.是400的胶片的2倍. 2）胶片怎样感光在现代感光胶片和相纸中使用的银盐那光材料解决了三个问理。如果将感光材料磔光，银盐将根据曝光量的不同发生不同的变化，这时的胶片还不能章出晤后，必须经过化学药品进行定影处理
20、，洗去多余的银盐，这样即使将胶片放困在白光中，影像也不会发生变化，第四节照相机的种类根据相机的不同取景方式和构造特点，我们把相机分为下列几大类：k旁轴取景相机在相机镜头旁另装有,姐专起时焦取处作用的光学系统的照相机，称为旁轴取景相机，也叫旁侧取景相机,这类相机由于构造相对简单，故价格便宜,另外多采用镜网快门,无反光板动作,所以振动小.快门没有时滞.由于最大孔径较大,因此在光照较暗的室内环境也便于拍摄,适用面较广.这类相机中，较有名的有国产的凤丛205、康太时的G2、G3、瑞典的哈苏XPan,以及大名鼎鼎的号称相机中的劳斯莱斯的族国莱卡（Uica）M系列相机。我们大多数家庭中使用的“傻瓜”相机，
21、也尽此类。由于取景与成像不同光路，旁釉取景相机最突出的缺点是存在视走. .单金头反光相机这是目前广泛使用于摄影各个领域的相机.被新闻撮影、体育摄影,民俗风情摄影、风光及野生动物摄影等领域的扭影师大I1.t使用.这类相机的取景和成像共用一个爱影镜头，所见即所得，不存在视差，且可更换不同焦距的镜头，功能齐全，鼠件完善，自动化程度非常尚。但构造亚杂，故价格相对较优。此类相机品种众多，包括日本的尼康、佳能、中国的凤圈、海阳等品牌的I3S系列：也包含H本的玛米亚67、宾得67、馅国的禄莱64）08.及瑞典的哈苏500等120系列.可谓-名机倍出”,队伍庞大.单镜头反光相机由于反光镜的升落造成相机娠动较大
22、，容易影响禹面清晰僮,成为它的一个i大跳点，在使用时应特别注意。3、双统头反光相机双情头反光相机是在方箱机身上安装有上下两个焦距相同的懂头,EifnJII未取景和调焦,下面用于柏摄.因此.同样存在视差.此类相机现已湖汰，几乎已无人使用,大多成为了收藏家的藏品.较有代我性的有国产海璃4型、德国裸莱弗莱克斯及日本雅西卡124G等，4、数码相机进入21世纪，现代人生活的方方面面,都经历着数字革命阻潮的冲击.1981年.日本索尼公司试制成功用磁盘记录图像的数眄相机.也无法预料,短短20年，数码相机（又称数字相机,简称“DC-）可谓异军突起，如今已成风摩全球之势.据资料统计.2003年美国、日本的数码相
23、机的循售Ift已超过传统胶片相机,占到巾场份额的60%,而中国市场也达40%之巨，大有与传统相机平分秋色之势.地玛相机最大特点是记录影像的方式发生了革命性的改变，由运光材料演进到碣盘、光盘及各种闪存卡，从而减少了中间的冲洗环节，并能直接输入电脑，任意地进行修改，再通过打印机输出.各种存储卡可量复使用,大大节省了时间、金钱。在此不多介绍,后面将专门立章讲述.第三章照相机内容要点；了解照相机镜头焦距、口径等说要数据；了解各种不同焦距镜头的特点特性以及使用方法；掌娓数码相机的工作原理与成愎原理.第一节数码相机的工作原埋我们前面介绍了照相机的种类，那么我们这里就详细的见解一下数码相机，数码相机是由镜头
24、、影像住整器（CCD/CMOS）、模拟/数字信号转换器（A/D）、微处理器（MPU）,内置存储器、液晶雅示器（1.CD八电子取景涔（EVF）、可移动存储器（基本上是各种存储卡或者硬盘人接口（和电脑相连的USB以及和电视相连的Av等形式）等部分组成.工作原理如下：打开相机的电源开关，主控程序开始运行，并检在相机各部件是否处在正常工作状态，如果一切正常，相机则处于待命状态，否则停止工作.当你时准某一物体并半按快门时，MPU就开始运行，来确定对照趾离、快门速度以及光圈的大小.完全按下快门时,光学懂头将光线聚焦到据微传感器上（8D/CMOS）,辅捉苗物光信号，并转换成电信号.这样，我们就能看到对应于拍
25、摄投物的电子图像,但这个时候的图像丈件还是模拟信号，不能被电脏识别，还要通过AQ转换成数字信号，接下来MPU对数字信号进行压缩并转换成特定的图像格式（JPEG、TIFF簪）。下面我们就对数码相机中的一线名词来惴（一个了解：、像素通常是作为划分数码和机档次的主要依据.CCD.CMOS的分辨率（像素点）在一定意义上决定了成像的质辰（图像分册率，在这里要注患两个分册率的区别（参见教材P9,2、镜头镜头是影响成像旗量的关键因洪，数码相机标明的钺头焦距不同于35名米的普通相机。数码相机俄头上标明f：7.4mm：f：5.215.6mm等数值,这是摊头的焦距.以往我们见到的f：5（）mm.f：28-85mm
26、是针对35亳米光学相机而言.它的成像尺寸是135股卷（24mm*36mm）.而数码相机中的CCD/CMOS尺寸远远小于普通相机的成像尺寸.3、存储器存储器可分为内置存砧器和可移动存储器可移动存储潺（CF.SDR）装满后可以取出更换,就像普通相机拍摄完可换胶卷样，所不同的就是这些存储器可以反女擦除纪录.4、接口是数码相机连接外部设备的通道.常见数码相机的接口有：USB接口、AV接口、也源输入借口等，有的数码相机还提供了闪光同步接口、红外接口。第二节相机的使用我们学习摄影的第一步是读懂说明书,遵循操作要领,使自己熟练相机的基本操作.掌握学习基本要领、了解基本功能,从135型的机械手动相机开始.这样
27、可以比较简的的说明使用方法以及照相的构造.通常拍提矩离刻度、光网（相对口径）、景深表刻于镜头的镜简上，而快门速度刻度盘在机身上裁卷片钮旁，旗钮提起方格内可旋动红色数值为感光度的剧节.打开后机背的内壁仅能容纳底片暗盒,抽出片头搭向另一蒯卷齿孔内卷常，按住齿孔将胶片拉到合适长度,能将暗盒置入梁中.装上后备,试着卷动卷片钮.另一侧的倒片机构开始转动，友示胶卷上好可以拍摄.拍摄姿势宜站稳.双愣央紧.左手托底握住机身,拇指于食指把握镜头.根据现场偌要词解光圈和饿深刻度环.便于对准物体调节距离找到最隹清晰点.在屏住呼吸的状态下按下快门.i般常见的拍掇姿势有：站姿、的姿、半傩姿、卧姿等几种可根据现场的环境选
28、择,也可以依徐某一个固定的物体来固定相机，一、相机的造上向我们观察了相机的外观和奘卷的操作,还学习/拍摄的几种姿势.那么我们还要对相机的基本构造进行/解.通常照相机是由机身和镜头两大部分组成.机身部分又包括快门、取景、输片、制片等装制：镜头部分包括光圈、聚焦和变焦装置C下面我们分别加以讨论.K快门快门是整个相机的跟光心脏.是用来控制曝光时间长短的部件.通话用快门系数来发示：I、2、4、8、15、30、60、125、250、500、100O等，它们分别代表1秒、IN秒、1/4杪、1，8杪等等，这称为相机的逢度级，另外还有用于长时间曝光的“B”门.它与快门线配合,当按下时快门开启，松开时快门关闭,
29、时间长短根据It光要求自由调书.现代不少高档相机最短快门速度已达1岛OOO秒.快门的作用：一是控制进光时间.与光圈配合获得正确曝光.二是影响成像清晰度.当被摄物体运动速度高于快门速度时，将影响物体成像清PK度.另外，当快门速度过低时.因为手持的稳定性，也会影响成像清晰。一般以境头焦距倒数为最低下限,如130富米设头，其倒数为1月30,那么手持快门速度最低为“125秒。低于此速度，将造成手的振动，影响清晰度.据统计,70%的模糊照片是因为手的振动而造成的。快门用于构造不同.可分为镜间快门又称中心快门,（哈养等120相机采用）.帘幕快门（尼康、佳能等大多数相机采用）：由于控制方式不同又可分为电子快
30、门（现代AF相机采用）、机械快门（手动相机采用）和程序快门大部分傻瓜相机和现代AF相机采用）.前面我们提到光圈决定了景深，快门则是决定了被摄物的1时间1。当我们拍摄一个快速移动的物体时，通常需要比较高速的快门，才Ur以抓到凝结的画面，所以我们在拍动态的面向时,通常都要考虑可以使用的快门速度.除了f时间之外，快门也决定了我们拍摄的稳定度，一般以手持相机拍接来说，快门必须要高到一个值，拍出来的画面才不会见动，这个能抽出稳定图面的快门速便，通常称之为安全快门J。2. 光圈总圈和快门速度共同控制曝光量.为的是使胶片得到正确的曙光舟.光圈又称为相对口径,是由憧头中若干金属薄片组成.拄制进光孔大小的装置.
31、它是装在镜头组之间,光圈的功能是以不同的孔径来园节的通光址.光圈大小用光圈系数”r表示；1、1.4、2,2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64,f系数-镜头焦距+光孔直径.因此，对同一焦距来说，f系数越小，表示光孔超大，m光量越多：f系数越大,去示光孔越小，进光址越少，相邻两数字之间的关系是，每相差一级,光孔的面积差一倍.眩光肽相差一倍.光州的作用：一是两节迸光孔大小，与快门配合扶得正确映光.二是控制景深效果.光圈大，景深小,受点突出：光圈小，景深大，画面整体清晰.例如：拍摄风光、建筑照片往往采用小光圈，以获得最大景深,保证画面清晰范围；而在人像拍摄时则多采用大光圈，以虚化
32、背景，突出人物主体三是影晌成像清晰度。由于优头存在像差问的，当使用最大和最小光圈时.像差最产理.影响成像清晰.所以在日常拍摄时,尽可能采用中等光一般为仅、n,f6,俗称最佳光圈”.光圈号数与进光Ji的关系除了考虑进光盘之外，光圈的大小还跟景深有关.般深是物体成像后，在相片（图档中清晰的程度.光圈越大景深会越浅（清晰的苞困较小）、光圈越小景深就会越长（清晰的苞用较大）。光圈的镜头非常适合低光址的环境,因为它可以在微亮光的环境下,掘取更多的现场光，让我们可以用较快速的快门来拍照.以便保持拍接时相机的稳定度.但是前面有提到大光圈的镜头不易制作，必须要花较多的花费才可以扶得.好的数码相机会根据测光的结
33、果等情况自动计算出光圈的大小，一般情况下快门速度越快光圈就越X，以保证有足够的光城通过，所以也比较适合拍高速运动的物体,比如行动中的汽车、落下的水滴等.光Ia大比较容易使用较快的快门外.二、以135相机为例K/焦方式（I）片/照砂玻璃式这种取第操作略显繁琐，但是从磨眇玻璃中观察，上下左右颇倒,非常简单。容历观察，广泛运用在大型相机中。 2）裂像式聚焦时眼所注视聚焦屏中央的阳圈我中间有一条裂纹（把圆分成两半）.对您的过程中对若抽抵对象局部，在小园网中上下分裂,也就是如果对焦在直线或曲线时中间是错位的，就是没有对清是：当同一对软的两部分完全整齐了，就是聚焦准确，2、取景聚焦范用内的景物在拍摄中常有
34、一部分提物没能拍撮进来.而没有看到的却拍下一部分,原因是取景视点和成愎视点不能够一致.这种情况一般存在旁轴相机、120双镀头相机中，单镜头并不存在这样问遨.3、自动曝光现代相机基本上设有内测光系统，这类照相机能自行测定出被摄物体的亮度，并根据胶片感光度计算出该亮度下的正确曝光量，然后根据预选光圈系数或快门时间时间值，或拧同时调节光固系数和快门时间使底片正确曝光.测光系统行内测光和外测光的区别,主要测光方式有： 1）平均测光多用于风景摄影。 2）中央量点测光、偏中央测光招中央的被摄主体为测光的重点也能兼颜四周的景物.应用广泛、精确度高适合风景人像的拍摄. 3）分区评估测光将各自测得的结果输入MP
35、U.相机系统综合评估后选出一种迸行实睡， 4）中央局部测光仅对于画面中央的局部范用测光,咻光比较准确用于拍扭肖像.,例如15mm的超广角境头的视角为IK）度，而60Omm的超里远俄头的视角只有4度.另外28mm、50mm、105mm、20Omm的钻头的视角分别为75度、46.23度、12度。一、种类与划分原理标准镜头在35mm规格的相机中，50mm到55mm的镜头被成为标准钺头，它的视角在45度左右，和人个眼睛的视角若不多。因此使用这种摊头所得到的效果公很自然舒适.2广角镜头焦距不到SOmm的镜头都可以成为广角镜头.而小于20mm（包括20mm）的镜头可以成为超广角镜头.短焦距的镜头可以得到比
36、较广陶的画面，当你退无可退而又要得到更大范用的景色时，广角镜头会很有用。广角镜头具有以下几个特性；1.视角宽阔:可以得到比标准镜头更大范围的景色。28mm的镜头的视角为75度,和人双眼的视角相当.而使用15mm的倭头视角可以增大到UO度.2 .长景深：用广角腌拍扭时,可以让前景到背景都达到比较清晰的程度.3 .线条会出现扭曲：当用广角镜仰视或柏视拍摄时,照片“1的线条会由近到远汇合当段头向上拍摄某建筑时,会产生建筑向后倒的感觉，4 .有人的透视效果：关于透觇的问题后面说，5 .画面边缘会被拉长：由于球性玻璃的特性所决定。3）变焦镜头变焦镜工由多组透镜构成.它的焦矩在一定范围内变化.它的使用很便
37、利中变焦35-70;中长变焦70210；几乎所有的焦距步业都被涵萩，二、景深、焦深一般会影响到景深长短的原因，有下面三种：1.光圈越大、景深越浅.光圈越小、景深越长在拍扭矩离不变的拍摄情况下，f史用大光圈来始摄时，因为景深变浅，被摄体的前后景物会变得比较模糊,而使用小光眼时，被摄体前后景物清晰的距离就会变长。2 .镜头的焦距越长、景深越浅，境头的焦距越短、景深越长在光圈、快门都不变时，拍提同一个场景,使用长钺头会让景深变浅。而使用广角梭时,景深就会变长.3 .距窗拍摄体越近时、景深越浅，距离拍摄体越远时、景深越长在光圈、快门、就头焦距都不变的情况下，拍摄同一场景，离被摄体越近时，景深就会越浅，
38、离被摄体越远时,景深就会越长。第三章摄影构成内容要点：第一节十三种摄影构图技法摄影创作离不开内图，这就像写文余国不开章法一样重要，不是可有可无的，实属作品成败的关键.摄影构图与绘画构图行其相同之处,有些是可以相互借鉴的,但有不能完全代价.每一种之术形式都有它独特的规律和原理,这是不能违背的.对于从事名术创作活动的人，只有在他对所从事的那个艺术规律掌握的娴熟的时候，才能在创作实践纵横驰鸦不“逾矩”。1 .均衡式构图给人以满足的感觉，画面结构完美无缺,安排巧妙，对应而平衡,常用十月夜、水面、夜景、新闻等题材.2 .对称式构图具有平衡、稳定、相对的特点,掖点：呆板、缺少变化,常用于表现对称的物体、建
39、筑、特殊风格的物体。3 .变化式构图携物故意安排在某一角或某一边，能给人以思考和想.望，并留下进一步判断的余地.由于的味和情趣,常用于山水小景、体育运动、艺术摄影、幽默照片等.4 .对角纹构图把主体安排在对附城上,能有效利用画面对角戏的长度,同时也能使陪体与主体发生直接关系.富于动感.显得活泼.容易产生线条的汇聚趋势,吸引人的视线.达到突出主体的效果（例如址光灯照射主体）.5X形构图规条、影调按X形布同，透视感强，有利于把人们视戏由四周引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。常用于建筑、大桥、公路、田野等题材。6 .紧凑式构图符景物主体以特写的形式加以放大,使其以局部布满画面.具白黛凌
40、、细M、微观等特点.常用于人物肖像、显微报影,或者我现局部细节.对刻画人物的面部往往能达到传神的境地,令人难忘，7 .三角形构图运个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面的几何形成安排嵬初的位置.形成一个稳定的三角形.这种三角形可以是正三角.也可以是斜三角或倒三角.其中科三角形较为常用,也较为灵活.三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点.8 .S型构图画面上的景物型S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉.当需要采用曲线形式表现被摄体时,应首先想到使用S形构图。常用于河流、溪水、曲径、小路等.9 .九宫格构图将被摄主体或重要景物放在“九宫格”
41、交叉点的位置上.“井”字的四个交叉点就是主体的取佳位祝，一般伏为，右上方的交叉点地为理想，其次为右下方的交叉点。但也不是一成不变的。这种构图格式较为符合人们的视觉习忸，使主体自然成为视觉中心，具有突出主体，井使画面均向均衡的特点。10 .小品式构图通过近孩等手段,并根据思想把本来不足为奇的小景物变成富.有情趣、班港深刻的幽默图面的一种构图方大，具有自由想思、不拘一格的特点,本构图没布一定的政法.11 .向心式构图主体处于中心位置，而四周景物号.朝中心集中的构图形式，能将人的视线强烈引向主体中心,并起到聚集的作用.具有突出主体的鲜明特点,但有时也可产生压迫中心.局促沉重的礴觉.12 .垂直式构图
42、能充分显示景黝的高大和深度。常用于表现万木争荣的森林参天大树、险竣的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼，以及啜直线形1成的其他画面.13 .对分式构图制西向左右或上下一分为比例2:1的两部分,形成左右呼应或上下呼应，表现的空间比较宽阔，其中画面的一部分是主体,另一半是陪休.常用于发现人物、运动、风景、建筑等应材.第:节关于摄影主咫、题材和构图的关系部一部优秀的掾影作晶，都应该有一个相应的摄甑主题，即摄影人通过画面想要传达的内涵思想.摄影主题的确定,直接影响到摄影遨材和扭影构图的进一步选择：而反过来旭明的摄影人会用意想不到的构图.来绝佳地表现题材,从而更好地烘托出摄影主题.在摄影主遨、时材和构图-：项中
43、，构图似乎占有最代要的地位，因为所有的画面,总要通过构图来发现.这在风景表现中尤为重要.比如拍花卉,如果单单是拍出一朵鲜花的特写，画面固然I分美丽,但是这样的构图太部遍.没有新意,而且技术上也非常简单,只需换上好一点的微印镜，简单地谓好光圈快门和焦矩，这样的微小世界很容易就可以拍出来.而且非名美丽.也行一定的震撼力.这对有一定基础的摄影人没仃理意的冰度.但是我们的要求并不杵留在这里.这样的构图拍出来，只能短杆地享受，却没有更深层次的表达.我们要透过微距世界传达一种心情，表现一种思想，就不能这样过于大众化地拍,拍花卉，这是烟材，SS材确定了,那就要思考用什么样的构图去表现主爆？我的主题是什么？我
44、可以把花拍得欢快、拍得沉静、甚至拍得伤感忧俄,我可以赋予它们感情.这样花在我的构图中就有了一种表情.这种友情正是我所要农达的主SS经过长时间的思考和观察，我没有通过微距对狗花进行放大特写，而是换了个方位。我采取曲拍的角度，在前景中加入其它的几束红花，透过红花，把人的觇找直弓I向开放的白菊让人惊叹的是，细看，这几朵开得剔透的菊花中.有一朵因太饱满竟从盆中蠲断在花盆边上.斜倚着.甚至险些要掉出花盆.细看,几种应怜的述觉顿时涌上心头,想想，这是何等的惋惜和伤感！落壬抬头开放正旺之时，却因花杆无力支撑而无奈落F,却还在顽强地开着！又是何等的壮丽和可爱，似乎在等待欣优的人来搀扶！整个Si面太美丽，构图主
45、体清晰,表意含蓄而隆里，Si面有很深的食越.这就是构图的魅力，换个角度.表现力截然不同.摄影时材一旦确定，对于主超的农现，为达目的.往往需要多次的构图选择.一F1外出拍桥。因为拍的主体是地大，所以不希望其它学校的景物进入到镜头中来.但是华工与地大东区一墙之隔，拍地大的桥，华工的高楼却时时浮现其中，甚为烦恼，试荷米取宽容心拍了几张，效果不甚理想.虽然画面效果很好,但是对于华工窝楼的“抢摊头”,我无可奈何.取毋时,本意想着“来主义，用华工大气势的几幢高楼章来衬托一下地大拱桥的秀气与小巧关丽，可是照片扪出来人的眼光却总不自觉地就移到那几幢大楼上去，让人感叹大楼气势的恢弘，但这不是本意.让人JS觉有“
46、衣达主体错误，主次破例之嫌.去掉高楼，横鞋JR新构图，却秋觉桥尾没了本应有的高楼，似乎不完整，也不好后.经过观察，我索性换了个方位，走到桥尾附近，对芾桥头，略去桥整体，枭用局部拍照.这次出来的照片就有一种说不出的美感了。景色完全属于地大,很安详、很温暇的美丽.有小小的温馨感.有时候，换个方位.出来的照片会很不错,很符合要求.由羟拍过一个古寺.开始采用边框构图，很用心的在拍.古寺周困的绿叶边框效果很好，用心良苦，但是细看画面远处，却透出了少许现代建筑，这就影响到了画面的整体古典效果，主理略杂，不免遗愣.我又不愿用后期处理把现代建筑去掉，只好放弃。慢粳围韩古寺踱步，走到另一边，发现仃个知我刚刚符合我的要求.只有古老的吊院,没仃任何的杂物,于
