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1、末代皇帝电影观后感 末代皇帝电影观后感精选篇1他的身份是皇帝，可他没有他的祖先那样英勇，也没有像同时期的其他国家的君主一样去四处谋求国家的扩张与发展。他只能守着他那小小的紫禁城、那群代表封建禁锢的太监和老臣老妃和羁绊他的女人们。他曾试图反抗但没有用他甚至连他自己都改变不了。他始终是那么孤独。这是在说一个悲剧的朝代的没落，一个悲剧的人物，一桩悲剧的婚姻 ，一个历时几百年的朝代在最后的年头已是满目疮痍，被腐蚀得千疮百孔。他在外头天翻地覆的年代里，在红色的高墙内苦苦支撑，自我欺骗，自我沉醉。溥仪对这一群人他们的欺骗，在赶走了他的心爱他之前，对他们的情绪并不太抵触。可但那群人一再的去烦他去伤害他，使他
2、无法忍受，他开始反抗，想去掀掉那一切，所以他对外国洋师傅很感兴趣。他知道列宁，他会对富兰克林感兴趣。但他是亡国之君，他无能为力，他希望改变他那小小的宫廷，可当他失去那小小的宫廷时他开始堕落，最后沦为傀儡。影片在视听语言的方面可谓是十分精彩。其影片的的主色调随着剧情的发展开始变化，房子是红的连整个画面都是篇红的，而到了后面庄士敦来后溥仪也长大了画面开始出现一些诸如绿色、蓝色，画面也没有开始那么显得偏红。无论是皇宫和人物都不是如开始那样大红大紫的。着装连作为皇上的溥仪都是一身蓝色的素装出境，那些个老妃也是身着黑衣，只有在那极具中国特色的选妃仪式上才又用上了大红作为组色调，而后在太监们放了大火烧了库
3、房后，就没有很艳丽的的颜色了。而灰色负责划分现实与回忆，但最主要的是划分的是溥仪人生中不同的各个阶段。其中最为明显的是在甘粕告诉他他的妻子外甘粕遇后当起身时窗外的夕阳慢慢的黑了下去，这是对人物内心的一种外化，他内心世界对外界的最后的一丝残阳也熄灭了，剧情下面他做出的事都显得合理，这是人物内心的真实写照。在人物刻画上影片也是运用得很好。在溥仪受审时进门椅子上有一支粉笔主审，那位极为脸谱化的人物叫他把他的名字写出来，那么溥仪就不得不弯下腰在地上如同臣服一般，本来还板着的脸马上显露出了一种小人得志的笑容，加上他那极为可笑的台词“我们不强迫你坦白，我们对你的事一清二楚.这句让人感到可笑的台词将当时的人
4、们内心的问题败露出来。一是 : “我们对你的事一清二楚” 既然一清二楚又何必来坦白?第二点又是在这一句的人称上一句我们将当时党内人治色彩极为浓厚的特点败露出来一句话可以解读出那么多信息导演也是煞费苦心。而后在溥仪割掉辫子后将其抛在地下，皇后和贵妃将其拾起，贵妃惊呼好重，这其中所蕴含着不仅仅只是辫子的重量，还蕴含这沉重的封建礼教和老旧的迂腐的封建思想，溥仪通过割辫子的这一动作来完成与之的决裂。该片在回忆与现实的转场方面运用了镜头语言的相似性来转场有语言的相似性，例如开场的溥仪自杀时敲门声勾起了他的回忆画面就切到了1905年这是通过相似动作来转场。还有一种是通过台词来转场如在在他第一次受审是他说;
5、想改变所有的事。镜头紧接着切到他要断发的那场戏。而其中有一段也是仅有的一段转场不是以溥仪来转场，而是以典狱长读书来实现转场的。皇帝这个称谓是一种身份，这种身份代表一种荣耀，也是一种地位。一旦被确定也就意味着被限制，有无数的条条框框去告诉他应该怎样、不应该怎样，还有你以后应该或者必须成为什么样的人，他从一出生就要担负起许多人的责任来甚至都不能做一个正常的人，因为你本身就要和其他人不一样。可能一开始的身不由己就是许多继承人的悲哀 。末代皇帝电影观后感精选篇21908年12月，三岁的溥仪在太和殿即位登基;登基之前慈禧命人带他去到皇宫，其中还包括他的阿玛。对于一个三岁的小孩来说，啥都不懂的年纪，他用一
6、双寻求答案的新奇眼神打量着这个看似威严的地方;会面结束以后他对他阿玛说的唯一一句话:“阿玛，回家吧”，他以为只是来玩的，他以为还可以回去;却不知此时的阿玛跪在他的脚下，无法再带他回家，毕竟这个孩子登基当天孤独的站在一群大人之间，唯一被一只呼呼作响的“蝈蝈”吸引自此，他孤独且悲剧的一生也拉开了序幕陪在他身边的唯有他的奶妈，七年后他不记得自己的额娘，那只是一个称谓，唯独离不开自己的嬷嬷(奶妈);后来嬷嬷也被带走了，不管他跑的再快也跟不上嬷嬷的出城的脚步一生的三分之一被“软禁”在宫里，他不明白为什么他是皇帝;但是别人告诉他你是皇帝，他不知道皇帝要做什么，别人告诉他因为你是皇帝，所以你可以做任何事情;
7、但他想做的事情却一件没做成。额娘死了，想回家探望，所有人不准他出宫;嬷嬷走了，任他拼命追赶别人不会为他停留;他是近视眼，大臣们居然觉得皇帝不可以戴眼镜;连媳妇都是别人选好的后来他说他想去英国留学、他想自己选择婚姻的方式他太想做主自己的人生了;长大后他说了，如果他是过去的皇帝，那他现在就可以亲政了，只要亲政了他就可以做自己喜欢的事情，说自己想说的话;因为他之前的话都不是他想说的，是别人告诉他要那么说的。我想，这段被软禁的岁月里也导致他最后不断沉迷复辟帝制的重要原因;继而在伪满洲国过着皇帝的生活;因为他以为那样他就可以改变很多事情了庄士敦，溥仪后来的帝师，是个苏格兰人;也是溥仪开眼看世界，影响溥仪
8、大半生的人;陪着溥仪走过一段很漫长的岁月溥仪的英文、数学、地理、历史自行车等都是他教的，可谓是倾囊相授;其实他也确实很疼爱和尊重溥仪有人说溥仪的一生都在告别。告别亲人、告别额娘、告别嬷嬷(奶妈)、告别紫禁城、告别庄士敦、告别文绣(淑妃)、告别婉蓉最后告别他的帝王岁月可每一次的告别他都没赶上，都有点被迫离别;终究他告别的是一个时代，他只是这个时代的替代物，来不及等他多想，来不及等他准备;他只能接受，挣扎也没用。分享几句很悲凉的台词:“阿玛，我们回家吧”“嬷嬷，我们可以回去了吗”“我是皇帝，他们普通人是不可以看我的”-“皇帝，你记得我吗?(他娘问)”“不记得”“溥杰，是不是每天都可以见到你?”-庄
9、士敦对溥仪说:“用词很重要，用词不当，就会想说的不是心里想的，那就容易成为心口不一的人，不是君子”“对于中国人来说，我是一个外来人.”或许，“你”从来没想到;“你”真正可以离开禁锢“你”的大门的那一天意味着“你”再也回不去;当“你”再回去的时候，已经需要购买门票，“你”的家成为了文物，“你”的玩具成为了古董“你”的时代，“你”代表的那个时代终究结束了。末代皇帝电影观后感精选篇3末代皇帝是于1988年拍摄的电影，我看这部电影是在20XX年，但我觉得这部电影的画质、质量不亚于当今的任何一部大作，我在想，中国八十年代就能拍出这么优秀的电影着实不易，可当我看到从编剧到导演都是英文字母组成的名字时，我陷
10、入了沉思。看完这部电影我是悲哀的，我的悲哀不是表现在我对溥仪的怜悯，而是我对中国电影的怜悯。我悲哀的原因不是因为这部电影多么糟糕，而是因为它拍的实在是太好了。一部人物传记类的电影，肯定要了解这个人的一生，要想了解这个人的一生就要了解当时的时代背景，按理来说中国的历史剧土生土长的中国人应该拍的很好，但却让老外占尽了风头，这就好比中国人去英国编排戏剧莎士比亚赢得了巨大成功一样，这对于英国人来说肯定是耻辱的，同样，外国人编排的末代皇帝取得成功同样也需要每个中国人的深思。在看近几年中国人拍摄的历史剧，每部剧商业价值气息浓厚，完全违背了真正的历史，更可悲的是，越是歪曲历史，越是滑稽慌谬的历史剧越受中国观
11、众的喜爱，大家看电影完全没有带着学习的思想，而只带着娱乐的心情。这无异于对民族文化的侮辱和民族历史的践踏。我只能期盼中国有一天能真正拍出属于自己的，扬名海外的历史题材电影，以张扬我中华民族博大精深的文化和源远流长的历史。末代皇帝电影观后感精选篇4就像他的名字一样，讲的是清朝也是中国最后一个皇帝爱新觉罗溥仪的故事，不过我相信和现在的历史剧相比，它更有可信性，相对来说更贴近历史。电影采用最原始的镜头和方式，没有滤镜没有特效，却很真实的表达了溥仪的一生，甚至你可以透过镜头感受它的心情。电影长达两个小时四十分钟，和一般的电影比长一点，但如果你想这么长的时间表达的是一个人的一生，也就觉得不那么长了。追寻
12、历史的进程，慈禧去世前将溥仪接进宫，三岁的溥仪登基，它的儿时过着优渥的生活，一群人围着他，哄着他，以他为尊，没有小伙伴，不能同自己的的父母直视，见面也是有时间的。后来他有了一位老师，来自英国，给他带来了很多外面的新鲜的东西，这是的溥仪开始长大了，对外面的一切感兴趣，却不被允许出紫禁城，因为外面已经是民国了，这是他的母亲因食用鸦片过量死亡，他不被允许出去，第一次他觉得皇帝这个位子并没有实用，后来他的乳母被人偷偷的接走，因为那些人希望他生活的更健康，溥仪在长长的走廊里面追，高大的宫墙将他阻隔在里面，他却不能挽留，自己的母亲，自己的乳母，到后面甚至的自己的皇后，妃子。和文绣、婉容成亲的溥仪，成为一家之主，不过在这个紫禁城他依旧没有实权，后来他们三个被军阀赶出紫禁城，委居天津，这时的他参与各种社交聚会，自小接受新文化的他，熟练的掌握英语，就在这时因为被冷落和失意，文绣将自己离婚登报，离开文绣的溥仪开始自己就的生活，如常人一般为了生活忙碌，找了自己喜欢的人，直至去世。溥仪婉容两人随后去了东北，在日本建立的伪满洲国下成为傀儡，婉容与人私通怀孕，孩子在出生时就去世了，随后婉容离开去暖和的外地修养，溥仪不知道他这是最后一次见到清醒的婉容，之后的婉容因为孩子的事受到打击，加之之前对鸦片吸食的积累，最终神志不清，随后去世。
