木器相关知识详解.docx

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1、木器相关知识详解18。广作京作苏作问:广作、京作、苏作三地家具,被誉为中国清代家具的三大名作,这三大流派各有什么不同的风格与价值呢?张:广州自清初开海运,成为对外贸易与文化交流的门户,南洋各国的优秀木材纷纷由广州进入内地。原料的充裕供给,赋与广州家具特殊的造型与风格,成为清代家具的正宗与代表。清代人喜爱深暗、沉穆的颜色,黄花梨家具,被紫檀替代了,紫檀被视为家具制作的首选之材。其次是红木。老红木的颜色最接近紫檀。广作家具的特点是用料粗硕。由于料源充足,在追求优美艺术效果中,用料不吝惜,不将就。广作家具初期产品,基本上是领受宫廷旨意,为清宫制作,或者仿宫廷做些家具,进入市场,因此广州家具讲求木性一

2、致,决不掺杂其它种类木材,工匠们选择最佳木料制作。为使优美的纹理得以表现,广作家具,不饰油漆,木质完全裸露.广作家具清中期慢慢融入西洋家具的造型与式样,是一种殖民地家具样式。问:或者者叫清代洋式?张:常会听家具商讲,“我有对孙中山式的扶手椅”,即是指后期广作家具。它的装饰花纹,受西方建筑雕刻的影响,家具多有浮雕与高浮雕,乾隆、嘉庆时期,模仿西洋建筑之风大盛,清廷每年除定购大量广作家具外,还选择技艺高超的工匠到皇宫,制作同建筑物相谐调的、中西合璧式家具一一以传统工艺做成器物后,雕刻成镶嵌西式图纹,常见的是西番莲。西番莲形似牡丹,线条流惦,可依不一致造型随意变化。闯:我有一张小字台,一位朋友说:京

3、作的,没劲。我甚觉不服气,皇帝在北京,清宫造办处高手如云,中央的家具反而不如地方的家具好么?张:这里有一个概念要搞清,京作家具,应分早晚期提法,早期的京作应该是造办处制做,及造办处出样监制的质量上乘、具有皇家气派的精美家具。其存世量较少,多由王府散落民间。而晚期京作则是在庚子之乱以后,大量王府家具落入民间,由民闻木工草率修理转而仿制的宫廷样式的家具。其质料低下,结构松散,雕法粗劣,其中大部风格多是仿宫廷紫檀家具的,较受民国军阀、达官遗老的欢迎。同时民间木工也迎合来京洋人的Pl胃仿制一些明式家具。你那张字台,是民国时期的,跟清家具差一大截,明式家具中没有京作家具流派,至清雍乾两朝才开始形成,它以

4、清官造办处所制家具为代表,多按皇家旨意制造。京作家具紫檀味十分足,宫廷大量使紫檀家具,因此,也有人讲京作家具宫廷味浓。早期京作家具的桦卯讲究,造型落落大方。问:大方凳,写字台都被说成京作家具,这些东西并没有宫廷味呀?张:造办处集合了从广州、苏州等地征调的工匠,家具制作汲取了两地的一些特点,它的造型多选用广作家具,线条则是苏作家具线条。因此,用料较广作讲究而且小,比苏作又实在。后期京作家具,多出于河北工匠之手,颇为粗俗,也就是平民化。晚清家具有用,缺乏对艺术性的追求,因此没有宫廷味。民国的仿宫廷作家具,也应收入京作家具系列。晚期京作家具制作通常是大改小,旧翻新,桦卯不讲究,干粘,牙板内无桦,里边

5、处理粗糙,尽是大锯毛子,用绳子捆紧挂胶,胶干后,钻眼砸进一个竹楔子完事。凿的眼特别大,样又小,常缠布条,硬塞进去。问:这状况,是否出于出现了一个好的市场,不管好坏,随便做一个就赚钱?张:当时的社会动荡,各类势力人物像走马灯一样变更频繁,京师之地又是各路人物汇合之地,谁走了都不带家具走,谁来了又都要买硬木充阔,同时,这些新贵或者官或者商,大凡并不史雅,图个便宜热闹,就这样,生把京作家具给陨坏了。应了货卖一张皮的老话。还有,后期京作家具的工匠,来自河北,是一些打造大车、盖房出身的工匠。艺术感受与追求差,技艺低微,完全是出于谋生混饭。因此,常常活儿做完后,打蜡十分卖劲,好蒙人,他们追求商业利润,偷二

6、减料,花牙板通常是葫芦万代等图案。这类图案本身随意性大,由于没有具体的线条要求,大小歪直都能看得过去。清初图案多为博古,雕博古非常吃功失,圆曲弯直要求很i高,略一走形,十分显眼。i问:那么民初家具的价格呢?张:买者通常是没有文化的财主、军阀、官僚。家具价格界乎清初家具与柴木家具之间。外表好看,价钱不高,颇受先富裕起来的人的欢迎。问:古玩都有一通病,自乾隆后,工艺每况愈下,木器亦然。张:大项的传统工艺品如此,但是清末民国也曾有一些东西超过前代,如竹木牙角雕,内画烟壶等,总地来讲,确不如前朝辉煌。因此说,清代的好东匿除紫檀外,还得属黄花梨的。问:黄花梨家具自南方运至北京,漕运是官运,运价奇高,黄花

7、梨家具的价格在清代一定很可观吧?张:比现在的价格高。特别是有题数的本器,一对面条柜,差不多值一千两白银,同一座标准的四合院等值,硬木器的使用者非通常人家。老百姓家中有一对檎木擦漆四件柜,就算稷气派了。问:小康之家。张:对。有得起一对硬木柜的,起码是副部长,黄花梨家具,在清代通常卖给司局级以上的官员。问:这些东西是什么时候流散民间的呢?张:一次社会变革,流散一批,平定时期再重新聚集,芦沟桥事变后,北京晓市硬木家具摆满了街。有钱人丢下家具逃命,日本人在汉奸帮助下,大收一通。日本一投降,又是一大街,国民党要员一通猛敛。解放后至文革,人们一直拼命往外甩,是历史上最完全的一次问:就没人买进么?张:买木器

8、的人,都是贫穷无奈,买不起沙发一头沉的主,或者者是家里拆了土炕,又买不起好床的人。.如那位买龙床的打鼓的。问:把他们生逼成了收藏家。张:应该说是劳动人民的制造,又回到了劳动人民手中。我们再回到苏作家具。苏作形成于明代,明式家具以苏作为主,注重线条,比例适度,经明代的辉煌之后,到清代顶不住了。清早期黄花梨家具还占上风,随着社会风气的变移,家具的造型与装饰,急速向富丽、繁墀、华而不实的方向进展。苏作家具失去了在中国家具的主导地位,代表证被广作家具抢走。清中期,经乾隆朝盛世的超量开采,黄花梨料材用竭,苏作家具改为红木。r闻:我们假如看见黄花梨家具,就能够断定它至少是清中期往常的。张:大体上是这样,哪

9、怕是清味的。也是清中期往常的。这么多的苏式工匠也不能闲着,一部分受聘于广州,一部分入宫,剩下的工匠就地制造符合市场要求的清式苏作家具。清式苏作家具保持了明式苏作家具的流畅线条,作工细腻,惜料如金的特点。由于进口原料被广州得地利而大量占用,苏州原料匮乏,工匠们在每一块木料上,反复观察衡比,不能算尽用绝,决不下手。“算尽用绝”成为苏州工匠的追求与本领。以至连带外皮的料也不丢弃,一件家具外表有极有角,里面是平圆的。你一见到这类术器,就能够断定是苏作。方料与方料之间锯下的小楂条,用做压席边,中心不似广作京作木器用独板,而用藤席。一件家具做完,地下只有一堆碎末。问:省得打扫了,也别想能拣回劈柴。张:哪能

10、有劈柴,有个碎头,、削削做楔子用,连个牙签也找不出来。反映出苏州工匠的精巧、不惜功的本色。苏作家具打磨之细令人叹服,京作与其相比,差远了。19 .包镶工艺问:这种惜料如金的品格,是否会损伤木器本身的艺术品味?张:苏州文明的历史悠久,人杰地灵。在一隅小地上,有一种难以想象的作风一一高度的事倍功半。大件家具采取包镶工艺,用杂木为骨架,外贴硬木薄板皮。将所有接缝藏于拐角或者内侧,其工艺之精,非细致观察,很难发现,这种包镶工艺的大量使用,达到了很、高的境地,显示曲苏州工匠高超的技巧,形成艺术上特殊一枝。问:1包镶与贴皮予有什么耀同?张:所谓包镶与贴疫子工艺,都是将较名贵的材薄板粘于其它较廉价的木材胎骨

11、之上,制成既美观乂轻便的家具。通常来讲,包镶所贴木板较厚约在1公分左右。而贴皮子工艺只贴一层极薄的板,厚度约在25亳米之IHJo包镶家具往往比贴皮家具高档一些。问:包镶工艺起于何时?张:较早的包镶家具,多见于清初。常见的品种有紫檀包镶大柜、桌、案。黄花梨包镶的四件柜、闷户橱等很多作工考究,艺术性极高,绝非低档欺世蒙人之行活,并多是宫廷造办处之风格。包镶的目的有多种:一是可节约大量珍贵木材,如紫檀乌木等。二是可使家具不变形,越是质坚细密的木材,其干缩湿胀率越高。而有些家具品种的功能与使用场合及工艺装饰不同意有较大的变形,如百宝嵌插屏,宽面嵌樱木攒斗图案面芯琴桌等,大都使用杉木、楠木、松木、楸木等

12、作胎骨。这些软质木材质地疏松,不易变形,外贴珍贵木料,牢固轻巧,历百年形质不变。三是器物轻巧,便于车舟行旅及游山行猎时搬扛使用。这些目的在清造办处档案里均有清晰的记载表达。因此不能说包镶家具就是一种低档货。包镶家具源于西方。西方古建筑与东方不一致,其要紧是砖石结构,并自古罗马时期开始使用混凝土建筑/这些天然混凝土建筑需要用美观的石料贴饰墙面。建筑包镶技术进展的成熟,自然影响到家具上。欧洲许多宫廷家具都是用包镶技术装饰的。如贴乌木,贴桃花芯术、桦木、瘦木等技术,效果美观动人。清初,大批传教士来华,带来了西洋文化,康熙帝就有一位专职的洋人教师,西方工艺品被带到中国,影响到清廷的家具式样。西番莲图案

13、的广用,巴洛克趣味的紫檀家具在清廷的出现,都说明了这一点。与包镶家具不一致,贴皮家具往往较低梢,多见于民间的柜类,常见的有红木贴皮柜,黄花梨贴皮柜等。大多是清中期的产品。闻:我昕澄凡是包镶都是作伪的鹰晶。张;不对,上述大多数包镶与贴皮货都是坦荡的。它是一静工艺,需要离超的技术才熊翩成。有的时候是术工手艺的一种炫耀,并不都是为欺世而做。但晚清至民国期间,军阀显贵追慕清皇家昔日的皇家陈设问:往常不敢,现在没人管了。张:对1因此许多硬木作坊把残I日的紫檀料破成薄板,利用贴皮技巧进行做伪。为了模仿紫檀器的重量,常在软木料胎骨中嵌上铁键或者灌上铅,凑足重量。问:够绝的!铁键是什么呀?张:铁键就是铁条、铁

14、块。另外,有的干脆就用铁力等重料做胎,叫作“硬包硬”。为了防止腿部足端露破锭i都钉上铜套脚。因此凡是带铜套脚的家具,十有八丸是包镶贴皮或者作伪的。在修理家具时,因一时缺料用其它料作底,上覆一层与家具相同的料来补配缺残的部件,数量限一两处,不应视为作伪。20 .再谈苏作.张:随着苏作地位被广作取代,苏作家具进入宫廷与官宦之家的木器,越来越少,不得不转向普通家具市场。纯商品的生产过程中,出现了许多行活,给人总体印象是华而不实。前脸用料整齐,纹理漂亮,后身板、顶底、抽屉板却是柴木。前腿宽厚,后腿扁薄,木工行内称此为“偷手”。闻:人们介绍某一木器总特别强调说“红木满彻”的,满彻的意思是不是指无偷手。张

15、:满用红木一种料,称“满彻红木”,同时,苏作木器的装饰也开始选择不规则图案。如灵芝头、云朵,这些图案随意性大,无标准。椅子靠背1:床的围屏,掏空挖成博古图案,与茶碗,花瓶等图案。一块板镀空比雕刻容易,当时雕工价码高,价高就不用!甭跟我捣乱j馒好锂个斜坡,后面弄块小石片,用布一糊,比你雕活还新颖。结构不牢固的地方统统栽入竹销,木材运到北方缩胀,容易露出洞缝,明式家具在这些地方披漆麻。披麻费事,苏式清式家具改成贴漆布条,简单有效地弥补了缩胀的毛病。.苏作家具适宜文人使用,它依旧保持了典稚的风格,价格又较低,文人的厅堂里摆几组,唬人又不失身份。苏作家具在顽强地保持着民族装饰风格及精湛的传统技艺的同时

16、,大胆地向商品化迈进。只是这也是让广广作进入清中期是洋里带中,形体是洋式的,桦卯结构、拐子是中式的。苏作是中里带洋,如铜活外表是中式,里面是镶丝拧的。铜拉手多为洋式的门拉手的缩小。所以,苏作家具进入市场后,为不一致阶层的人享用,是高度商品化了的古典家具。问:如此普及,我们却少有所见。张:你不留心注意,苏作木器存世量很大。清中期后,出现了一些新晶种,如牌桌、与沙发相配的圆桌、写字台,中国古典木器家具中,没有“台”这个词,写字台不管京作、苏作的都是洋式的,属清末民初。“台”字是上海方言,他们称桌为台,“老板给阿拉一个方台”。中国传统的称谓是案,书案、菇案等。近现代学术界,踩呼苏作家具鲍人朦多,事实

17、上很值得大书一笔。问:由于它是商品经济的急先锋。张:在广大苏州地区,与淫=也地区的民阕,老百姓仍储存与使用明式的桦木、柴木家具,工匠们只是在细部雕刻上,手法上加进了6点清式家具的味道。阀:你雕才讲到苏州南京等地反而没几件明式家具,这是为什么?张:这是一种“灯下黑”现象,究其原因有三:一、凡大城市信息快,追时髦快,人口流动性大,经济条件较好,故家具更换也快。因此家中往往留不下旧式家具,一茬茬换新的。二”、凡物品产地,知名度大的总会有人去购,历史上早有人把明式家具搜净了。这一点王世襄在其巨著明式家具研究中早已阐明。第三,清末,苏杭,南京等城市都曾是太平军与清的战场,几经战乱,连石头都过过火,况且可

18、搬动易损坏的家具呢。因此我推测这个现象要紧是清末战乱引起的。问:我曾听人家说过一种叫贡作的流派。张:所谓贡作,是指皇家指派苏广两地为皇家特制的家具,是非商品化的。往往不惜工本,材美工精。又带有明显的地方特色,其与造办处纯京式家具有所区别,称贡作。另外,有的是地方官员专门订制作为礼物呈送京师的家具。质量上乘精美的家具,都称之“贡作”,它与“造办处”的京作是有区别的。21 .晋作及其他张:晋作家具在今天的市场上比较少见。山西地区清前期往常的木器不能称之晋作。问:应称作明式家具。张:乾隆以后,各地家具才出现真正明显的分野,形成流派。晋作家具分晋中、晋北、晋南。晋中家具要紧以高档的核桃木为原料,用料大

19、气,仿清紫檀工,乾隆风味浓。山西豪富多广厦,房子大,家具随着大而壮硕。如案子几米长,常常是仿石的基坐,厚重,追求威严。问:山西境内也可常见红木器吗?张:是自广州运入的广作家具。本地选材是核桃木。、晋南历史上出画工、画家,木器以彩绘的漆器为主。特别柜类,描金绘山水。晋北闭塞,木器家具形式近乎唠式。颇具宋辽味韵。这些晋作家具的一大特点是,铜活均呈凸拱形。问:说到铜活,我突然想到明式家具多用自铜饰件,这有什么说法吗?张:明家具多用白铜,清家具多用黄铜,这是一种时尚,究其原因,不外有下列几点,一、明式家具多用黄花梨制做,色彩暗橙黄,是较明丽的暖色。试想若用黄铜饰件,准会靠色。白铜青冷色白,属冷色,与黄

20、橙色成对比效果,一暖一冷高雅美观。清代家具常用红木紫檀,二者紫黑暗红,色彩沉稳,如再用白铜,一是对比过于强烈,反差大不协调,二是暗黑红色与青白色均过于“冷静”,缺少令人喜悦温暖的色调,但是如配上黄铜,则温暖喜人。三、清初皇家受西洋文化影响,在墨紫的家具上配以镭金铜件,成功地效仿欧洲的在乌木上嵌金色铜饰件的“布尔镶嵌”。到民间效仿皇家,形成了暗红色家具上配黄铜的风格。问:除了晋作,还是否具有我们没说到的其他流派呢?张:山东家具作工的特点是以压银丝、修漆工艺为主,特别是小件木器。宁波作家具以镶骨、镶镖钿而闻名,所制大柜充满民俗气息。东北家具大部分是用高丽木制作,清式太师椅为要紧品种,由于木质硬度差

21、,开梯不结实,扶手靠背板往往独板挖雕,不是攒活,另一原因有的是料,料贱工贵,故用整板整挖。高丽木家具多以清中期为多,乾隆以后的不多。问:各流派的木器,相互间的价格差距有多大?张:从以往的旧木器市场看,广作最贵。苏作的桌案类、床榻类受人喜爱,它的瘦木芯、石芯雕刻巧夺天工,装饰味浓,文雅灵秀,文人珍爱之,它的价格较清前期的广作木器低,高过清中期以后的广作家具。清中期以后的广作家具,人们认为缺乏民族特色,外国人又嫌不如洋式地道,因此失去了原有的价值。任何中国古代遗留物,它具有的文化背景与内涵,是它受到人们崇敬程度的根本。晋作家具不被人所知,价格一直不高。近几年黄花梨,紫檀近乎绝迹,红木器也是偶尔可见

22、,因此,晋作家具以它的古朴而开始走俏。高丽木,市场前一段出现很多,因赏识者少、慢慢从市场减少,价格始终不问:如此说来,晋作,高丽木器收藏意义不太大喽?张:收藏的成功,重要的一点是“人弃我取”。现在硬木器价格贵,黄花梨、紫檀超行市,我己不去收藏。晋作,。高丽木家具,价格底,其中不乏艺术性高的作品,我开始收藏。每个流派的木器,作为文物都携带着大量历史信息与特殊品味,通过一段时FI的积存,藏品的种类完整系统了,就赋与了藏品一个新的价值。同时更广泛地欣赏与把握了传统木器的整体脉络与美学境地。中国版图辽阔,文物众多,给搞收藏的勇士提供了广泛的可选择的机会。只要你独具慧眼,另辟蹊径,便可自成一家。我开始收

23、藏时,极看重器物的木质。现在我已不再关注木质。石刻的、铜铸的都能够,是家具就行。开始看重的是质感、雕刻,后来是造型、最后的追求是它的神韵。有如庄子的达观,风声就是音乐,还管什么竹管排萧呀。问:但是晋作的东西苏富比不认,您这不是安慰穷人吗?张:你错了。为增值收藏是一类,这种,难成大家。价格一变,你就发慌。而且,缺乏爱,就产生不了对美的追求与懂得,你老觉得墙边揖着一摞钱,可别砸在手里,乐趣也就谈不上了。真正收藏家的成功是他的爱与痴情,这是超价格的,他永远不慌、不怨。徐展堂是当今中国人中的最大收藏家之一,他的收藏名言是:“不怨的追求。”文物的升值是必定的。我最初收藏黄花梨家具时,许多人劝我卖,合伙做

24、生意,我不干,他们就说我“假招子”,没读过几天书,还装文化人。我只好默默地忍着,与这些木器寂寞地呆在市井的俗气中。问:现在他们还像活驴一样赚钱奔命,你摇着鹅毛扇,谈流派。张:忍到今天,我随便拎出一件顶他们干好几年的。我沉住气了,保持住了那份痴与爱。而他们当时只是为了一成的赚头,卖掉手中的国宝。只是他们要都留着,现在也许没我谈的份了。问:话虽这么说,我觉得纯欣赏性的收藏者,还是很少很少。文物升值是引起人们收藏的最直接的原因。现今谁手里都摇着几千上万,有一个投资选择问题,是股票。房地产、邮票还是文物占玩?通常老实人是哪个保值、升值率高就往哪投资。张:今天成为收藏家的中青年,当年去收藏文物,事实上是

25、图一个便宜的乐,比买电器去莫斯科餐厅搓西餐便宜,根本不存在赚钱的可能性,即使赔钱也不伤身子,因此,现在想搞文物收藏的人,确实不能完全像我这样,固守着一种个性与执着。第四部分22。旧木器市场与价格问:你能否介绍一下,家具市场是如何兴起的,现在的规模与交易情况怎么样?张:前面讲过,家具市场解放前就有,在崇文区东晓市街的鲁班馆一带,它是北京最大的木器市场。政治变革中,文物的流散,人们正常的迁陟,更新淘汰等,保证了木器市场长盛不衰。每天早晨,各区打鼓的把从宅门里收上的旧家具,拉到东晓市。旧家具要紧是古典的硬木器。东晓市也经营皮毛、珠宝、瓷器等高档货。进入市场的木器有几种流向:首先木器商早早来到市场,选

26、择可修复、有价值的家具,其次是木材商买走各类零散件,或者将木器商不要的家具打散,然后分类,转卖给乐器商、工具商,其拆散的家具中不乏上品,只是不合时尚,卖不出高价,如架子床、拔步床等。这一场面,连续了半拿世纪。这些旧木器市场集中在鲁班馆所在的那条街的十几家店铺中。店铺经营与制作的家具,档次各有不一致。有的专制明式,有的专做紫檀工,有的干镶嵌雕刻,这些是卖给富人。还有专营柴木与擦漆家具。公私合营后,木器市场衰落下去,国家外贸系统统包起古旧木器的生意,要紧是组织修复后的木器出口。木器市场由国营垄断后,先由信托、硬木家具厂收购、修复,再交外贸出口。出口价很低,一对硬木太师椅,硬木厂60元收,外贸卖15

27、0元。远远低于解放前的价格。改革开放以来,I日木器的价值点一滴地重又显露出来。要紧是78年后,洋人哄起来的,1978年之后比较早的来中国做事、旅游的老外都认为文革已将古旧文玩家具扫荡殆尽,收一件少一件r。朝阳门外的i日木器市场在这种背景下一点点活跃、扩展,形成规模。它的经营活动,促进了木器行销,使北京旧木器行情直线上升,特别王先生的明式家具珍赏问世,引发国际市场上中国明式家具的价格一升再升。国际价格的波动直接影响与刺激了国内人的情绪与购买欲。有些品1种的木器价格以每年十倍的幅度暴涨,四五1年后,一件原本100块钱的木器,升至4、5万块钱,价格逼近国际市场。I问:目前国内市场与国际市场还有缝吗?

28、1张:红木旧家具越来越受国人喜爱。江浙一带与I南方地区,红木家具卖得很俏,价格平稳上I开,,供不应求。仿红木器也销售旺盛。一张红I木八仙桌,现在价格是三四千块钱。北京市场1仅卖二千块钱左右。南方经济变化巨大,有楼I有房,有房首先想的是陈设,八仙桌、条案、1太师椅,自历史上就深入人心。因此,这些厅I堂家具的价格高出其他木器,北京地区住房和I对紧张,影响了大件家具的价格。北京地区受欢迎的是小巧、文雅、陈7设性强的木器,如花台、茶几、书柜、字f台、美人榻等品种的木器家具,市场价直i线上升。五年前一张桌二三于块,现在五t六千块,单只书柜原仅一千块,现在六干块还不易买到。多宝格的装饰性很强,受收藏界人士

29、喜爱,特别是古旧的多宝格经过历年动荡,成对储存下来的极少,一俘单只多宝格价格高达六七千块。问:对古旧家具的交易,国家现在有什么限制与规定吗?另外,现在有什么比较有名的古旧木器市场?张:几年前,文物局明文规定,硬木家具不准私人经营,不准出口,凡出口的古旧硬木器,需持有文物局开具的特许证。国内市场要紧是柴木家具,这几年,宽松了许多,一些旧货市场,能够买到古旧硬木家具,如北京的黄城根I日货市场,朝阳区旧木器市场,劲松的IlJ货市场,天津古物市场,上海西藏南路的古玩市场等,北京还有一家著名的木器店问:龙顺成。张:龙顺成是国营商店,它虽经营旧木器,但是新仿木器更多。我说的是“新鲁班馆”。,问:在哪儿?。

30、张:得丰东巷。经营古旧硬木器,品种多,品相好。只是现在还没开张,先别去,等着看报上的广告吧!:23 .85狂潮阕:根据你多年经验,预测一下哪一品种的家具,在未来几年内,将会有较好涨势,如收薇:增值幅度有多大?张:这是不是你们采访的真正目的?问:我们想通过推出此书,掀起九四春季木器潮,使您的收藏价值苒翻。番。张:木器与其他文物不尾,年代久远,并不是增:值的要紧因素。赏心悦目,有用的木器比年代更为重要。比如炕桌,以用料造型来讲,+在古典家具中不算重器,这两年,增值幅度超过了其他品种的家具,特别是体形较大的。从五年前的几百块,升至.三三千块i它的增值是由于能够与观代家具搭配,明式黄i花梨炕桌能够配一

31、圈法式牛皮沙发。字台增i值快,旧字台与现代字台的功效相同,无所1谓舒适,现代字台的价格逾万已是平常,相I较之下,几千元买一件有文物价值的古典字1台,实在合算,陈设室内,与现代化的装I修,彼此烘托,产生一种永恒的美。1床,特别是双人床的增值较慢。由于近1现代的床的舒适性,无疑超过古代。小条1案,包含平头案、翘头案中j餐臬等增值快二1需求量失,它适于陈设在谤内任何一个位1置,摆放盆景、文玩、台式音响。这类木器多出自文人设计,雅致脱俗。椅子类中的太师椅,近一二年内刚刚抬头,诸位想收藏,赶快下手。太师椅的用料、工艺性,所需的必要劳动超过了案几。陈设性不亚于任何高档木器,作为木器收藏家,它也是必备的品种

32、。随着人们文化素养提高。书房或者书桌上的小摆件,如托盘、笔筒、帖架、镜框妁价格上涨速度像入,从几百元上升到,甚至超过二于元。同时,精上品越来越少见。问:1985年,古旧家具价格爆涨,作为外行人盼找们也注意到了。张:前面曾提到过,1985年正值国门开放,古旧木器轰轰烈烈地抢先外流。南方家具商纷纷涌入北京及北方城镇,大量收购黄花梨、紫檀木器。河北犬城等县成为集散地:,除了从当地收购,偏远地区的山东、江i西与口外的木器商们也加入贩运,形成r一个网络,汇集后再运往广东。这一地下大规模的贩运,使古旧家具的价格第一次超行市地上涨。司:南方商天靠什么渠道把家具运出犬陆?张:黄花梨木,南方有产地,广州新仿明式

33、黄花梨家具亦很多。新旧鉴别说起来简单,但要准确识别,不花几年心血是不可能通晓的。因此,尽管海关那儿天天有人守着,各类古代木器依旧平坦过关,相反,海关扣下的木器多是新仿,无价值的。我与王世襄先生到一位驻京外国人家中作客,偶然发现海关扣下的他的家具尽是破烂货,放行的却是极有价值的。问:第一次升值的幅度有多大?张:十倍吧。一年之间翻了几番。天津古物市场上的黄花梨圈椅,两三年前论斤称,都不爱收,弯料不好出东西。红木太师椅、官帽椅走俏,论斤称,60块钱一对。半年后,北京小市上,老乡的黄花梨圈椅600块一对,1986年初卖到了6000块钱一对。十倍吧。再过四年后,黄花梨圈椅卖得最猛的时候,6万块钱一对儿,

34、又是十倍。那会儿一星期从南方来三拨人,专找圈椅。24 .爱国不分先后问:这样说来,假如现在我们俩再请你帮着买点东西,是不是有点晚j。f张:多年的收藏经验告诉我,搞收藏永远不晚。这句话一定要记住,如同“爱国不分先后”。假如你是一个热爱生活的人,你就永远有的收藏。一个收藏家,需要有一个冷静的头脑,要人弃我取。大伙都热衷某一东西,你不要跟着哄。如古玩店总摆着鎏金佛,鎏金佛在国际市场很热,很多人炒,五千买,五千五卖,一两千一寸,量着卖。你就甭买,4收藏木佛。木雕佛涨了,能够投资兵器,兵器往常几十块钱二副,一对钢叉才一百块。问:现在呢?张:也涨了。问:您这还是把我们往绝路上引嘛,能不能指条现实点的明道?

35、张:太师椅。太师椅在古家具中算是礼俗之器,民间常用。太师椅在宋代的概念是:圈背交椅,仕宦贵族家中都有陈设,因此“凡宰执侍从皆有之,遂号太师样”,至清太师椅的造形与宋史所载,相差甚远,体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅。现在我们所谓的太师椅是指清中期出现的、由明代宝座演变而来的扶手椅、屏背椅等。其式样很多,民间常用,存世量大。北京鲁班馆行家称其为“花栏椅”。前面讲过太师椅1979年信托卖60块钱一对,一年后100块一对,现在升到二三干一对,造型优美的四五千一对。当时一二百一对,你没收藏,现在两千一对,还是能够动手收臧的。太师椅的价格,在今后的几年内,还会O有大的突破一,、问

36、:新的做不出来吗?张:能够大量仿制。但是,古典家具是一种个人的制造。新仿的,假如是老匠人雕刻的,同时仅三五对,还是能够收藏韵。流水线生产的,不能收藏,它失去了个性。旧的木器携带了大量的占代社会的信息与个人情趣。一问:。我想文物的价值在于它的稀有性。汉五铢钱,年代够了,几千年前的,但是由于大量.存世,也不值钱i、有些人收集锈匙链,不失为一种情趣,但是数量太大,没有止境,很难获得满足,经济价值也很低,一百年后,价格照旧,或者越来越便宜。张:有道理。你们现在还能够收藏荷包。荷包种类较多,一个荷包午几块,上百块钱,不贵。收藏上百种,就能写一本小书了。积两三百个,你假如都能说出产地、绣法、年代,你就是大

37、收藏家了;还有山西老太太压鞋底的石头,是由一种叫鱼卵石的石料雕刻成的,也有人说是放在炕上,拴小孩的。它的造型丰富之极、绝少重复。都是石匠随意而作,活泼生动,可:观可摆,。表达了石匠的生活品味与情绪,把他们童年时放的风筝,剪的窗花,拜的诸神,一切一切j都集中在他的石塞尖上。甭多了,收藏三十个,就成一个系列。只是几百块钱一个。再小一点的:灯具,烟灯、油灯。锁,,家家户户都有几把铜锁,一对铜锁十几、近O百,其中机关巧妙,饕花优秀之作,令人称叁鼠,一r问:我觉得,这种固然有收藏价值,但搞收藏,通常人还是冲着经济价值去的。攒锁,攒一百把,最贵的几百,大街上还不停地往外抛。升值的可能性与幅度终究不太大。张

38、:古玩收藏,一加一,不等于二,一个系列与一件的差距,不是几倍,是十几倍。由于,在你的系列收藏中,融入了个人的审美、经验、情趣,与大街买一把意义不一致,价值更不一致,绝不是数量的简单增加。25 .人道指津之一问:我们出于好奇,也常逛旧木器市场,看着那一堆一堆的家具,总不知如何选择。张:选择木器,首先注意凡上好的硬木器,用料考究、标准,假如一件木器,用料七拼八凑,它不可能是历史悠久之物。越是佳品,越能经得起岁月。散了架的木器,其结构肯定不是合理适度的。其次面芯是不是整板,拼板的数目越少越好;要紧部件有无缺损,特别是木器的四框与腿部,、腿部最易坏损、烂掉,要细细观察有无截腿或者短料接长的现象。假如面

39、板、腿部等要紧部件是重修与坏损,它的价格应该比完整木器低,而且低的幅度较大。完整性是各类文物价值衡量的重要尺度。.其三,观察木器的衔接处,桦卯是否后配,装饰的刀法、.风格若不统一,你就大胆地杀价,至少是砍价的突破口。当你下决心购买某件木器,对其完整性、风格、结构与造型,细致观察,抓住毛病,就不松口,狠杀一道。还价切忌一点一点往上挤,一次给.他一个嗓子眼的价,顶在那里,吐也难受、咽也难受。商家也能通过你的还价,察觉你是不是个行家。另外,对一件木器犹豫未定买不买时,千万别还价。其四,观察家具不要漏掉察看低面、背面,伪装的重点永远是表面,常人目光所及的地方。你翻过器身,往往会发现,后配的板、后拼的根

40、,一目了然。问:木器的木质与价格的联系非常紧密。有人与木器打了几年的交道,还常常走眼。张:他们陷入木纹与颜色之中,过于相信书本介绍的知识。过分相信台、己的眼力,由此而自误,上当或者被人捡漏儿。木质的辨识要靠你的一双手,凭手感。经术、紫檀.手关重,繁(曾重逾红禾。声音清脆,手感光滑,导热快。用红木、紫檀料制作的家具,腿足部分不易糟朽。另外,紫檀脱色,刮一点木屑,放入酒中呈紫色,往墙上一划一个红道。黄花梨手感温润,潮湿处散放着药香,工匠识别黄花梨,常用刨刃在不要紧的边背处,刮点属末,闻一闻。它的重量次于红木。识别木质的另一重要方法是熟悉历代木器的造型、花饰、工艺手法。比如紫檀无大料,面芯多两拼、三

41、拼,雕刻仿金石铜器的饰图。明式黄花梨家具没有镶理石的等等。鸡翅木的重量轻,与榆、柳木相若,它的木纹由纹理构成。铁力木与紫檀重量相当,木纹是由棕眼构成。一件木器的价格由几方面构成,一、艺术性。二、工艺性,包含雕刻、造型。三、年代。四、完整程度。五、木质。六、稀有性。26.关于文物政策问:您对目前的文物政策有何看法?张:批判政府?别人怎么说的?、问:你说你的。张:前几年不同意买卖,没有流通,也就无从收减。文物店的木器都要外汇买。有收裁品的人,也不敢卖,你卖,轻则是投机倒把,重则定为倒卖文物。没有市场与流通,三十年间,木器的价值在国内根本无法表达。但是又存在,一个国际市场。价高得让谁也搁不住东西,无

42、数太铤而走险,走私贩运。在一种封闭的市场内,大量家具从地下流失。更多的被毁坏掉。_当时,。个硬木太师椅5块钱收,拆散了卖给木匠,能够赚16元。.文物市场现在出现了:,交易多了起来。但是政策改善不次,措旖又不当,大部分家具的交易潘动仍处在半地下状态,喜爱它的中国人,又无路去寻。国家的文物政策应再开明一些,鼓励藏宝于民,谁花钱买件东西,都必定用心保爱之。木器与其它文物不一致,越是使用,越不易损舔。薯搁在那里,.雨淋风吹,搬来扔去,不久就不成样了。文物只有在流通中表达出价值,还是进特爱国主义教育的最直接手段。问:收藏家具木器是否同其他文玩与邮票一样,需要经常“互换串货”?张:过去古玩行有句俗话“逢玩

43、必倒”。这话挺糙,不太尊重人,却也指出:你若想使收藏渐入佳境,倒腾是必定的。一个收藏家初期的收藏不可能一步到顶。收藏的兴趣与目标,在年复一年的收裁过程中,会不断地变化与调整。文物的交流与交易,在国际社会是一件文雅的社交活动。中国前几年在政策的压迫下,弄得文物交流像做贼的,鬼鬼祟祟,越弄越低档。谁有胆.,有股子力气,谁干。登不上大雅之堂,在街角音兄,黑灯瞎火地交易。中国最可宝贵的精神与文化的凝聚物,沦落这等地步,绝不仅仅是一个金钱,能够交代清晰的。问:北京现在是否具有这种收藏家互相交流的沙龙?张:没有。我买,就拿钱去市场,别人卖的有一些是搞收藏的人的寄售品。27 .过眼烟云问:你考虑过捐献藏品或

44、者兑成银子安度晚年吗?张:我写过一个对子,不好意思在你们大编辑面前献H,你们就当打油诗之类的长句子听吧,叫:“传世精华众云连城,终因良工所为,转辗几榻谁称其主,总是过眼烟云。”这是我在多年收藏生活中的感叹。我现在收藏只是近十年,这些传世精华,历经了几百年,传了多少代?换了多少主?当初制作者心气足;出钱指挥做的人心气足,但是,所有的人,在短暂的生涯中,谁也带不走它。皇帝棒不棒,也带不走。摆在故宫,谁的?谁的都不是,馆长老换,三天一换,世间之物,哪件是你的?上面的对子,我称之为“闻梓堂主自悟”。我自称之“问梓堂主”,古时称木匠为梓人。我研究木匠与木器,故有此谓。你们问捐献,我也想过,有了以上的感悟

45、。我以为,东西属于谁是次要的,重要的是这些传世之作,能够以什么形式保存下来,储存得最佳。假如国家动荡,如果故宫不能重视,文物商店一不留神卖给外国人,我为何要捐献?任其弃毁,还不如我自个儿看着。我想创办一个博物馆,将这些收藏陈列出来。形式如前面讲的。放在套四合院内,我的收藏品,给我多少钱,也不能卖。我还有精力守护它们。假如我没有这个能力使它们良好地储存,有人建馆储存,我会送去陈列,也可能卖给对方,重新投资收藏一个新门类的艺术晶。每种古物的收藏,都是对我们民族文化的光大与弘扬,因此,我希望捐献给能够属于中圜人共有的地方。这些古典木器,不是我的,只只是我喜欢它并有幸保护它,在我有生之年,我会使这些东

46、西,属于整个民族的东西,得一归宿,传承下去。闽:您的后代关于您的收藏晶兴趣与热情是如何呢?张:我有个女儿,她年纪尚小,看不出来。我想:她的兴趣超过我的可能性很小,特别是她处在一个商品化的社会。国家现在进行的所谓爱国与民族文化的解释、宣讲,肤浅两功利,根本不可能使年轻一代,关于祖先的遗产”,产生深入骨髓的爱。闻:甚至不明白如何欣赏。张:对,我的收藏不见得由后代来储存,更不可能把这些古物,换为后代度日的资本。人是软弱与自私的,出于慈爱,谁都有权力把收藏品留给后代。关于后代这是一个不错的凉棚,关于我的追求,这一结局是可怜的。中国历史上许多收藏家的结局,并不美妙,老了或者死了,才散尽所藏。收藏家应该在

47、清醒耐,作出种不失尊严的明智选择。问:能不能介绍几件历史上著名的木器珍品?张;历史所遗木器珍品,不胜枚举。,历朝历代出土的木器,每件都价值连城。藏品中最闻名的是故宫收藏的“流云槎”。槎的原意为竹木编成的伐,用以代舟。古有乘槎上天见牛郎织女一说,人们根据此传说制出槎这一器物。故宫的“流云槎”是榆木质,架在六块楠木透雕凌云床上;呈榻形,它是一块天然生成的木根,稍作修整而成。明代正德扬州康对山曾收藏。槎面及沿口刻有明代董其昌等一人的题记,清乾隆南巡瞻视后御笔书颂,道光二十年此槎已尘封虫蚀,河道总督麟庆将其运回北京,解放后其后人捐献故宫。现在故宫后花园。现裁于民间的还有i紫檀大案,紫檀案器如此壮观,实

48、在罕见。是一位收藏家花一百大洋购回,此案曾为清王室收藏。案沿有题跋,流传有绪。问:你除了刚开始提到的那个六角棱的那张床,还有什么其他得意收藏品?张:有一对大官帽椅,在常规的官帽椅的结构上,两侧三攒花牙边,搭脑下部有两块彩石,彩石下面是块瘦木芯,上雕刻王献之的i帖书及注文。这件大官帽椅为明代向清代过渡时期的代表作。既携带了明代结构,又具有清前期恰到好处的装饰,其形体的特殊与品种的稀有,可称一绝。我替犬学眼,经手的重器中,首推李翰r祥裁的一对黄花梨雕凤的四件柜r又称顶箱柜。那也是一件珍晶。龙顺成曾收藏一件金丝楠木高浮雕云龙大植,全部钢活笺花鎏金,后身板活插。闻:国际市场上拍卖价最高的中国古典木器是什么影j,张:头几年好像是件圈椅,近几年,我不说了,回头这书一出,把人都破入歧途了。问:张:问:张:问:张:问:张:你的

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