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1、外国建筑史整理一、古埃及金字塔的演化玛斯塔巴古埃及人特别重视建造陵墓。早在公元前四千纪，陵墓略有收分的长方形台子，在一端入口。不仅有庞大的地下墓室，还在地上用破造祭祀的厅堂，上下有阶梯或斜坡甬道相连。称为玛斯塔巴。2。多层金字塔代表作品：昭塞尔金字塔（建筑师：伊姆新泰普）麦登金字塔（建于第三王朝末期）达舒尔金字塔（建于公元前2723年）特点：1、阶台形，分为6层；2、形式和风格上简练稳定，开展为形体单纯的纪念碑：3、适应石材的特性和加工条件；4、与自然环境十分协调。3。成熟阶段代表作品：吉萨金字塔群（胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔）公元前三千纪中叶，在离首都孟斐斯不远的吉萨造了第四王
2、朝三位皇帝的3座相邻金字塔，形成一个完整的群体。特点：1、形式极其单纯，完全采用简洁的几何形；2、金字塔更加高大，与其他附属建筑比照强烈，凸显其主体地位；3、石建筑摆脱对木建筑的模仿，有了自己的形式和风格，纪念性建筑物的典型风格形成。4,注重群体艺术处理。4-金字塔的艺术价值金字塔反映了古埃及人的艺术思维是直觉的，原始的，直接取决古埃及的自然和社会特色，与周边的环境十分协调，同时也表达出了古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，以对建筑艺术的深刻理解，及他们利用和改造自然的雄健魄力。峡谷里的陵墓曼都赫特普三世基中王国时期，迁都到上埃及底比斯，峡谷狭窄，两侧悬崖峭壁，皇帝门仿效当地贵族的传统，在
3、山岩上凿石窟作为陵墓，利用山岩崇拜来神话皇帝。1,祭祀的厅堂成为陵墓建筑的主体。2、充分利用自然，依悬崖而造，按纵深系列布局。3、内部空间形象的艺术性加强了。4、广泛采用了柱廊形式，建筑有了光影和虚实比照。2-哈特什帕苏墓1、规模更大，更加壮丽，同悬崖的结合更紧密；2、彻底拜托了金字塔的形制，新的艺术构思完整了；3、柱廊比例协调：4,建筑艺术的重点处理从外部转向了内部。神庙形制、代表作形制：1、强调纵轴线。2、两个艺术重点。3、建筑艺术全部从外部形象转到内部形象。4、柱与梁组成的梁柱结构，形成独特而神秘的艺术气泉。2-代表作：阿布辛波石窟庙、卡纳克神庙、鲁克索神庙二、古希腊三种柱式结构及其特点
4、I-多立克柱式I、源于意大利、西西里一带寡头制城邦，反映农业寡头贵族的艺术趣味.2、细长比1/5.51/5.75；柱子粗壮宏伟，开间较小（121.5柱底径），收清楚显。3、性格：刚毅、有力、率直、象征男性.4、柱头：是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举。5、横截面，上细下粗，柱身凹槽相交成锋利的棱角。6、装饰：无柱础，只有平淡的柱头。2-爱奥尼克柱式1、流行于小亚细亚经济比拟先进的共和制城邦里的爱奥尼式，反映从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。2、细长比1/91/10,柱子较纤细轻巧，故开间较宽（2个柱底径），收分不明显。3、性格：精致、典雅、柔和有弹性、象征女性。4、柱头是精巧柔和的涡卷，外
5、廓下垂。5、横截面：上细下粗，凹槽相交成面，凹槽明显增多.6、装饰：有柱础，柱础上有圆形石盘，重视雕饰。3。科林斯柱式外形：柱头那么更为华美，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如一颗旺盛的忍冬草，其他各局部与爱奥尼柱式相同。雅典卫城整个基地位于孤立的山岗上，地形大致平坦，高于四周平地7080m。东西长约280m,南北最宽处约130m。地势陡峭。雅典卫城的布局I、开展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式；2、建筑物的安排顺应地势；3、主要建筑物贴近西、北、南三个边沿，同时照顾山上山下的欣赏。4、构图中心为雅典娜铜像，视觉中心为帕提农神庙。2代表建筑：卫城山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙希腊
6、化时期建筑米利都城-西波丹姆斯1、城市路网采用棋盘式。2、广场取代了卫城成为城市的中心，周围有神庙、议事厅、商店、体育馆等公共建筑。2。埃比道拉斯剧场1,观众席作半圆形，利用山坡建造，逐排身高，2、以放射性的纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，视线和交通合理。2、剧场中心后面有化装室和道具室，外墙就是舞台背景。3。帕伽玛的宙斯祭坛1,形成新的形制，用一圈柱廊把庙宇包围在中央，台阶高大。2、平面凹形，主体为一圈爱奥尼式柱廊，祭坛在中央。3、利用基座刻上精美的雕像，宣扬宗教。4阿索斯广场1,是-个梯形广场，两边有敞廊，空间较封闭。2、在广场较宽的-端有庙宇，它只在面对广场的立面上才有柱廊。三、古罗马拱
7、顶开展历程筒形拱：一个半筒形的顶覆盖在矩形空间上。2-十字拱：十字拱覆盖在方形的间上，只需要四角有支柱，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放，有利于大型建筑物内部的采光。3多拱组合：-列十字拱串联互相平衡纵向的侧推力，而横向的那么由两侧的几个筒型拱抵住，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。4肋架拱：它的根本原理把拱顶区分为承重局部和困护局部。其做法是：先筑一系列发券，然后在它们之上架设石板。柱式(区别于古希腊、开展)继承柱式，并与拱券结合起来五种柱式的定型与开展、塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯、混合式。建筑非常重视装饰。2柱式与古罗马建筑的融合(1)柱式与券拱结构的矛盾
8、用柱式去装饰拱券结构，产生了券柱式。将券角直接落在柱子上，产生连续券。(2)柱式与多层建筑的矛盾采用叠柱式，每层柱子的轴线比下层的略向后退，形成比拟稳定的构图。采用巨柱式，一个柱式贯穿两层，同叠柱式合用，可以突出重点。(3)柱式与罗马建筑巨大体积之间的矛盾。用雕饰来丰富柱子，增加更过的线脚，丰富层次。在科林斯柱头上再加一对爱奥尼式的涡卷，形成复合柱头。代表建筑类型特点建筑的分类：宗教神庙：公共建筑；居住建筑；纪念性建筑2。宗教神庙1,继承了古希腊的庙宇形制，以矩形为主，也有圆庙。2,大多采用前廊式，前廊进深很大。3,处在城市建筑群中。代表作：梅宋卡瑞神庙、巴尔贝克神庙、万神庙3。公共建筑一罗马
9、城的马采鲁斯剧场1,规模比希腊小2、不在依山势建造，摆脱自然地形，选址获得自由。3、形制同希腊晚期的根本一样。4,声学处理很细致5,功能、结构和艺术形式已经很成熟。4-公共建筑一角斗场1、型制：平面采用椭圆形；2,功能：功能合理，疏散人流迅速；3,空间：超人体尺度，建筑形体单纯但不单调.4、结构：为混凝土筒形拱与放射拱，结构处理井井有条。5-公共建筑一卡拉卡拉浴场1,功能完善，形成多用途的建筑群。2、结构十分出色，大厅是横向3间十字拱。3、内部空间组织简洁多变、开创了内部空间序列的艺术手法。6-居住建筑1、罗马的城市居住建筑大体分两类：1）沿袭希腊晚期的天井式的或称明厅式的独家住宅。2）公寓式
10、的集合住宅.代表作品:潘萨府邸、银婚府邸、奥斯蒂亚公寓7-纪念性建筑-凯旋门凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，在很多城市里建造，常位于城市中心的交通要道上。形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中央1间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比拟小，券洞矮，上面设浮雕女儿墙上刻铭文，女儿墙头上有象征胜利和荣耀的吉铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。代表作品：君士坦丁堡凯旋门、提图斯凯旋门、泰塔斯凯旋门、塞维鲁凯旋门广场的演变1-共和时期的广场是市民集会和交易的场所，也是城市的政治活动中心，布局比拟自由，内常有两座与市政或市民有关的庙宇0代表作：罗曼鲁姆广场、庞培中心广场2-
11、帝国时期的广场广场成为帝王实行个人崇拜的场所，布局严谨对称，主题建筑尝试一座以象征与歌颂皇帝的神庙。代表作：奈乏广场、恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场组成的广场建筑群3。巴西利卡（帝国广场建筑群一图拉真广场）一种综合用作法庭、交易所与会场的大厅性建筑。1）平面-般为长方形，两端或一端有半圆形龛。2）大厅被两排或四排柱子分为三或五局部，中间中厅宽且高，两侧侧廊狭而低，通常有夹层。四、中世纪拜占庭建筑的定义融古希腊和古罗马的建筑风格为-体，吸取了波斯、两河流域、叙利亚和亚美尼亚等地的文化成就,并结合本地区的特色，形成了自己独特的建筑体系。拜占庭建筑的特点：1从社会背景看，是政教合-的国体，建筑既
12、要表现王权的尊严，又要传达宗教的神秘感、程式化。2从结构看，形成了一套独特的结构体系：“穹顶-鼓座-帆拱。3。从装饰上来看，教堂外部不作装饰，以适应基督教教义，然而内部有极其细致的装饰。（装饰的方法:湿粉画、玻璃马赛克、玻璃镶嵌画、雕刻）4。从空间上来看，变古罗马的静态、无导向空间为动态、有导向空间：拜占庭建筑有一种有节奏的扩张感。5。总结：建筑类型少，教堂是最主要建筑：融入东西方建筑诸多特色，创造了自己的独特体系，在结构方面、空间装饰等方面成就突出。形制：巴西利卡集中式希腊十字式拜占庭建筑的代表作品：圣索菲亚大教堂：（532-537年）东正教中心教堂，用来举行重要议典的场所，拜占庭帝国极盛时
13、期的纪念碑。内部空间：集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步。内殿东西长77米、南北宽71.7米、连廊总长100米。穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高。主要特色：结构体系一关系明确、层次井然内部空间一曲折多变、集中统一装饰效果一色彩绚丽、灿烂夺目希腊十字式：拜占庭集中式教堂的i种成熟形制。中央的穹顶和它四面筒形拱成等臂的十字，得名希腊十字式。五、西欧罗马与哥特建筑罗马风建筑特点继承古罗马的石砌技术、圆券及早期基督教的形制；教堂平面拉丁十字平面，主轴东西向。墙体巩固厚实、很少开窗，外观沉重：骨架券代替厚拱顶，成为结构构件，使拱顶的砌筑得以分段进行。透视门，对哥特式建筑有
14、一定影响。主要的结构方式为：中厅（筒形拱）+侧廊（筒形拱）中厅（十字拱）+侧廊（筒形拱）外墙仍然是连续的承重墙。罗马时期为圆券，哥特时期为尖券由于墙很后，以至门窗洞很深，所以，洞口向外抹成八字，排上一层层的线脚，借以减轻在门窗洞上暴露出来的墙体的笨重，并增加采光量代表作品：昂古莱姆主教堂、比萨教堂建筑群、圣埃提安教堂野特风建筑特点1结构体系使用骨架券作为拱顶的承重结构，其余的填充围护局部见到2530cm。适应各种形状复杂的平面以尖拱代替罗马风建筑的圆拱。飞扶壁。2装饰1、束柱：柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条统治所有部位，形成束柱。2,彩色玻璃窗3。法国哥特式建筑特
15、点1）巴西利卡拉丁十字平面中横翼收缩：2）在圣坛处有许多小祈祷室，呈放射状排列：3）西立面的典型形制。4。法国哥特式建筑西立面特点1）-对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三局部，山墙檐头上的栏杆，大门都上的龛把三局部联系起来。2）栏杆和龛之间的中央局部，是玫瑰窗，象征圣母的纯洁。3）3座门洞，都有周全的几层线脚，刻着成串的圣像。4）有两个钟塔，平面十字交叉处有尖塔代表作品,巴黎圣母院、沙特尔主教堂、亚眠主教堂、朗香教堂区别1。以尖拱代替罗马风建筑的圆拱从受力上看：尖拱受力更合理，可减小柱的荷载和侧推力；从构图上看：尖拱有向上的动势和一种神秘感：从空间上看：尖拱比圆拱更灵活，拱高相等的情况下，尖拱拱
16、宽可不同。2。柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条统治所有部位，形成束柱。哥特风在各国代表作米兰主教堂（意大利）科隆大教堂（德国）索尔兹伯里主教堂（英国）兰斯主教堂、亚眠主教堂（法国盛期）圣德尼教堂、夏特尔主教堂、巴黎圣母院（法国初期）六、文艺复兴定义：传统上指1400-1530年之间，学术或艺术活动的再生或复苏，这些活动以古典学问和美学模式为根底。简单的说，即指文化艺术的再生。期1。伯努乃列斯基：佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂历史地位与建筑风格1）大胆启用古希腊、古罗马的建筑语汇，成功建造了佛罗伦萨主教堂的穹顶，开创了文艺复兴建筑之先河。2）将一种数学的精确
17、引入建筑设计，将建筑设计纳入理性的轨道，对透视学作了开创性的研究.3）以简洁、轻快、纯洁、和谐的艺术风格代替了文艺复兴初期两种趋向之一。2阿尔伯蒂：鲁切拉府邸、圣佛朗采斯哥教堂历史地位与建筑风格1）文艺复兴初期著名建筑师与建筑理论家。2）论建筑完书于1452年，出版于15世纪末文艺复兴时期第-部完整的理论著作；因为成书早，体系完备，直接推动了文艺复兴运动。首次将建筑学分为技术和艺术两个相关又有区别的门类来思考。3。文艺复兴建筑的特点重新开始启用古希腊、古罗马的建筑的语汇一一柱头、券拱、穹顶等。以人文主义思想代替宗教神学，文艺复兴时期将建筑类型的中心从教堂转向府邸、别墅、医院、市政厅等世俗建筑。
18、文艺复兴同时是一次科学技术的复兴，表现在透视学、画法几何的诞生，出现了建筑制图、建筑教育。文艺复兴也可以说是建筑理论的复兴，出现了一些研究理论的团体，文艺复兴时期艺术家都认为美在形式，因而这时期也促进了形式美的研究。盛期伯拉孟特：坦比埃多、圣彼得大教堂米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆门厅、罗马市政广场、圣彼得大教堂穹顶、法尔尼斯府邸第三层拉斐尔：潘道菲尼府邸晚期1帕拉第奥t巴西利卡一帕拉第奥母题、圆厅别墅、奥林比克剧场历史地位与建筑风格1）意大利文艺复兴晚期的主要建筑师。2 ）1570年出版了主要著作建筑四书，包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。3）帕拉第奥对英国建筑的影响较大。2维尼奥拉：
19、耶稣会教堂、尤利亚三世别墅、圣马可广场历史地位与建筑风格1）意大利晚期文艺复兴的主要建筑师。2）在1562年发表了五中柱式标准。3）对欧洲大陆地区的建筑影响较大。圣马可广场世界上最卓越的建筑群之一，被誉为欧洲最漂亮的客厅。1）空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。2）设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。3）结合自然环境：四周采用外廊与水城风光照应.4）艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑用了统-的母题一券廊，建筑中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起比照作用.5）比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小与上下的组适宜度。七、18C-18C下半叶古典主义
20、1-概念：18世纪60年代起源于法国，后涉及欧美的仿古典的建筑形式.2特征：1、借用古典的建筑语汇，表现新兴资产阶级理想（自由、平等、博爱），在建筑中，追求雄伟、宏大,较少有神学气息。2、摒弃了古典主义清规戒律，特别是“横三竖五构图法，作品更接近古希腊、古罗马原貌.3、在古典继承上，法国一一罗马，英、德一一希腊古典，美国一一希腊、罗马4、注重理性、科学性。3 .代表作品,巴黎万神庙、星形广场凯旋门、军功庙（法国）、大英博物馆、爱丁堡中学（英国）、柏林勃兰登堡门、柏林宫廷剧院（辛克尔、德国）、弗吉尼亚州议会大厦（杰弗逊、拉托伯、美国）浪漫主义1概念：18世纪下半叶起源于英国后涉及欧美的文艺思潮，
21、在文学美术领域取得突出成就，但对建筑影响较小.2特征1、夸大艺术创造中主观情感的作用；2、重视中世纪传统，借用中世纪的城堡、哥特建筑语汇，浪漫主义后期也称哥特复兴，其口号一回到中世纪；3、强调回归自然；例：中国园林对西方产生影响；4、在建筑形式上，尽量延长与现实的距离，除借用中世纪语汇外，还广泛吸收东方（中国、伊斯兰、印度）的建筑形式。3代表作品t封蒂尔修道院、英国国会大厦、布赖顿皇家别墅（英国）折中主义1概念：19世纪20年代起，在欧美盛行的种建筑思潮。2特征：将传统建筑形式按古典建筑原那么拼凑组合，使立面翻新。3。代表建筑t巴黎歌剧院、伊曼纽尔二世纪念碑、巴黎圣心教堂复古主义思潮的历史意义
22、1,开拓了建筑的创造性，探索了新建筑的形式，开展了新建筑的类型；2、热烈地歌颂了当时社会的背景-新兴资产阶级，满足了他们的政治目的和要求：3、将建筑艺术的质量又重新提高到-个新的阶段。八、初期的新建筑运动工艺美术运动（英国）1背景&概念：19世纪50年代，在英国出现的艺术运动，以威廉莫里斯创立工厂，生产手工艺艺术品为开始。工艺美术运动认为艺术家应关心社会，倡导复兴手工艺，表现材料自然质朴的美。2。代表人物t英国，罗斯金；英国，莫里斯3学说要点：1、主张真正的艺术应当为人民所创造，又为人民效劳：2、憎恨资本主义制度和现代化大工业，认为机器损害了人的创造性：3,强调复活中世纪。4代表作品：红屋（韦
23、布）新艺术运动（比利时）1。概念：19世纪80年代起源于比利时布鲁塞尔，并活泼于欧美、亚洲的一场艺术和建筑领域的新运动思潮。2代表人物：凡德费尔德3特征：1、本质上是为艺术而艺术的运动；2、在工艺与机器方面，致力于复兴手工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺新材料的装饰。3、在复古与创新方面，突出地反对向任何一个时代模仿和吸收灵感，而工艺美术运动那么不然：4、对于装饰，大多数新艺术运动的艺术家们试图调和结构美和艺术美，装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，尤其是铁花构件。4代表作品：布鲁塞尔都灵路12#住宅（奥太，1893年）、路德维
24、希展览馆（慕尼黑）、格拉斯哥艺术学校图书馆（麦金托什、英国）维也纳学派与别离派（维也纳）1概念：19世纪90年代奥地利出现的现代建筑组织.别离派是从维也纳学派中别离出来的，故命名，两个组织的纲领是-致的。2-代表人物I维也纳学派一一瓦格纳；别离派一一奥尔布里希，霍夫曼3特征：1、根本工业时代的建筑观-只有新工学，才有新建筑、新用途、新材料、新结构，产生新形象：2、装饰上力求简洁，集中装饰，甚至可以不装饰：3、反对重复任何历史式样。4代表作品：维也纳邮政储蓄所（瓦格纳）、维也纳别离派展览馆（奥尔布里希）、阿姆斯特丹证券交易所（荷兰、贝尔拉格）、赫尔辛基火车站（老沙里宁、芬兰）德意志制造联盟（德国
25、）1-概念：1907年，德国建筑师、艺术家、工程师、厂商组成的联盟。宗旨：提高德国工业产品质量。2代表作品：德国通用电器公司透平机车间（贝伦斯）、法古斯工厂（格罗皮乌斯和迈尔）、科隆展览会办公楼（格罗皮乌斯）芝加哥学派1概念：19世纪70年代在美国芝加哥城出现的现代建筑运动，对高层建筑做出了有益的探索，是现代建筑在美国的奠基者。2*背景1、城市快速开展，地价飙升；2、结构和升降梯技术条件已经成熟；3、1871年芝加哥发生的大火。3代表作品t第一莱特尔大厦、芝加哥家庭保险公司大厦（詹尼）、芝加哥百货公司大厦、会堂大厦、布法罗的信托银行大厦（沙利文）、莫纳德诺克大厦、卡皮托大厦麦松庙）、里莱斯大厦
26、（伯纳姆与鲁特）赖特的草原式住宅1概念：20世纪初，赖特结合美国西部建筑特点融入其浪漫主义思想，所创造的建筑风格，是赖特“有机建筑思想的开端。2特征1）房间减少到最低限度，组成阳光、空气流通和室内灵活统-的空间：2）住宅配合园地、底层、露台、屋檐，形成-系列平行线从而与垂直的烟囱保持一种平衡；3）打破了内部房间闷箱式的气氛：4）变天花壁为JW壁，变墙壁为屏风，而不是死死的封闭物；5）把地下室提到地面上，做为建筑的台基:6）防止使用繁杂的材料，家具、装璜应与建筑协调。3。代表作品：威利茨住宅、罗比住宅九、现代建筑运动高潮格罗皮乌斯1建筑观点r1、强调建筑走工业化道路。2、提倡建筑设计与工艺的统一
27、,艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。3、强调三大美术一体。将美术，雕塑，绘画有机融合。4、对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局。5、代表：包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心2-代表作品1、法古斯工厂2、德意志制造联盟展览会办公楼3、包豪斯校舍4、包豪斯教师住宅5、德绍托腾居住小区6、包豪斯（BaUhaUS）1919年密斯1建筑观点I少就是多、全面流动空间、精确美、透明美、纯洁美、无自重2代表作品,两座玻璃摩天楼方案、李卜克内西和卢森堡纪念碑、巴塞罗那德国馆、伊利诺伊工学院克朗楼、范斯沃斯住宅、芝加哥湖滨公寓、西格拉姆大厦3-密斯对现代建筑的奉献1、对钢和玻璃
28、这两种材料在现代建筑中的表现力作出根底创造性的研究：2、密斯风格：精确美、透明美、纯洁美、无自重；3、提出少就是多”的创造原那么，丰富了现代建筑理论；4、现代建筑运动中的重要组织者。柯布西耶1建筑观点（早期）1、走向新建筑：住宅是居住的机器：工业化方法:设计方法：平面是由内而外开始的，外部是内部的结果；建筑形式：单纯的几何形体。2、城市规划和居住问题的设想：钢筋混凝土结构，布局自由：室内空间开敞：落地窗：功能分区以分层方式解决卧室。3、纯粹主义1918年，立体主义之后宜言：1918年，纯粹主义首次画展。4、走向新建筑5、“新建筑的五个特点机器美学观及实践：新建筑的五个特点：底层的独立支柱；屋顶
29、花园：自由的平面：横向长窗：自由的立面.萨伏伊别墅一一立体主义的形体塑造+现代建筑的空间塑造。6、粗野主义（晚期）马赛公寓；昌迪加尔议会、法院、秘书处、省长官邸等：艾哈迈达巴德博物馆、纺织协会会馆、住宅7、朗香教堂8、乡土建筑-雅乌尔别墅2代表作品：多米诺住宅、佩萨的工人住宅区、新精神馆、萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓大楼、昌迪加尔法院、朗香教堂弗兰克劳埃德赖特1建筑观点：有机建筑的五个特点设计每一个建筑时，都应根据特有客观条件，形成一个理念；主张建筑的实质是内部空间，倡导着眼于内部空间效果进行设计，屋顶、墙、门窗等实体都附属空间。空间不仅要迎合人的活动，而要通过与环境协调突出个性；对
30、待材料，既要从工程角度，又要从艺术角度理解：应理解材料的天性，使用简单材料；对待装饰上，认为装饰不应当作为外加于建筑的东西，力求简洁；对待环境上，主张自然和谐，但不破坏建筑的几何性.2代表作品,拉金公司办公楼、东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊公司总部、西塔里埃森、纽约古根汉姆博物馆阿尔瓦阿尔托（芬兰）1建筑观点：1、人文色彩：建筑形式与人的心理感受；2、现代主义引入欧洲，并参加了个人诠释。3、喜用木材：一是当地盛产，二是在寒冷的芬兰给人以温情；4、注重考虑建筑采光，创造出不同形式的窗户。2代表作品：帕米欧肺病疗养院、维堡市立图书馆、纽约世界博览会芬兰馆、麻省理工学院贝克大楼、珊纳特赛罗镇中心、芬
31、兰音乐会堂3-总结阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征;铜那么用于点缀,表现精致的细部。他的作品不浮夸,不豪华,也不追随欧美时尚,创造出独特的民族风格,有鲜明的个性。十、后现代西方建筑粗野主义1起源：本世纪50年代一60年代，欧洲出现一种建筑思潮，它是由两股力量推动：1、柯布西埃形式的探索（马赛公寓、昌迪加尔高等法院等）2,英国青年建筑师（史密森夫妇）。2特征：以粗糙的混凝土构件及沉重感，代替“国际风格光洁、轻盈3。代表作品:马赛公寓、昌迪加尔规划、享斯特顿学校、谢菲尔德大学、公园山公寓、耶鲁大学建筑与艺术系大楼（鲁道夫）、莱斯特大学工程馆（斯特林、戈文）、剑桥大学历史系图书馆、伦
32、敦南岸艺术中心（剧院）、仓敷市厅舍（丹下健三）典雅主义1定义：20世纪50年代、60年代美国出现的建筑思潮，企图对现代建筑反对装饰作局部修正，常从古典建筑中寻求灵感。2。代表人物t爱德华斯东:雅马萨奇（山崎实）3特征：1、风格上追求精巧、端庄、典雅（或称形式美主义）故为典雅主义：2、追求形式美，不排斥装饰：3,常以古典建筑中吸取形式构图经验（新古典主义、“新复古主义、新帕拉弟奥主义）。4-代表作品：美国驻新德里大使馆、谢尔屯艺术纪念馆、布鲁塞尔国际博览会美国馆、纽约林肯文化活动中心、华盛顿肯尼迪表演艺术中心、西雅图世界博览会科学馆、纽约世界贸易中心高技派1。定义：20世纪60年代，主张用最新材料和各种化学制品来制造体量轻，用料少，能够快速灵活地装配、拆卸和改建的结构与房屋。2建筑师：理查德罗杰斯3代表作品：法国蓬皮杜文化中心、伦敦劳埃德保险公司和银行大楼象征主义1定义：活泼于20世纪50年代，盛行于60年代，主张建筑要有强烈个性和能够明确象征性。在建筑形式上变化多端。2-设计手法I运用几何构图：运用抽象的象征：运用具象的象征。3-代表作品I1、耶鲁大学冰球馆隐喻一一大海龟，大鲸鱼2、TWA(环球航空公司)候机楼(1956-1962)3、悉尼歌剧院(19561973)
