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1、影像发展史2电影,电影时间表,1895 电影的诞生（卢米艾尔，梅里爱）18951910 电影的初创（鲍特，格里菲斯）19171928 欧洲先锋电影运动1927 有声电影的诞生爵士歌王1935 彩色电影诞生名利场19281940 法国诗意现实主义19451960 意大利新现实主义19501960 日本电影的黄金时代19581962 法国新浪潮与左岸派19671976 新好莱坞电影19621980 德国新电影运动,一、18951900,卢米埃尔和梅里爱片例：世界电影史,1、卢米埃尔与梅里爱,电影机的镜头是向世界开放的 当场抓住的自然。照相性。现实主义，展示生活，再现性记录性,电影是一个可以按照创作
2、者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法 银幕即舞台浪漫主义，改变生活，表现性故事性,2、布莱顿学派,在英国的海滨城市布赖顿，曾出现了世界电影史上最早的一个电影流派。一批具有创新精神的摄影师们，在爱迪生“电影视镜”的基础上加以改造，并于世纪初相继步人影坛。他们使用自己的机器，凭借过去拍摄静物照片的工作经验，开始了电影的创作实践。他们主张像卢米埃尔那样，在“露天场景：中创造“真实的生活片断”，而不是像梅里爱那样，局限于传统的艺术观念，纪录戏剧舞台的表现形式，从而拍摄出世纪初最富有想象力的一批影片。他们在艺术创作中，在“我把世界摆在你的眼前”口号下，逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体，即被称之
3、为“布赖顿学派”。这一学派具有影响的主要的代表人物：乔治阿尔培特斯密士、詹姆士威廉逊、埃斯美，柯林斯、希赛尔海普华斯等。他们分别在自己的影片中，对于电影的表现形式、电影语言技巧的使用进行了一系列的实验。，“布赖顿学派”在多视点的时空观念上的突破，在采用户外拍摄与情节表现相结合的处理中，特别是通过“追逐片”的样式，所体现出来的美学追求，真正使影片朝着电影化的方面迈进了关键的一步。,二、19001915格里菲斯和卓别林,1、格里菲斯格里菲斯生于美国的肯塔基州，父亲原是南方军队的上校，因南北战争而遭破产。家境贫困的格里菲斯有着奔波求生的艰难经历。他富有同情心，是一个人道主义者。在日后的创作中，他突出
4、地表现了一种温情与和平主义的理想。他愿人类真诚相待、没有贫困、没有邪恶、没有铁窗、没有战争。从他的短片到他的长片，在严肃地揭示历史与社会现实的同时，使作品充满了“伤感主义和浪漫精神的天真”。格里菲斯的早期创作(1908年一1912年)，以平均每星期两部影片的速度，为比沃格拉夫公司共拍摄了近450部10分钟以内的短片。拍摄短片虽然限制着格里菲斯才能的发挥，但却培养了他在很短的篇幅内进行叙事的能力。格里菲斯喜爱文学、擅长情节剧。格里菲斯在电影叙事语言上的独特表现，最突出的往往被人们认为是特写镜头和远景镜头的运用。在格里菲斯的电影叙事形式中，还有许多非常重要的贡献。比如他十分注重电影叙事节奏的表现，
5、那个被称作“最后一分钟营救”的节奏性剪辑就是其中最好的范例。格里菲斯：一个国家的诞生,2、卓别林,卓别林和四大天王：麦克赛纳特，巴斯特基顿，哈罗德劳埃德，查理卓别林从某种意义上讲，默片时代是喜剧片的时代，更是美国喜剧片的黄金时代。早期电影喜剧作为纯视觉的表现形式，其效果更多的依靠演员的表演，而不是情节；更多的依靠形象的动作，而不是字幕；更多的依靠强烈的运动，而不是呆照。尽管喜剧片的表演最初来自于舞台哑剧的表演形式，但是喜剧片极富于情趣的演染和情感的表达，以及那种滑稽动人的形式本身就是一种视觉媒介的独特语言，因此也就最适合于默片形式的表现。片例：劳拉与哈代,欧洲电影先锋运动,什么是先锋？,先锋不
6、独属于任何艺术流派，也不是某个艺术家的特有标签先锋是一种精神，一种打破传统规则，反抗旧有秩序，提倡创新，勇于实验，不断探索的精神先锋在不同历史时期和不同艺术领域起到不同的作用，也呈现不同的样态,第三部分：欧洲电影先锋运动的意义和作用,第二部分：欧洲电影先锋运动的呈现方式,第一部分：欧洲电影先锋运动的背景,第一部分:欧洲电影先锋运动的背景,1、资本主义经济社会危机带来的大机器生产带来的对个性抹杀的恐惧战争威胁带来的前途感的丧失社会矛盾加剧带来的心理压抑和宣泄需求,2、现代艺术的兴起,印象主义、立体主义、抽象主义、达达主义、表现主义、未来主义、构成主义以及超现实主义如雨后春笋般纷至沓来。一些先锋主
7、义文艺运动的中坚分子也转而投身到电影艺术的美学探索中来。,3、欧洲电影对好莱坞的反抗,好莱坞以强大的竞争力占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影在艺术上停滞不前，商业化倾向严重。欧洲电影艺术家意识到好莱坞不仅要垄断世界电影的物质市场，而且还将要垄断世界电影的思想意识。为此他们产生了振兴自己民族电影艺术的强烈愿望。,何谓欧洲电影先锋运动,19171928年的10年间，在电影美学的探索中出现了众多的电影流派和学派，构成了极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动。这一运动本身不以叙事故事和商业赢利为目的，而主要对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行了各具风格的实验和探索。,第二部分：欧洲电影
8、先锋运动的呈现方式,一、印象主义学派二、超现实主义三、德国表现主义,一、印象派电影,印象派电影与电影工业代表人物路易德吕克 谢尔曼杜拉克 马塞尔莱皮埃阿贝尔冈斯 让爱浦斯坦印象派电影理论A 艺术是传达艺术家个人视野的表现形式B 电影是其他艺术的一种综合,印象派电影的主要视觉语言探索A 心理描写B 主观、移动与特技摄影（有弧面的镜子使被拍摄物的影像扭曲变形 微笑的布德夫人）C 节奏性剪辑（冈斯 车轮 短镜头和快速剪辑 表达男主角的激动情绪）,二、超现实主义,1、纯电影（pure cinema）最早提出“纯电影”的是谢尔曼杜拉克，后来成为早期先锋派电影的主要口号。“让画面来主宰一切，避免那种无法专
9、用画面来表现的东西”去除电影中的戏剧因素，去除一切纪实性的内容，使电影仅仅成为颜色和形状的有节奏的组合，并称之为“在时间中绘画”。电影应该是纯粹的视觉艺术。,机器舞蹈,1923年费尔南莱谢尔拍摄机器的舞蹈。他最初从事电影创作的意图是要以电影的手段来进行他在绘画方面的研究，自然意识到电影要摆脱叙事和演出的束缚。机器将日常生活中的自然运动的物象，如钟摆，女孩荡秋千，上楼梯的妇女和活动的木马等，同以电影手段使之运动起来的机器零件，橱窗模特的腿，商店里的日用品，招贴画和报纸的标题等一些立体派画家所喜爱的造型物体加以并列，形成了电影化的运动效果机器的舞蹈。,2、达达主义电影,达达主义的艺术主张，被看作是
10、第一次世界大战的产物。达达主义的艺术家们以无政府主义者“破坏就是创造”的政治口号作为自己美学信条，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。最具代表性的是杜尚的带胡须的蒙娜丽莎,“破坏就是创造”无政府主义的政治信条变成一种艺术主张,幕间休息,这一艺术流派与20年代超现实倾向的电影美学相吻合，并在实验电影中找到了自己的位置。1924年雷内克莱尔的幕间休息，成为达达主义最为杰出的一部代表作品。现实时空被有意识的剪乱，并以一种反逻辑的形式出现。著名镜头，（6分钟）开始从下面仰拍的穿着裙子跳着轻盈舞步的芭蕾舞演员，镜头升上来之后，却使人意外发现那是一个长着络腮胡子戴着夹鼻眼睛的男人
11、。,关于幕间休息的郁闷,周传基的回答1、先锋电影不是要你懂的！人人骂先锋，人人用先锋。2、电影艺术不能单纯用好看，或者吸引观看者的持续关注作为衡量标准。,3、超现实主义,达达主义电影中超现实性的美学追求，最终导致超现实主义电影的诞生。超现实主义的电影制作者们，在达达主义电影的无逻辑性无理性的美学基础上“试图把梦境、心理变化、无意识或潜意识过程搬上银幕”。创造出一种存在于艺术家内心的超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。,片例：一条安达鲁狗 以描写一个精神困顿的流浪汉一连串的梦境，从而进入人类潜意识状态的探索，并试图激起观众内心冲动的影片，才真正引起人们的注意，被视为是一部超现实主义的典型的代表作
12、品。整部影片充满了暴力、性欲和古怪的幽默，突出了超现实主义作品不受理性和逻辑支配的特点。,1,2,3,布奴艾尔关于影片的解释,我们的唯一原则很简单：没有任何想法或影像可以导向一个理性的可被接受的解释。我们要向非理性敞开所有大门，领会这些让我们惊讶的影像，不要试图去解释其原因,三、表现主义电影,大约从1908年开始形成于绘画和戏剧领域的一种艺术风格，它出现在欧洲许多国家，在德国最盛。它以极度的扭曲表现内在的情绪真实而不是表层的外观。表现主义首先表现在绘画中，表现主义绘画往往摒弃写实主义绘画以质感和深度感的因素，如细腻的明暗阴影与色彩。表现主义画家经常使用大块的明亮的，非写实的灰暗色彩，卡通似的线
13、条轮廓；人的脸庞时不时变成青灰的绿色；人体可能被拉长，面部表情古怪而痛苦不堪。建筑物或下陷或歪斜。在布景和表演上更为直接表现出表现主义风格模式的是表现主义戏剧。它们的布景与表现主义绘画很相似，常以大色块的没有阴影的色彩为背景，表演则与绘画一样扭曲变形。演员们狂喊、尖叫，做着夸张的姿势，以舞蹈的姿态穿行于风格化的布景之中。目的是以最为直接而且尽可能走极端的方式表达情感。,表现主义电影主要与场面调度有关。任何一个电影镜头都会创造出一个视觉的平面构图，然而大部分电影都是把我们的注意力集中到某个特殊的元素上，而不是整体的镜头设计上。在古典风格的电影中，人物形象（演员）是最具表现力的元素，而布景、服装、
14、灯光等居次要地位。在表现主义电影中，布景成为有生命力的元素，演员的身体也成为一个视觉元素。扭曲和夸张手法的运用。房屋通常是尖锐突出而弯曲的，椅子很高，楼梯弯曲歪斜而不平整。,弗里兹冯昂鲁执导的表现主义戏剧剧照大块阴影象征山脉，演员们瞪大眼睛作惊恐状或嬉笑打闹摆出夸张的姿势,表现主义的美学特征A 主观化的社会现实群魔乱舞的银幕世界B 以畸变与风格化的空间造型体现冲突C 线条与光影的象征和情绪表达,4、蒙太奇学派,苏联蒙太奇学派，是20年代欧洲先锋主义电影运动中涌现出来的一个最为重要的电影学派。首先，这一学派的产生与当时的法国、德国有着明显的不同，苏联的电影艺术家们所面临的不是什么经济危机、不是失
15、业、不是人生的惨剧和毁灭，他们面临的是一次推翻沙皇的国内革命的成功，这便决定了他们的创作方向和创作激情。其次，这一学派所面临的也不是人道主义的问题、不是宗教的问题等等，而是与共产主义集团的建立、与社会主义的诞生、与一个阶级的成功相并行。因此，在他们的作品中，没有法国人的悠闲和晦涩，也没有德国人的恐怖和神秘，他们在马克思主义的政治哲学的影响下，把经济和社会环境看作是人类关系中首要的驱动力，并以饱满的热情，积极地投身到宣传苏联十月社会主义革命的胜利，宣传马克思、列宁主义的战斗任务中去。同时，这些优秀的苏联电影艺术家们，也在欧洲先锋主义的文艺革命精神的赶超下，富有创造性地将革命的思想内容，将宣传和规
16、劝形式美学化了。使得他们的电影与欧洲先锋主义电影的其他的美学流派明显地区别开来，并使得世界电影在他们的蒙太奇理论和实践的创作发展中产生了一种新的媒介作用，一种新的信息系统，一种新的修辞学，产生了一种新的力量。作为一个独立、完整的电影实践理论的体系，被人们所公认，以至于影响了世界电影的面貌，影响了世界电影的理论。甚至，由于蒙太奇至上的理论的绝对化，而给电影带来了某种程度的危害。,4、蒙太奇与爱森斯坦,杂耍蒙太奇杂耍蒙太奇的几项意义：1、改变现实、游离叙事，在叙事内容之外，不受连续性制约。2、组接要求：有吸引力地、有感染力地3、表达主题思想，让观众接受作者的观点。！杂耍蒙太奇的主要精髓在于：使用离
17、开现实的、脱离叙事情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表现作者的思想观念。片例：战舰波将金（1925）,欧洲先锋电影运动的影响,1、表现主题上印象派，超现实，表现主义，红色革命电影的社会功能被充分挖掘，并且成为显性艺术样态。2、视听语言上分镜头，剪辑，特效，光影，造型3、美学上电影的句法基本被构建起来。以镜头作为表现单位，依靠一定逻辑组接产生效果,四、经典好莱坞,1、好莱坞的诞生在1900年的时候，好莱坞还只不过是离洛杉矶市中心十几公里的一个人口稀少的小镇。洛杉矶原来属于墨西哥，加利福尼亚被纳入美国版图后才成为美国的城市。1886年，房地产商哈维维尔克特斯买
18、下了这里的一块地，他的夫人将苏格兰运来的大批冬青树栽在这里，就有了好莱坞这个名字（在英语中，Hollywood是冬青树林的意思）。1907年，导演弗朗西斯伯格斯带领他的摄制组来到洛杉矶，拍摄基督山伯爵。他们发现，这里明媚的自然风光、充足的光线和适宜的气候是拍摄电影的天然场所。从1909年开始，著名的制片人格里菲斯在好莱坞以天然背景拍摄了好几部影片。当时，美国电影的中心在东部，纽约是大本营。从此以后，许多电影公司纷纷来这里拍片，开始了美国电影业移师好莱坞的大转移。1912年起，许多电影公司在好莱坞落户，到1928年，已经形成了八大影片公司一统天下的局面。,2、八大公司,派拉蒙公司 米高梅公司 华
19、纳兄弟公司 20世纪福斯公司 雷电华公司 环球公司，哥伦比亚公司和联艺公司,派拉蒙,明星制片厂老板阿道夫朱克尔于年收购了拉斯基故事片公司，在阿尔道夫楚克曲领导下，于本世纪10年代就建立了“一揽子租片”的方法，并在20年代控制了全国1000多家影院。从某种意义上说，这是个导演和作家的公司，它拥有象思斯特刘别谦、冯斯登堡、比莱。怀尔德、西席地密尔和里奥哈莱等众多著名的电影制作者。由于该公司雇用了大量的欧洲导演，因此影片也稍具一定的欧洲味道。几经更名之后，于年改名为派拉蒙帕布里克斯公司。它的实力由于利用了华尔街的信贷收买了一些电影院而大大增强。年，曾发生导致公司破产的严重的金融危机。年到年，派拉蒙公
20、司在巴尼巴拉班的领导下重整旗鼓。年，公司的利润达到了创历史纪录的万元。当时，派拉蒙公司被最高法院强制卖掉其所属的电影院。从年起，弗兰克雅布兰斯、罗伯特埃文斯、马丁戴维斯、弗兰克曼库索相继担任公司的董事长。作为的四大公司，派拉蒙年占有的市场份额，并试图收购时代华纳公司，但在一场官司后失败。,米高梅,米高梅公司，在路易斯梅育和欧文。萨尔堡的控制下，虽然它的年产量和首轮影院等相对低于派拉蒙公司，但它却以明星公司而著称；格列塔嘉宝、袭蒂嘉伦、克拉克。盖博、李昂耐尔巴里摩和米奇尼龙等等大明星都在这家公司。米高梅公司的影片讲究浪漫、热闹和表面的光彩，耗资巨大、气派豪华，飘便是这家公司的突出标志。,20世纪
21、福克斯,1917年创立，由于有著名的导演约翰福特、亨利金等；有著名的明星亨利方达、约翰韦恩，以及小童星秀兰邓波尔等，因此，他们最具特色的是西部片、喜剧片和音乐歌舞片。,华纳兄弟,华纳兄弟公司，比较前两个公司显得有些财力不足，但却不自觉地获得了“真实”的好名声(时常在户外拍摄)。还有那个有声电影的“发明”，也为他们赢得了声誉。这家公司最拿手的是强盗片和音乐片。,雷电华,雷电华公司，具有一定的冒险精神，霍华德霍克斯和威廉，惠勒等在这个公司，而他们最重要和最令人难忘的影片则是由奥逊。威尔斯拍摄的公民凯恩。雷电华公司是好莱坞八大公司中最年轻的公司，年由戴维萨尔诺夫和约瑟夫肯尼迪的美国无线电公司合并几家
22、公司后成立。沃尔特迪斯尼、奥逊威尔斯和塞尔兹尼克等独立制片人都曾加盟雷电华公司，并未公司的发展作出了杰出的贡献。年，公司被飞机大王霍华德休斯所控制。年，雷电华公司被一家轮胎公司的子公司托马斯奥尼尔的通用远距无线电公司收购，把几百部影片的摄制权让给了可口可乐公司。年，在女演员露西尔鲍尔的主持下，在德西露制片厂内开始恢复生产电视片。由于公司领导人的决策不利，致使雷电华公司最终从好莱坞消失。,而环球公司、哥伦比亚公司和联艺公司3个小公司，虽然年产量并不算少，也有一些成功的影片，但是相对而言就不那么具有风格化了。大、小公司之间的区别还在于大公司各自拥有自己发行权和放映网络，是一个垂直系统，而小公司则不
23、同于他们，完全需要依附于大公司。8个公司每年要生产五百部左右的影片，所谓来自好莱坞这个小村庄的电影帝国，就是由这八个电影公司所组成和控制的电影帝国。,3、好莱坞体制,美国人“很早就意识到标准化操作和为一个确立的市场系统化生产影片的需要”。托马斯哈伯英斯，这个独立制片人兼导演，曾于1913年就把自己的注意力集中在电影的生产管理上，并建立了类似工厂流水线的制片生产模式；事实证明，这一模式后来成为美国电影工业的制片厂体系的原型。在好莱坞的鼎盛时期，制片厂体系和制片厂制度得到了进一步的完善和发展，主要有以下三个方面：,一、高度精细的组织分工 在英斯的方法中，制片分三个阶段：准备阶段(前期制作)首先由编
24、剧部门按照制片人所选择的故事写出文学剧本，导演们写分镜头本，井送英斯审查后盖上“按写下来的拍”。然后进入第二个阶段，即拍摄阶段，在制片人的监督下由导演执行制作。第三个段，组合阶段(后期制作)由剪辑师去完成，这种集成体系在三、四十年代的分工变得更加精细，制片厂设有编剧、导演、演员、摄影、美术、洗印、录音和剪辑等，各类部门和各种专业人员，他们相互制约，各司其职。甚至，在各部门的分工中还有具体地划分，比如：编剧，有分管情节的、分管嚎头的、分管对话的等等。精细分工的目的就是要使个完美的故事在摄影机前面竖立起来。二、制片人制度 如此之细的分工，就需要有一个人来管理，而制片人就充当了这个总管家，他把制作影
25、片的所有权集中在自己的手中。从题材的选择、摄制人员的确定，以至于拍摄的角度和剪辑的取舍等，整个生产程序全部控制起来。好莱坞的制片人是制片厂政策的执行人员，是组织和监督影片生产的管理人员，他对上向公司负责，对下控制着一切，他决定着影片的摄制人员的命运，如若哪一个人工作不合他的意，便随时有可能遭到解雇，飘就是其中最典型的例子，制片人塞兹尼克曾在这一部影片中先后撤换了三、四名导演。演员也一样，制片人可以发现和占有明星，可以为自己的明星大作广告宣传，使之成为一种社会崇拜的偶象，但他同时也可以毁掉明星，使明星一夜之间坠落下来。吹捧明星其实是制片人工作的一部分，目的是为了使公司赚得票房、获得盈利。这就是人
26、们通常所说的制片人制度。三、明星制度 最早是由环球公司的老板卡尔莱默尔发明的，他在默片时曾发现一位名叫范兰梯的演员在死后却有很多的人前去为他送葬。此后，莱默尔便以高薪聘请演员，并让他们改变过去使用艺名的作法，在影片上开始用自己的真名。各公司发现其中的奥妙，即观众对某一明星的喜爱可以创造更高的票房价值，便相互挖墙角，争夺明星，明星的身价越来越高。明星制度也由此产生。影片的制作也开始一切围绕着明星转，编剧为明星写剧本；导演以类型化人物树立明星。摄影、灯光服从和塑造明星；制片人以各种宣传手段捧红明星、制造明星。最终，观众到影院为的是去看明星。在明星的周围形成了一个固定的影迷群，明星决定了影片的价值，
27、决定了票房价值。然而，对于明星本身类型则意味着艺术的僵化，在好莱坞只有极少数的才华横溢的大明星才能够冲破类型模式，使自己的才能得以发挥。,4、类型片,一是叙事，相似的（有时是程式化的）情节和结构，可预测的情境、段落、冲突及结局；二是人物的塑造，相似的人物、个性、动机、目的和行为类型；三是基本的主题，话题，题材（社会的、文化的、心理的、行业的、政治的、道德的）及价值观；四是环境，地理的或历史的环境；五是视觉图谱在好莱坞三、四十年代，最突出的类型电影：喜剧片、西部片、强盗片和音乐歌舞片。,喜剧片,喜剧片：我们这里所要谈到的喜剧片亦被称作为“疯颠喜剧”或“爱情喜剧”。由弗兰克卡普拉拍摄的一夜风流(1
28、934年)，是这一时期这类影片的最初范本。影片描写的两个主要人物，一个是工业大亨的女儿(克劳迪考尔伯饰)一个是玩世不恭的新闻记者(克拉克盖宝饰)。两个人在经济萧条时期，一起经历了一次横跨大陆的长途旅行。由于他们之间不同的经济地位和社会态度，使得他们在不得已同宿于一间农舍时，在两床之间桂起了一张具有象征意义的毛毯。然而，当他们的差别在不断发生着的矛盾中逐渐崩溃的时候，那张毛毯也最终瘫塌了。两个不同经济、文化环境的代表，在影片最后的高潮中大团圆。这种喜剧往往具有一个不确定的虚构的空间，作为叙事空间在起作用。其中突出表现的是那种特有的美国人的求爱方式，剧情和人物开始以对抗性的叙事布局出现，将滑稽戏和
29、社会讽刺结合起来，最终达到主题的效果的目的,西部片,也被称作牛仔片，它与喜剧片相比较符号特征十分明显：那个可以看得到地平线的茫荒的原野，那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激烈场面等等。西部片作为好莱坞电影特殊的类型片，其深层的符号和象征：是关于美国人开发西部的史诗般的神化，影片多取树干西部文学和民间传说，并将文学语言的想象的幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。西部片的神化，并不是再现历史的真实写照，而是创造着一种理想的道德规范，去反映美国人的民族性格和精神倾向。任何一种神化都是通过特定的戏剧性程式表现出来的。在西部片的神化中，我们看到的大多是善良的白人移民受到暴力的威胁，英勇的牛
30、仔以及执法者除暴安良，结果几乎总是群敌尽歼。而那个牛仔大多是外省人，他见义勇为，并在做完好事之后就走掉，常常是使人感到不知道他从什么地方面来，也不知道他将到什么地方面去，像游牧民一样。在此之中，影片还要用一定的长度去表现，牛仔的邂逅，对纯洁的姑娘或女人一见钟情等等。而在暴力的冲突中去尽可能地表现牛仔的风度。由约翰福特的关山飞渡又名驿车(1938年)，是最具有代表意义的西部片之一，这部影片既表现了个人的风度、道德规范，又充分地表现了一种社团的价值。影片的全部冲突在动作中表现出来。而开阔的荒野、封闭的驿车和黑暗的小镇，都为冲突提供了不同的环境。西部片的神化，也是关于马的神化。可以说没有马就没有西部
31、片，马为西部片带来了强烈的运动形式和节奏效果。西部片有着极易辨认的图像符号，情节和人物的处理也是完全模式化、公式化的,强盗片,一是关于强盗的、二是关于犯罪的影片。强盗片与西部片似乎有些相同之处：片中同样具有强烈的追逐和持枪格斗的场面，而剧中人物也同样是一个类似西部牛仔那样的具有复仇心理的、强悍而又孤独的男人，他一样是用“硬汉”类型明星来塑造的，从而显示着一种力量。所不同的是，在西部片中起着明显作用的是大自然与文化的矛盾，而强盗片则突出了社会秩序的冲突。在强盗片中，那个被水泥墙包围的、看不到地平线的现代城市，那个雨渍湿禄的柏油马路，以及那个摆来摆去的黑色汽车，既构成了这类影片的符号特征，又作为对
32、抗、竞技的叙事空间体现出来。人物形象的塑造也是如此，强盗片在创造着类似牛仔的神化般人物形象的同时，使人物更富有令人同情的悲剧色彩。约翰加尔比曾指出：“电影中的强盗是一个自相矛盾的人物：一方面他体现着难以置信的邪恶；另一方面，他实现了移民通过献身与辛勤劳动所造成的美国梦想。”托马斯沙兹称“强盗人物是经典的孤独的狼和唯利是图的美国男性的缩影”。强盗被那个社会所造就，而又被那个社会所消灭。强盗片在当时最突出的代表作品：茂文，洛埃导演的小凯撒(1930年)、威廉威尔曼导演的人民公敌(1931年)和霍华德霍克斯导演的疤脸大盗(1932年)等。美国人曾认为：强盗片的历史，也正是美国社会的犯罪史。因为，这类
33、影片的人物原型大都是来自当时报纸的头条新闻。当然，影片绝非是真人真事的表现。但是，由于强盗片普遍地采用了半记录式的风格来加以表现，因此使人产生了一种幻觉，联想到它的头条新闻的来源，从而具有了现实与超现实之间的两部分冲突。,音乐片,音乐片：与电影声音同时诞生的音乐片，在有声电影初期十分盛行，最初是把百老汇的东西搬上银幕，后来则发展为具有特殊形式的类型片，并在四、五十年代走向了“最受欢迎的顶峰年代”。用沙兹的话来说，音乐片的类型的典型特征，只需要提出一个形式特征，便可以辨认得十分清楚。“音乐片不是那些把音乐作为外部的手段从情感上来支持情节的影片，相反的，它是把音乐结合在叙事的关联之中，并且实际上是
34、由叙事内的人物具体演出或直接反映的”。音乐片将音乐与叙事结合起来，以一种特殊的演出形式去体现。这类影片往往是在大型的交响乐队的伴奏下进行。,五、法国的诗意现实主义19301940,一、诗意现实主义的贡献1、更新现实观念2、“景深”镜头的确立3、对编剧（文学作品）的重视二、代表人物让雷诺阿雷内克莱尔让唯果片例：游戏规则1939,六、意大利新现实主义19451960,1、记录性2、实景拍摄3、长镜头的运用4、非职业演员5、结构形式（新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式。他们不使用什么倒叙、闪回等，那样一些令人费解的结构形式，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也
35、是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式）6、地方方言的使用大地在波动1948,七、日本民族电影的崛起1950,第一节、黑泽明与罗生门（1951）1、不确定性的主题与“移动形式主义”第二节、沟口健二与雨月物语长镜头与全景主义第三节、小津与东京物语走向国际的日本化第四节、日本新浪潮大岛渚日本的夜与雾，感官世界今村昌平鳗鱼，酋山节考第五节、90年代日本电影,八、法国新浪潮与左岸派,第一节、新浪潮的诞生（1958）1、特吕弗四百下2、美学风格主题上，非政治电影，人物随风而来，随风而逝，电影是现实的渐进线摄影风格上，拒绝功能主义和学究主义，跟拍，抢拍，自然光效，强烈的纪实风格场面调度与长镜头（与蒙
36、太奇相对）音响上，同期录音剪辑上，跳切，快速表演上，更加自然，零度表演，本色表演，随意表演,九、新好莱坞电影,所谓“新好莱坞”指的是：从1967年一1976年，这样一段时间。好莱坞电影在经历了意大利新现实主义电影和民族电影兴起的影响之后；在经历了法国新浪潮的冲击之后，在经历了自身从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视对电影制作的冲击之后，于60年代后半期和70年代，开始对近亲繁殖的类型电影从形式到主题进行了“反思”。而在另一方面，美国社会的动荡与政治的危机；电影旧体制与旧观念的危机，都成为这时期电影革命与演变的主要背景及因素。,60年代末，美国电影制作者的观念在变化，观众的观念也在超越
37、现实的精神状态，他们要利用青年人与现存社会的矛盾”和“现行社会的危机”，就像一个好莱坞的制片人所说的那样“革命是容易脱手的完美商品”。他们企图以“革命打人市场，就如同那一时期出现的德皮士资本家一样。这类的影片以后还有：波拉克拍摄的杰里迈亚约翰逊(1969年)、波格丹诺维奇拍摄的纸月亮(1972年)和卢卡斯的美国风情录(1973年)等。道遥骑士成为六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种“自由”浪漫、躁动的暴力情绪和风格”。这部多少带有试验性质的影片预示了1975年出租汽车司机的艺术方向,九、德国新电影,70年代中期，新德国电影进入创作高潮，这一时期代表人物
38、是威尔格赫尔措格、福尔科施隆多夫、赖纳威尔纳法斯宾德和威姆文德斯。同新浪潮电影样，新一代的德国电影人反对电影商业化，主张“作者电影”和“艺术电影”，新德国电影在美学追求和制作方式上有很多与新浪潮相似之处，几百名导演从60年代中期到70年代中期拍摄了近干部影片，形成持续不断的创作高潮和声势浩大、历时长久的电影运动。美国新好莱坞电影运动导演科波拉对旺盛时期德国电影作过安如下的评价：“过去的10年属于新德国电影，西德是现在唯一有所作为的电影国家”。,香港，台湾，韩国和其他,香港：电影百年类型推进影像台湾：悲情城市侯孝贤的恋恋风尘韩国：老男孩新时代纯粹主义丹麦：破浪1996dogam95大陆：渔光曲1
39、935古典中国印度：阿普的故事1955叙事大于影像的质朴,电影作为影像,视觉纬度：1、记录，长镜头，固定镜头2、叙事，镜头分切，镜头内部和段落安排（蒙太奇）3、对构图的追求（诗意性场面调度自然清新）4、手持摄影，吊臂，斯坦尼康5、数码技术,艺术纬度：记录叙事气质情绪,发展的线索是随着技术进步和受众的需求而变化的，一方面是追随，一方面是反抗。总得趋势是手段越来越丰富，元素越来越多元。,1927年十月（苏联）1939年游戏规则（法国）1948年大地在波动（意大利）1955年阿普的故事（印度）1958年四百下（法国）1961年惊魂记（英国）1969年石榴的颜色（亚美尼亚）1974年教父（美国）1977年逍遥骑士（美国）1984年德州巴黎（德国）1988年恋恋风尘（台湾）1990年战士的荣誉（葡萄牙）1996年破浪（丹麦）1996年燕尾蝶（日本）2003年大象（美国）2004年生命是个奇迹（南斯拉夫）2004年朋友（韩国）,
