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1、徽派建筑中的“云纹”雕刻图案在礼服装饰设计中的应用摘要徽派建筑雕刻文化是我国明清时期徽州地方历史文化的重要体现,。中国传统纹样起源于原始文化的图腾崇拜，是中国传统文化的重要组成部分，云纹纹样存在于整个中国古代历史发展的过程中，存在于生活中的方方面面，折射出人们在各个时期的历史文化内涵。其中徽派建筑中蕴含着大量的云纹，在徽派建筑中表示吉祥如意的纹样是各家各户都必有的雕刻装饰，每块纹样都能独立成画，寓意内涵、精雕细刻、精美绝伦。本文从徽派建筑中的“云纹”图案入手，研究如何在礼服设计中创新运用传统的元素来走出设计自己的发展道路，探索出适合中国国情、能够体现地方特色的艺术设计创作方法，从而使现代艺术设
2、计在当前文化多元共存的语境中体现出民族的特色，发展我国的艺术设计事业。文章通过文献研究、实地考察、资料分析与范例、图片分析的方法、分析其历史发展与艺术美感,总结其图案、色彩、造型、质感等特点，从而将徽派建筑中的“云纹”雕刻图案与礼服装饰的融合起来。通过本文的研究，将徽派古建筑中的“云纹”雕刻图案与礼服装饰设计相结合使古今与中西文化在服装装饰设计中融合碰撞出亮丽的火花。关键词：徽派建筑雕刻，云纹应用，文化，礼服创意设计AbstractHuizhoucultureisanimportantpartofChineseculture,thearchitectureofHuizhouHuizhouCar
3、vingreflectsthelocalhistoryandculture,carryingtherichconnotationofthelocalculture.FromHuizhouarchitectureofthemoirepatternstartingtostudyhowtointegratetraditionalelementsinmoderndressdesignprocess,totakeanewpathofdevelopment,explorethedevelopmentofauniquewayofart,bothtoreflectmodernfashion,butalsoIt
4、cancontainlocalcharacteristics,reflectingthecharacteristicsofanationalculture,thedevelopmentofChinasartanddesignCcireer.Throughliteratureresearch,fieldwork,dataanalysisandexamplesofimageanalysismethods,analyticalhistoricalheritageinthebeautyoftheperformance,summarizetexture,shape,patternvariouschara
5、cteristics,therebyHuizhouarchitectureoftheumoireengravingpatterndressdecoratedcometogether.Byspecificanalysisandresearch,themoderndressdesignandHuizhouAncientArchitecturemoire,fullintegrationcarvings,ancientandmodernChineseandWesternculturescollidewithabrightsparkinthegarmentdecorationdesign.Keyword
6、s：Huizhouarchitecture,moirepattern,carveddecorative,designdress摘要AbstractII第1章绪论11.1 论文来源与研究背景11.2 研究目的与研究意义11.2. 1研究目的11.2. 2研究意义错误!未定义书签。1.3. 内外研究综述1L4研究内容和创新点21.4. 1研究内容4L4.2创新点4L5研究方法与技术路线51.5.1拟采取的研究方法5L5.2技术路线5L5.3拟解决的关键问题5第2章徽派建筑中的“云纹”图案概况62.1云纹的概况62.2徽派建筑中“云纹”图案的发展62.2.1徽派建筑概况62.2.2徽派建筑纹样的主要
7、种类与表现形式72.2.3徽派建筑中“云纹”图案的概况72.3徽派建筑中“云纹”图案的内涵122. 4徽派建筑中“云纹”图案的美学因素132. 5徽派建筑中“云纹”图案的具体表现13第3章云纹在现代服装设计中的应用现状分析153. 1云纹寓意与奥运领奖服153. 2云纹象征与中式礼服173. 3国外设计师对云纹的概要183. 4云纹纹样在现代成衣中的应用20第4章徽派建筑中的“云纹”雕刻图案在礼服装饰设计实践214. 1图案的具体选取214.2设计探索与实践234.3毕业设计作品的效果图及款式图254.3.2设计说明264.4设计作品体现的中华艺术与美学艺术的关联33441jj1*4.4.2色
8、彩与质感344.4.3造型与结构344.4.4主题与图案34结语36参考文献37第1章绪论1.1 论文来源与研究背景笔者在阅读徐雯在中国云纹装饰一书中，首次对中国的“云纹”有了一个系统认识，书中介绍：“云纹”是一种极具中华文化特色和民族气派,抽象化、程式化的传统装饰纹样或纹样类型。是我国传统图案中极具民族象征意义的纹样之一，活跃在中华五千年的文化史中，贯穿于中国传统装饰艺术的始终，“云纹”的象征意义集精神文化，社会权力及吉祥文化的象征与一身，正因为其拥有独特的艺术造型及其丰富的象征意义，才能得到人们的普遍认同，世代相传。自奥运会成功举办之后，“云纹”作为北京奥运会的核心设计图案被广为认知，并在
9、国内外服装设计界掀起了一股应用热潮。在与导师的交流学习中，导师经常提及徽派建筑灿烂文化，通过阅读相关文献如樊炎冰编写的中国徽派建筑、江世龙撰写的中国徽派建筑之旅等，逐渐对徽派建筑产生兴浓厚兴趣，书中介绍“徽派建筑”的艺术形态具有很强的视觉艺术效果，在兼具装饰性的同时又不失优美雅致，与服装设计中许多艺术元素也有着异曲同工之妙。因此如何将徽派建筑中的“云纹”与礼服装饰设计相结合，这个题目已经在我脑海中形成。在阅读高山的论徽州建筑雕刻艺术在现代设计中的应用特点，刘小秧的徽雕的文化与审美特征及其在现代设计中的应用等之后，明向徽派建筑中的“云纹”不但有独特的审美价值，还蕴含着深厚的文化底蕴和美好吉祥的寓
10、意，将其应用在现代服装设计中，不仅具有传承和发扬民族历史文化的深远意义，更具有创新价值和广阔的发展空间。笔者决定将把“徽派建筑”中的“云纹”雕刻艺术与服装艺术相结合，将艺术中的造型、线条、图案以及色彩、质感等元素通过服装的语言与表现手法运用到服装设计中，使服装能够更好的彰显东方文化的深邃意境，这就是课题的来源。12研究目的与研究意义1.1.1 研究目的本文以徽派建筑中的“云纹”图案为例，研究如何在礼服设计中创新运用传统的元素来走出设计自己的发展道路，探索出适合中国国情、能够体现地方特色的艺术设计创作方法，从而使现代艺术设计在当前文化多元共存的语境中体现出民族的特色，发展我国的艺术设计事业。这就
11、要求我们在研究和掌握徽派建筑中的“云纹”图案的基础上，结合对现代艺术设计发展趋势及表现手法的研究，分析、探讨其在礼服设计中的创新方式和手法，对如何利用传统“云纹”图案创造中国传统与现代相结合的现代设计艺术风格，将传统“云纹”图案与现代科技和时代精神有机结合起来，创造具有时代性和民族性的新设计风格，体现以人为本的设计理念，使我国徽派建筑中的“云纹”图案艺术作为民族艺术的一朵奇葩，与时俱进、走向世界。在对传统云纹文化进行深入研究的目的，就是为了延续云纹文化，古为今用将传统文化为现代的艺术设计服务。在对云纹历史研究之后，整理归纳出云纹的造型特征和形式法则，将会更好的了解云纹的传统意义与民族含义，以便
12、于在现代设计活动当中提供更加准确的理论指导依据。徽派建筑是中国古代社会后期成熟的建筑流派，地域文化特征极为鲜明，尤其是作为微州人生存文化最直观载体的古民居建筑，是古代徽州社会历史文化的见证。古代徽州是“程朱阙里”，素有“东南邹鲁”之称。徽州文化以其鲜明的地方特色和辉煌的成就成为区域文化的典范，而徽派建筑则以其科学的环境意识、精湛的建筑工艺、精巧的构思设计，在世界建筑艺术和建筑文化史上独树一帜。徽州建筑的成长离不开徽商，徽商把徽州的文房四宝带往大江南北，徽州文人雅土和匠人的足迹也随着徽商遍及各地，他们博取众长，不断汲取外地文化精华，包括建筑技艺，并把这些带回徽州。这使得徽派建筑中的“云纹”图案博
13、采众长，兼容并包的特点。122研究意义本论文主要研究中国传统建筑中徽派建筑“云纹”在服装设计中的应用，旨在通过对中国传统建筑中独具风格的徽派建筑“云纹”的研究，了解其艺术特色对现代服饰的影响，并通过分析与实践，将其艺术元素创新应用于服装设计之中，从而进一步传承和发展。本论文主要以徽派建筑中的“云纹”为例，从徽派建筑的历史背景入手，纵向分析徽派建筑的发展，剖析徽派建筑云纹所蕴藏的深刻文化内涵、审美特点以及艺术形式，同时又横向的将徽派建筑云纹与其他派系云纹特点进行了比较，也阐述了其他艺术形式与徽派建筑云纹间相互的影响与区别。希望通过将徽派建筑艺术与其他艺术形式的纵横对比，最终探寻徽派建筑云纹与服装
14、艺术间的关联，并尝试把中国传统徽派建筑“云纹”艺术所体现的中国传统文化通过现代的服装设计来展现。对于中国的服装领域而言，不同的文化艺术融合,创新出具有中国文化艺术特色的服装或时尚品牌是现今中国服装产业发展的需求，顺应全球化的发展，多元化的融汇设计也是对中国服装产业发展的一大助推。1.3 国内外研究综述中国传统建筑中的“徽派建筑”是中国不同时期建筑文化与艺术的集中体现。现今已有大量对中国传统建筑中“雕刻纹样艺术”的研究的文献，如：樊炎冰编写的中国徽派建筑、江世龙撰写的中国徽派建筑之旅等，都对徽派建筑中的“雕刻艺术”有较为详尽的研究和分析。一些学术论文，如：高山的论徽州建筑雕刻艺术在礼服设计中的应
15、用特点，刘小秧的徽雕的文化与审美特征及其在礼服设计中的应用等，也都细致说明了对于中国传统建筑“云纹”雕刻艺术的研究已有了一定的理论深度和高度。但是大多数的著作文献都是对于中国传统建筑中“纹样艺术”本身的研究，而对于“纹样在服装设计中的运用”研究是少之又少的。“徽派建筑”现存的历史实例已为数不多，这也是现今相关文化运用研究所遇到的难点之一。当然，也有一些将“徽派建筑元素”运用到服装设计中的实例：如上海工程技术大学中法埃菲时装设计学院服装艺术系主任、高级服装设计师胡强设计的梦思系列，以典型的徽派建筑为灵感，运用皱褶的衣摆，立体的造型，服饰的线条展现出了“徽派建筑”的独特艺术，使徽派建筑的传统文化气
16、息在服装中很好的体现出来。在国际秀场上也有一些借鉴中国传统建筑雕刻艺术的设计作品，比如：Philosophy2011春夏秀场上，设计师运用徽派建筑雕刻元素与涂鸦结合，让整个系列诠释了不一样的“中国风”；RalphLauren2013秋冬系列，设计师将自己参观颐和园中江南风格建筑的经历与感受作为了当季设计的灵感。尽管国际秀场上中国风的设计灵感并不全是直接来源于中国传统建筑的雕刻艺术，但是中国传统建筑中雕刻艺术的魅力为其提供了丰富的参考和灵感。在现今的设计实例中尚没有针对“中国徽派建筑雕刻纹样”艺术元素与服装艺术相结合的设计，也没有特定深入的研究。目前学术界对传统云纹的研究主要分为两大类，一类是对
17、云纹历史资料和文化背景的研究，另外一类是对云纹图形的设计应用研究。云纹史料研究主要从考古、文化、艺术等角度进行研究，对云纹的起源、发展演变以及各个历史时期的云纹形态特征进行阐述分析。如徐雯教授所著的中国云纹装饰一书中就对云纹的演进史和文化内涵作了较为详尽的介绍。云纹的设计应用研究主要是对云纹在现代设计领域中的应用方式和方法的研究，探讨在现代设计中如何更好的继承和发展这一传统的民族元素。从现有的研究成果来看，关于云纹历史资料的研究比重大于对云纹的设计应用研究。纵观国内关于云纹现代设计应用的理论研究，多集中在产品设计、平面设计等方面，而服饰中云纹研究主要集中在对某一历史朝代服饰上的云纹作形态和文化
18、的分析。在一些有关云纹的论文资料中，也有云纹作为传统图案的典型案例出现，然而云纹与现代服装设计相结合的例子尚不多见。可以说在云纹在现代服装设计应用中还缺少系统而全面的研究。国外关于传统云纹的现代设计应用的理论研究较少，但设计作品并不少见。在服装设计方面，许多国外设计师用不同的手法表达了对云纹的理解总的来说，云纹在服饰中的应用研究还不是很完善，许多学者主要是针对某一时期服饰面料中的云纹进行分析，而云纹在服装上的设计应用研究则较为少见。尤其是云纹在现代服装设计中的系统理论研究更为少见，因此这部分内容成为本课题研究的主要内容之一。1.4 研究内容和创新点1.4.1 研究内容本文希望在通过实地调查以及
19、前人研究的基础之上，提出徽派建筑的“云纹”刻画图案能够体现在晚礼服的设计之上。本文以徽派建筑中的“云纹”图案为例，研究如何在礼服设计中创新运用传统的元素来走出设计自己的发展道路，探索出适合中国国情、能够体现地方特色的艺术设计创作方法，从而使现代艺术设计在当前文化多元共存的语境中体现出民族的特色，发展我国的艺术设计事业。这就要求我们在研究和掌握徽派建筑中的“云纹”图案的基础上，结合对现代艺术设计发展趋势及表现手法的研究，分析、探讨其在礼服设计中的创新方式和手法，对如何利用传统“云纹”图案创造中国传统与现代相结合的现代设计艺术风格，将传统“云纹”图案与现代科技和时代精神有机结合起来，创造具有时代性
20、和民族性的新设计风格，体现以人为本的设计理念，使我国徽派建筑中的“云纹”图案艺术作为民族艺术的一朵奇葩，与时俱进、走向世界。1.4.2 创新点目前学术界关于徽派建筑图案在礼服设计的应用上已经有了很多，但是将徽派建筑微观图案研究的较少，本文就是选取徽派建筑中比较常见的“云纹”图案，从微观上将徽派建筑的特色图案展现在礼服设计上，将传统与现代结合,设计出具有中国文化内涵的礼服。1.5 研究方法与技术路线1.6 .1拟采取的研究方法（1）文献法：利用校园网登陆中国知网、中国万方等网站下载研究所需的文献资料，借助书籍、杂志、报刊获得资料。将研究资料进行分类整理，总结前人研究的不足，确保收集到的资料是完整
21、的、真实的。（2）资料分析法：将前期收集的丰富资料进行深入解读，并以这些资料为基础展开实地考察和调查研究，将理论研究和实地研究全面结合。（3）实地研究法：先后多次深入具有代表性的徽州建筑实地，通过测量，绘制等方法收集了大量的实物资料与相关信息。（4）范例、图片分析法：在现有文献与网络条件下，收集了大量的图片与资料，为进一步研究打下了基础。1.5.2技术路线通过对图片中的“云纹”归类与分析，分别绘制与计算机图形整理，运用专业的图像处理软件有Adobe的Photoshop,将云图案完美融合在礼服的相关地方。1.5.3拟解决的关键问题在传统服饰中，多以织、绣、绘等工艺手法绘制云纹，这种工艺形式较单一
22、，基本上是二维的手法。而现代的服装设计中改变了云纹的平面特点，利用多元化的质地和图案，使得面料的特点被充分发挥，促进云纹这一平面艺术形式走向立体，同时通过数码定位印花手法的运用，将云纹这一传统图案在现代服装设计中更好的展示出来，使得云纹设计产品更加直观。以上将是本文需要解决的关键问题。第2章徽派建筑中的“云纹”图案概况2.1云纹的概况云纹纹样在生活中很多方面都有实际运用，并且影响了我国历史的发展，表现出不同时期的中国历史文化特征。商周发展阶段，因为社会因素、宗教对人们影响，并且不断提升工艺制造水平，所以变化很显著，这一发展阶段纹样的特点也不断发展。经过隋、唐、宋、元三个阶段的发展，以云纹为对象
23、的吉祥纹样已经应用到人们生活的各个领域。包括建筑彩画、陶瓷用品、服装刺绣、日用织物、漆器等器物上，随着应用范围的扩大，吉祥纹样的运用手法也成熟起来。吉祥纹样在明清发展阶段已经走入成熟期，这时纹样的造型、形态己经趋于多样化发展，创作手法更加丰富，吉祥图案纹样也不断丰富、完善。吉祥纹样所包含的积极向上的寓意在这个发展阶段不断拓展，在社会中有更为深刻的影响。云纹在我国国民的心目中一直以来都代表着吉祥和美好的寓意，它代表我国人民共同的审美需求以及心理需求，表示了美好的、理想的、祥和的、吉利的寓意。在中华民族五千年的发展历程中，云纹的图案造型不断丰富，表现了我国国民热爱自然的精神，有浓郁的生命特点，并且
24、云纹也是我国最传统的纹样。2.2徽派建筑中“云纹”图案的发展2.2.1徽派建筑概况徽州的文化产生了建筑艺术，建筑能够表现各个阶段的艺术风格。历史发展过程中的徽派建筑，仿佛一幅绵延的水墨长卷，展现着悠久文化的魅力，徽州的建筑不仅在建筑风格上独树一帜，而且在艺术审美方面也更具张力和表现力。古人则这样描述徽州的形态和地形：“东有那山之固，西有浙岭之塞，南有江滩之险，北有黄山之跪，即山为城，溪为隍。”正因为地势非常险峻，所以徽派建筑往往是邻水而建，构成了依山傍水的建筑结构。徽派建筑的装饰特点很多、呈现出多元化的特点；建筑雕刻有和谐的韵律和多元化的造型；物体结构全面融合在一起，工艺很精巧，风格品味雅致脱
25、俗，具有极高的艺术装饰特点。在当地人认为，建筑应该传递礼教与文化，所以当地的建筑肩负了更为特殊的功能。立足整体发展情况来看，徽派建筑更为尊重自然风景，和自然能够巧妙地融合在一起，其中还将民俗融合进去，人们为徽派建筑的文化魅力、艺术特点吸引，也引起了所有行业中的关注，尤其是在设计服装范畴中体现得更淋漓尽致。2.2.2徽派建筑纹样的主要种类与表现形式徽派建筑的装饰题材广泛、纹样多种多样，有的具象、有的写意，包罗万象，无所不有。徽州的雕刻匠师将徽商审美和我国传统文化巧妙融合，以艺术的方式进行创造，再全面地表现出来，所有纹样都能够反映出当地老百姓对生活的追求与期待。其中徽派建筑中蕴含着大量的云纹，在徽
26、派建筑中，每家都有雕刻装饰，都代表了如意和吉祥的含义，所有纹样都是独立的画面，精美绝伦，雕工细致，有丰富的韵味。2.2.3徽派建筑中“云纹”图案的概况蝙蝠云纹，在徽州传统建筑装饰中经常看到。例如：“青云直上”纹样是祥云和香炉构成的，表现不断升高的美好寓意，“万福流云”纹样由寿字、蝙蝠和祥云构成，代表万福、高寿、万事如意。（图2-2龙纹）龙纹的运用经常和回纹、云纹结合在一起，表达了吉祥的寓意。龙的形象在徽派建筑纹样中一般都是以祝福的类型产生的，表现出古代人民的美好期待和祝福。（S2-3“灵芝”纹样）“灵芝”纹样，常与“松、柏、鹤”等纹样都是在一个阶段产生的，代表长寿和吉祥的含义；也以变形似云纹的
27、图案出现，多用于雀替以及梁驼的装饰,也主要来表达如意和吉祥寓意。（图2-4徽派建筑中的石头和云纹）（图2-5安徽歙县云纹）优秀设计师胡强在“梦、思、”系列中，使用交叠错落的形式来布置和设计,这种灵感就是从徽派建筑雕刻中来源的，能够充分展现徽派建筑的设计特点，设计中使用白色的曲线表现徽派建筑中的云纹，有流动性的特点，褶皱表现的是徽派建筑的质感和轮廓，有很强的立体性，这个系列的设计彰显了徽派建筑的艺术特点和文化特点。（图2-6“梦、思”系列作品）（图2-7云龙纹砖雕）（图2-8云鹤砖雕）（图2-9太平有象纹砖雕）（图270清代如意卷纹花边雕饰）（图2-12如意云纹）经过对以上徽州建筑中的云纹整理，
28、笔者将其主要的简化图做出了如下整理，徽州纹样的主要类别：(dq)(jq)6b（S2-13徽州纹样类别）2.3徽派建筑中“云纹”图案的内涵徽派建筑中的“云纹”雕刻图案能够彰显徽派建筑独特的内涵和艺术特点。所有艺术间必然都存在联系，徽派建筑与纹样之间也会有联系，服装的图案、主题能够巧妙地表现服装艺术，是非常关键的要素。不同的服装主题都能够借助多元化的图案来表现，所有的情感和内涵都能够体现得很到位。人们对于服饰的追求也随着时代进步不断地产生变化，对于服饰的要求也不仅仅在其功能性上，人们对于审美也有了一定的看法。世界时装要求人们的审美逐渐向简单自然趋向变化，所以徽派建筑的文化因素应当在服装发展中有着一
29、定的帮助。12. 4徽派建筑中“云纹”图案的美学因素徽派建筑“纹样”以服装语言在服饰设计图案中运用，能够表现出技术和精神的结合，服饰的图案是一种非常特殊的语言，能够诠释不同的风格，而且对于服装来说整体的风格展现也能较好的发挥出服装的强化作用。审美依据来自于地域文化内涵，将地域文化中凝聚在建筑中温婉、简约、韵律、诗情等文化符号，通过从新组合现代视觉语言，缔造了全新的装饰语言，使得现代人的文化品位、什么需求得到了全面拓展。3. 5徽派建筑中“云纹”图案的具体表现与建筑艺术一样，服装也承载着历史的变迁，体现着文化的内涵。就像是徽派建筑中的“云纹”雕刻图案所表现的传统文化，是非常内敛、非常含蓄的，在同
30、一发展阶段，也表现出一致的文化含义以及意义。（1）相同的文化艺术以及发展历史使得不同的文化内容融合在一起，在相同文化和历史发展环境下所形成的艺术类型也会有一些相同的特点。徽派建筑中的“云纹”雕刻图案意境非常严谨、造型非常婉约，和我国传统礼服设计也有类似的地方。徽派建筑中的“云纹”雕刻图案崇尚传统文化中的礼数，而我国传统礼服设计也是如此。我国传统礼服设计强调材料的自然特点，遵循其本身的特点去设计服装，将曲线掩盖起来，不张扬。中国有悠久的历史，所积累的传统文化也能够在同一发展阶段的礼服设计中充分体现。（2）相同的纹样与主题徽派建筑中的“云纹”雕刻图案和我国传统礼服的纹样不仅纹样相同，而且主题也相同
31、。寓意吉祥是我国发展过程中一直都存在的主题，吉祥纹样也是我们生活中一直存在的装饰，而云纹样作为自古以来代表吉祥的象征自然就是最常出现的纹样，在当时的传统服装上大多都是使用印染、刺绣等方式来展现。在徽派建筑中的“云纹”图案中，纹样基本上都是补白雕刻的方式产生，用来发挥衬托和装饰的作用；而在服装设计中，纹样会在裤脚、裙边、袖口、领口等多处出现，也是发挥装饰作用。由此能够看出，建筑和礼服设计有很多连通的地方。（3）类似的表现方法徽派建筑中的“云纹”雕刻图案和我国礼服设计有类似的表现方法。在我国传统审美视角与环境背景下，建筑和服装的审美是贯通的。徽派建筑中的“云纹”雕刻图案布局错落有致、虚幻和真实巧妙
32、结合、线条流畅而又细腻。徽派建筑纹样和中国传统服装一样，将传统艺术中的彩绘、剪纸、版画、水墨等艺术精髓借鉴来，并创造性地去利用，展现了丰厚的艺术美感。第3章云纹在现代服装设计中的应用现状分析中国传统纹样云纹展现了独特的美感，在造型方面独树一帜，并且饱含丰富的文化精神。随着全球交流逐渐增多，云纹也成为现代设计师非常喜爱的元素，特别是运用现代主义的设计理念与表现方法，使云纹的表现力更加丰富，简约的风格渗透着丰富的内涵，在现代的气息中散发着传统文化的韵味，深受消费者的喜爱，国外的设计师也关注到了这一点，云纹也成为具有现代意识的国际审美语言，很多设计师在主题设计中也开始运用云纹元素，产生了非常好的视觉
33、冲击。现代服装设计的现代感、时尚感、民族特点等方面的研究得到了更多专家的关注，解析我国传统纹样云纹的设计艺术风格韵味、文化，促使我国服装设计在全球占据关键位置，在现代设计中有很多成功应用的实例。云纹是自然而然产生的。人们会更自然地、主动地接受自然而然产生的事物，云纹展现了我国丰富的文化精神，所以在发展的过程中，很容易被继承和传递。服装设计也是一样的道理，不能仅仅去想象，因为它得不到文化、精神作为支持，无法让大家看到设计的优点。所以，现代服装设计能够结合地区特点和民族特点，去设计有精神风采和文化特点的作品。云纹是完全从生活中来的，很简单。在服装设计中，生活性的元素发展并不是非常完善，如果仅仅关注
34、生活性，往往会导致作品失去设计感。而云纹图案经历了漫长的发展历程，将最精华的部分保留下来，不好的部分己经在发展的过程中被淘汰，服装设计的发展路径和云纹图案的发展路径也是高度相似的。不能限制在既定的样式，不会有任何作品会一直走在时尚前沿，需要结合时代发展去创新。云纹是完整的。云纹的完整并非简单是其能够表达出一种完整的感觉，最主要的是能够给设计服装带来完整性的启发和全面的指导。在创新云纹的基础上，要保障其完整性，不能将其文化与精神改变。3.1云纹寓意与奥运领奖服2008年北京奥运会开幕之后，云纹图案成为充分表现我国传统文化具有代表性的要素，不管是颁奖礼仪小姐的服装、志愿者服装、参赛者服装，还是四周
35、墙壁、看台、游泳池、领奖台等各个方面都表现了富有传统文化特点的云纹。由此能够看出，“云纹”符号不进表现了我国具有代表性的审美意蕴，同时也包含我国内容丰富的传统文化。（图3.1）；（图3T奥运火炬）08年奥运会开办过程中，具有我国显著代表特点的云纹大放光彩，不仅向全球表现了我国传统文化在现代的发展和传承，也展现了传统文化的深刻内涵。如（图3-2）云纹纹样在2008年奥运会中国体育代表团的领奖服上表现的非常深入。中国体育代表团的领奖服上结合本届奥运会上的云纹纹样，将有传统文化意义的云纹在领奖服上面得到充分地展示，更细致地表现奥运精神。我们国家领奖服主要的颜色有红、黄两种，和我们国家的国旗颜色相呼应
36、，当我国代表团出现之后，大家就能够自然而然地想到是中国队出场了。服装的上半身有三种基调，分别是红白黄，代表突出的艺术特点；服装上的祥云纹样使用非对称设计来凸显其流动性、韵律性，同时也强化了视觉表现力。（图3-2奥运领奖服）3. 2云纹象征与中式礼服章子怡在雅典参加奥运圣火采集仪式中穿着具有我国民族特点的旗袍（图3-3）,在旗袍的胸前绣有金龙飞舞的纹样，这属于传统的刺绣。这件旗袍将云纹、龙纹全面结合，并对传统的样式进行了现代化的改良，展现了图案的美好寓意,表现了人们对美好生活的热切企盼。（图3-3中国服饰特色的旗袍）3. 3国外设计师对云纹的概要随着东西方文化的融合，云纹纹样的工艺技能和表现形式
37、也越来越具有时尚性、国际性。而且也发展为西方设计师所钟爱的设计元素，很多国外优秀的服装设计师都在积极开发中国传统的设计元素。如（图3-4）索菲娅维加拉（SOfiaVergara）的白色抹胸礼服典雅美丽，渐变的云纹图案非常有风情，鱼尾款的设计让她变身成为性感美人鱼穿着性感的西方鱼尾裙礼服，但是材质为东方的真丝面料，上面刺绣了云纹，表现出东方文化和西方文化的碰撞。（图3-4索菲娅维加拉（SOfiaVergara）的白色抹胸礼服）如图3-5设计师DriesVanNoten2012秋冬女装系列具有很显著的东方特点。在设计的过程中将仙鹤、龙纹、云纹等融合在其中，使得现代设计中合理地融合了传统纹样。（图3
38、-5设计师DriesVanNoten2012秋冬女装系列）如图3-6设计师DrieSVanNOten并没有在设计中用印花的方式表现东方特点的纹样。虽然具有东方特征的相关的古典纹样，但是在整体的服装展现上还是具有浓重的现代气息。（图3-6设计师DriesVanNotenc春夏设计）4. 4云纹纹样在现代成衣中的应用成功的成衣设计需要将创新要素和实用性全面考虑，还要考虑到市场需求,最主要的是在市场和其本身的特殊性之间找到平衡，能够顺利切入，所以设计成衣最主要的就是找寻设计点。云纹在现代成衣设计中运用不断普遍化，在裙装、外套等成衣中都有运用。女士连衣裙中所运用的云纹纹样，简单处理了云纹的造型图案，融
39、合了现代波普艺术的特点，使得设计表现出浓郁的现代感和深厚的中国文化特色。第4章徽派建筑中的“云纹”雕刻图案在礼服装饰设计实践4.1图案的具体选取在本次设计毕业作品的过程中，以上面所论述的基本理论为基础，结合平时的实践经历，设计灵感来源于“徽派建筑中的云纹雕刻图案”，期望借助多元化的服饰语言来表现“徽派建筑中的云纹雕刻图案”的图案和主体、结构和造型、质感和色彩、审美和已经。在选择色彩的过程中，全面吸取了借鉴了“徽派建筑中的云纹雕刻图案”的历史感，主要基调为深墨色、炭灰色，有些作品中使用了中国红，目的在于衬托历史感和原始美，期望在设计的过程中选择最符合特点的颜色表现出徽派建筑雕刻纹样所特有的审美以
40、及意蕴。首先，在设计图案和处理图案的过程中，灵感来源是徽派建筑中最精彩见到的云样纹。（图4-1安徽歙县云纹木雕）然后，对其进行数据处理。（图4-2云纹初步数据处理）选取其中比较常见的部分，并进行艺术化处理，经过电脑重新绘画之后得出如下图案。毕业设计中云纹在面料的体现，都用数码印花技术，在制版服装之后，对其进行数码扫描，确定版型，然后利用数码技术在数码版型上满设计印花，这种技术能够保障印花的位置更具精准性，同时也能够大大节省面料，加快了制作服装的工作效率。“云纹”纹样在服装布料上的排版（图4-4“云纹”纹样在服装布料上的排版）服装面料数码定位印花过程4. 3毕业设计作品的效果图及款式图4.3.
41、1灵感来源服装设计过程中，设计的整个思维活动，都是在想象和幻想之中进行的，失去了设计的想象力，服装设计就无从谈起。因此，丰富的想象和幻想尤其重要。与此同时，设计是需要灵感的，而灵感则来源于自然、生活，来源于大家周围的一切，甚至来源于一个氛围、一个物件、一种情感等等。清雅简淡、因陋就简的徽派建筑以黛瓦、粉壁、马头墙为形式特征，而以砖雕、木雕、石雕为装饰特色。其中，具有装饰性、象征性和多样性的吉祥图案云纹更是被广泛应用于徽派建筑雕刻图案中，从而极大的增加了徽派建筑的整体意蕴。系列设计以徽派建筑中的“云纹”雕刻图案为灵感来源，通过汲取徽派建筑中的“云纹”雕刻图案的艺术特征，从而进行系列设计。（如图4
42、-6灵感来源所示）4. 3.2设计说明生活方式和设计理念引领着流行趋势的发展方向，而随着时代的发展、人们生活水平的提高使得人们更加注重服饰的舒适、个性和美观，这也就要求服装设计必须不断创新才行，而礼服设计也是一样。系列设计在设计过程中使用了徽派建筑、云纹、礼服等设计元素内容，全程围绕徽派建筑中的“云纹”雕刻图案在礼服装饰设计中的应用与创新进行构思、设计和制作以及创新尝试。同时，结合打破和重组的设计概念，利用加橡筋、抽碎褶、脚边打密边、绣花、数码定位印花、拼接、撞色、撞色滚边、开叉对称设计、隐形拉链、欧根纱、仿真丝、雪纺、进口杜邦纸TyVek特卫强一水洗纸等手法、工艺和材料的综合运用而去对系列礼
43、服设计进行创新，以求最终在系列礼服上淋漓尽致的主题体现出来。4. 3,2.1款式一款式一以无袖抹胸抽碎褶高腰拼接长款连衣裙为款式基础，而以仿真丝和雪纺面料为主，而以中国红和无彩色系中的白色为主，按形式美法则，分配细节各部分的位置和大小比例并进行拼接，从而在设计的整体配色中突出了色彩的主次关系，从而产生秩序美及运动感，色彩对比强烈，搭配恰到好处，使对比效果不仅色彩时髦而且更富情趣。同时，抹胸部分上部边缘采用1公分橡筋以抽碎褶，抽碎褶部分的脚边则打密边，而裙摆则采用徽派建筑中的“云纹”雕刻图案绣花。从而利用“云纹”雕刻图案绣花和抹胸抽碎褶设计以及简洁长裙裙摆设计使衣服的上半身既有轮廓感又不失柔美，
44、起到了进一步美化与充实的作用，决定了服装的基调，而长裙前部高弧形剪切代替高开叉的设计则显得性感而实用，整体设计让女性的曲线更加柔美迷人。（如图4-7款式一所示）（图4-7款式一）4. 3.2.2款式二系列设计始终坚持设计健康、性感、大胆的、充满朝气的设计理念，而款式二则以抹胸修身鱼尾长裙为款式造型基础，造型性感妩媚、大气典雅，充满了女人味。而除了设计理念和款式的运用外，装饰点缀手法也凸现其重要性，款式二胸口则采用撞色黑边，并在白底上面加入不少黑色的横条纹进行装饰和点缀，从而利用前卫时尚的设计装饰手法，将设计表现得更加前卫时尚，质地更让人寻味。而裙摆则采用大面积的撞色和抽碎褶并在脚边打密边，以体
45、现徽派建筑的建筑感和立体雕塑感的外轮廓，而通过配合黑色面料的使用使徽派建筑黛瓦、马头墙造型与礼服设计的形态结合，并使礼服设计的结构创意更深邃,从而表现出徽派建筑与礼服设计的和谐流畅、以及统一规划的整体美，展现出了自然舒适、大气典雅之感，激活了整个设计的灵气。（如图4-8款式二所示）（图4-8款式二）5. 3.2.3款式三款式三则以无袖短款修身高领连衣裙为款式基础，而色彩方面则全部采用徽派建筑黛瓦的黑色，而根据我的徽派建筑“云纹”雕刻图案和徽派建筑屋瓦的效果图而在黑色面料上进行数码定位印花。款式三较硬的高领和小裙摆立体造型部分则采用的面料是较硬的欧根纱，从而去达到造型简洁、利落、挺拔、成熟儒雅、
46、进退有度的目的。而小裙摆类似于徽派建筑屋瓦的立体造型则增加了礼服设计的视觉肌理感和层次感，以及舒适性和文化底蕴。隐形拉链和开叉设计非常实用，而腰部的宽线条简约时尚极简大气，而高腰和高裙摆设计拉长了女性的腿部线条，从而让女性的曲线更加柔美迷人，整体设计性感神秘，充满了诱惑，激活了徽派建筑中的“云纹”雕刻图案在礼服装饰设计中应用的灵气。（如图4-9款式三所示）（图4-9款式三）4.3.2.4款式四款式四对色彩选择、面料材质的面积大小、表现手法以及与衣身大小的关系、衣领大小类型、袖子的长度，裙摆的长短等都进行了反复斟酌。款式方面以对称平衡的抹胸拼接长款礼服款式为廓形基础，左右两部分主体上大部分相同，
47、使整个设计有稳定端正、庄严的感觉。而在局部小部分使用我的白色徽派建筑“云纹”雕刻图案效果图在红色面料上进行数码定位印花，从而以非对称的平衡则使款式四整个设计不呆板。同时，在设计中也注意了服装上身与下身的平衡，以防止服装有头重脚轻的感觉。色彩方面则以中国红和白色为主，并且在色彩比例大小的分配上完美的结合了黄金分割定律。其中，抹胸到腰线全部采用中国红，而腰线到裙摆则采用中国红和白色两种不同面料进行拼接，而裙摆则采用了红色密边工艺让设计独特大胆而又不失雅致。款式四服装整体精致鲜明并淋漓尽致的体现出系列设计的设计主题，也使设计更显得高贵典雅和耐人寻味，展现出了自然舒适、无拘无束和大气典雅之感。（如图4-10款式四所示）（图4T0款式四）4.3.2.5款式五依山傍水的徽派建筑飞檐翘角、高低错落、层叠有序、层峦迭障。款式五则以抹胸抽碎褶拖地长款礼服为款式基础，胸部和裙摆则大面积的进行抽碎褶,并以红色撞色密边进行装饰和点缀，而其他部分则采用我的白色徽派建筑“云纹”雕刻图案效果图在红色面料上进行数码定位印花。其中，抽碎褶面料的选择则对织物质地、弹性、柔韧性、吸湿性、悬垂性的进行了综合考量最后选择了白色
