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1、货郎三的图像学研究货郎图是南宋李战的风俗工笔人物画，这幅作品不仅体现出在绘画技法上的艺术成就，更具有丰富的图像学内涵.探讨货郎图一画的文章很多，本文有意从图像学的角度解读这一绘画，在对此画的图像学含义的讨论上，可以看到此图更为内在的意义，进一步了解作者创作此画的心态和意图。货郎图：图像学：研究货郎图目前有四本传世，四本所作年代相近，现存李篙四件货郎图中，：件有提款分别是嘉定庚午（1210,台北故名博物院藏）、嘉定辛未（1211,北京故宫藏,）、嘉定壬申（1212,克利夫兰博物馆藏，纨扇，水般淡彩，24.2x26厘米）。另一件存于美国大都会博物馆，没有提款（纨扇，绢本，水果淡彩，261267厘米
2、）除北京故宫一件是小横卷外,台北故宫博物院、美国大都会博物馆与克利夫兰博物馆所藏均是团扇。本文中所选的货郎图为工笔淡彩团扇图，画面中共描绘有七个人物，主人公货郎被安排在画面的右边，面带和笑，弯若腰挑着繁杂的货担，画面上的老货郎四十左右，浓眉大眼，满脸胡须，身穿粗布衣服只见他的头巾上插若许多小玩艺儿，腰带上还挂着酒的芦站在货郎担中间，可谓是“全副武装，真是既可亲又可爱，两只货郎担分为六层，是六格竹编篓架，中间有竹子编的质作为隔断。货担上的货物品种繁多：有各种日用品和吃食：牙齿、眼暗等用的医药；在专为小儿”的角落，有风车、鸟笼、拨浪鼓、小泥人和不倒翁等，克是五光十色、琳琅满目。在左货担的右下角有“
3、三百件”字样，另有“诵仙经，“明风水，“义写文书”、医牛马小儿”等字样这些招牌标语反复出现，说明货郎的身份很熨杂，李武笔下的货郎应该身兼数职，货邮不仅会占卜，而且还是个医生，货郎担上有民间所需的生产、生活、娱乐、文化和医药等各个方面的东西”这些挑担优郎活跃丁城乡之间，不仅给人们带去了生活所需，还促进了农村经济的发展。在画面的左边，一位妇人怀抱着小孩，小孩一边吮吸母乳一边被货担里的商品所吸引若，伸出手想要够到，在妇人的身边围着四个小孩，靠近货架的小孩手脚并用的攀爬在货架上，想要窥探里头有什么宝贝，在妇人身旁的俩个小孩互相拉扯着胞向货架，在妇人的身后也就是画面的龄左边，有一个小孩身上背着个吗笼，手
4、里拿着包子正吃的认宾，对货架上的东西好像并不感兴趣,眼睛看向另一边,像是有什么东西在吸引着他“画面中人物的缴造主要依咏线描勾勒，细秀的笔划辅以淡雅的设色，使豳面古朴沉着。人物动态鲜明，无一雷同，显示出画家的写实功底.繁而不乱的货物描绘得一丝不苟，更显示了李常“尤长界画的技巧，整个画面极具生活气息，让人有身临其境之感。从这样一个直观的画面中我们可以看出当时的一种社会状态，人们的生活都比较闲适，这和当时经济繁盛的社会背景离不开。货郎图中的人物大多是由货郎、婴孩和妇人的组合,并有货郎担来表明画面主体的身份地位。截止到明王朝灭亡，有记载的“货郎图”主要有两种表现风格，一种表现的是衣衫槛褛的货邮，是往来
5、城镇和乡村之间的小商贩，货物繁多但货邮担十分简朴实用，本无装饰，如李湍的货郎图等;一种表现的是衣着整齐的货郎，场景华丽，格调富贵，特别突出的是，货郎担的构造较为夏杂并极常有装饰性，如苏汉臣货郎图、吕文英货郎图等。但无论哪一种风格都包含了货郎应具备的三个特点:第一，备有装着各类百货的工具。货郎常身背货郎箱、用挑货郎担或推独轮小车，进行兜售；笫二，有独特的装束与招保方式。货郎常手摇货郎鼓或敲着锣，卖货时，合着鼓声用的语叫卖；第三，展现了货郎双重的社会功能，一是作为商业链条的一种：二是作为娱乐的载体，货郎具表演性的动作与货郎儿唱词愉悦耳I=I,画面怙节普遍轻松快乐。纵观李端货郎图，它具有深刻的象征意
6、义，首先它在一定程度上代表着绘画从内容到形式的一种变革；第二从李琳自身出发，早年木工的经历使得他对下层劳动人民的生产生活及风俗习惯都较为熟悉，将创作对象选为村妇、村童及民间活动的货郎，由此可以得知李尚所创作的货邮图所缄含的文化信息往往与画家的生活经历息息相关。第三个，创作这样的作品，也与当时宽松的政治体制有关。宋朝南迂临安后，在政治上依然重文轻武收藏画作之风丝军未减。标上可见宋朝文化艺术定囤宽松，造就了如此有人情味的风俗画，画家们用自己严律的创作态度和细致入微的观察方式，将自己的情感融入到作品创作当中，使得艺术充满了活力，是每一个绘画创作者都应该遵循和认真学习的。注拜:朗承文.中国画百事通M.杭州：浙江人民美术出版社，2012：73.朱铭.中国名画欣赏M.济南：山东教育出版社，1989：34.刘育文，洪文庆.海外中国名画精选M.上海：上海文艺出版社，1999：56-57.李湍，刘兴珍.中国书画丛书M.上海：上海人民美术出版社，1985：10.沈从文.中国服饰史M.西安：陕西师范大学出版社，2004：110-112.
