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1、新议民族声乐作品昭君出塞的演O整点与技巧处理民族声乐作品昭君出塞出自我国著名曲作家王志信、词作家刘麟之手，是他们二人共同创作的优秀民族声乐作品。民族声乐作品昭君出塞于2002年创作面世，是一首专门为女高音打造的独唱曲目。在这首声乐作品创作中，成功地塑造了一位才华横溢、正义果敢的女性形象，为民族和平作出了牺牲和贡献。民族声乐作品昭君出塞以“A-B-A”三段结构组成，在整个创作中注重音乐抒情性的营造，通过故事的发展生动地塑造了人物丰满的艺术形象。与此同时，王志信在乐曲的第二部分进行巧妙构思，扩展为两个并置内容，体现了我国民族声乐歌曲创作中独特的连续性和创新性原则。并且，通过民族调式的不断转变来突显
2、音乐的抒情性色彩，从F宫一C宫一d羽调式进行了调整，充分体现了不同场景下人物的内心情感。因而，下文将结合笔者的专业实践，对民族声乐作品昭君出塞演唱重点和处理技巧进行深入的分析和总结。一、声乐作品昭君出塞演唱中的重点要素分析（一）递进饱满的演唱情感呈现民族声乐作品昭君出塞由三部分自由变化的多段式音乐构成。该首声乐作品的主要特点是叙事和抒情，所以每一个演唱段落的情感呈现是不同的。第一部分的前奏部分就用低音和弦营造出沙漠中的空旷感，仿佛置身于一望无际的戈壁沙漠，营造了悲壮的气氛。歌词第一句“别家园，出雄关”，用悲情婉转的语调体现了王昭君离开家园故土之后，可能此生不能归来的愁绪，表达了王昭君对别离故乡
3、的不舍之情，以及伟大的爱国之情。随后，描述了王昭君一路弹着琵琶前往边陲，满腔复杂的情感在内心翻滚，充分表达了王昭君对故土的怀念和离别的惆怅。在“女儿情，连胡汉”这句唱词中，王昭君无法掩饰内心的悲伤，因为她知道自己承载着民族的希望，肩负着伟大的使命。所以，不断地重复“长城从此无烽烟”的坚定信念。可见，王昭君内心强烈希望胡汉两地没有战争，希望百姓得到安宁的生活。也表达了王昭君自己伟大的愿望，通过自己和亲一定要换取汉朝将来的稳定。在乐曲的第二部分，音乐节奏产生了变化，加入了活泼的快板，因而在演唱情感上也欢愉起来。王昭君来到了边陲，看到一望无际的草场和碧蓝的天空，成群的牛羊游走，一片开阔富饶的美景。胡
4、人欢歌热舞，阿妈捧着奶茶，热烈的欢迎她的到来。这也温暖了王昭君的心灵，缓解了她背井离乡的焦虑，心情也豁然开朗起来。王昭君望着故乡的方向，心中千丝万缕的怀旧之情，仿佛看到了故土层层叠叠的麦浪，百姓安详的生活。因而，在演唱情感上也更加地抒情、优美。进一步展现了王昭君的内心感受，她为伟大的汉朝感到自豪。所以，音色宏伟高亢，情感充沛动人。尤其是变化音的融入，体现了昭君悲壮的情感。之后，连续四个“啊”字，表达了王昭君内心不同的情感。第一个“啊”字，细腻优美；第二个“啊”加入民族音乐旋律；第三个“啊”字弱中有情，持续推进情感；第四个“啊”字情绪爆发，达到演唱高潮。到了乐曲的第三部分，歌曲演唱的情感得到了新
5、的艺术升华，是对王昭君使命取得巨大成功的致敬。这部分的演唱情感是深沉而激昂的，对王昭君的伟大壮举进行了歌颂。唱词“谁知红颜为江山，为江山”，肯定了王昭君对江山社稷做出的贡献，使人心灵震撼。所以，这一乐段的演唱情感有着深刻的内涵，是一种更高层次的赞美，它跨越了千年的历史，让人难以忘怀。（二）丰富的演唱速度和力度的变化在昭君出塞这首民族声乐作品的演唱中，要准确捕捉歌曲的演唱速度和力度的变化。声乐作品的整体布局是“哭泣的慢板欢快活泼的快板沉思的中板激情的广板:所以，速度上的差异使每一段的演唱速度和力度的对比更加的突出鲜明，展现了王昭君丰富的内心世界。从最开始的慢板演唱开始，演唱速度较慢给人一种悲伤忧
6、郁的情感，表现了王昭君不愿离家的心情。“别家园，出雄关”的演唱力度较轻，刻画了王昭君心情充满了犹豫，又有些无力。第一个唱词“别”，可以延长一点演唱力度，铺垫丰富的情感。而到了“昭君琵琶马上弹”时，“昭君”二字中间要停顿，“琵琶”唱的轻柔轻松，“马上弹”演唱的声音要低,速度要慢，唱腔要略带哭泣。当重复“马上弹”时，为了推进情感的流动，演唱的速度要转快。在“女儿情，连胡汉”的演唱中，情绪逐渐高涨，语气要加的坚定，可见王昭君完成使命的决心。她想到通过自己的贡献，可以达到民族平和的愿景，心里充满了希望。所以，在演唱的时候要加大力度。“从此长城无烽烟”唱词重复了两遍,但演唱的强度、力度都是不同的。第一句
7、表达了王昭君心里想看到的场景，希望百姓从此不再遭受战争之苦，所以采用一种更容易形成对比的语气演唱；第二句表达了王昭君内心充满了自信，相信自己的希望会成真，歌唱的力度要坚定。此外，歌曲的第二部分达到每分钟144拍，也进行了转调。所以，演唱速度与之前形成了鲜明的对比，形成热情、活泼和欢乐的演唱风格。歌曲第一句中动词与第二句中对应的词节奏感都非常的强，演唱的时候可以着重强调力度。接下来的乐段中，作曲家采用了慢速到中速演唱速度，给人物留下了丰富的想象空间。最后一段是对王昭君出塞的致敬，音色响亮，气息有力。至一支出塞曲”时强度相对较弱，第二次重复该词时，强度应该降低，并且语句流畅。最终，“慷慨越千年”的
8、强度越来越强，在最强的高音“年”中结束。（三）细腻的音色变化、呼吸处理民族声乐作品昭君出塞演唱技巧与音色、呼吸的处理有很大的关系。演唱过程中适当调整演唱技巧，可以达到不同的演唱音色。开篇演唱“别家园，出雄关”时，音色柔美，呼吸深沉，要把观众的情感直接带入到歌曲的意境里面，能够体会到王昭君心里忧伤和信念夹着的复杂情感。在演唱时，要使用悲伤和低沉的音调。之后，王昭君在护卫队的保护下，来到了广袤的草原，感受到了人民的热烈欢迎，所以演唱的音色要抒情委婉。最后部分进行了艺术升华，要以大气、磅礴的音色来赞美王昭君的壮举，体现王昭君博大的民族胸怀。此外，呼吸在这首声乐作品演唱中的处理也非常的关键。唱句“昭君
9、琵琶马上弹”中，就将“昭”与“君”之间加入了休止符，将歌声的基调和情感进行了升华，表现出哭诉、悲苦的感觉。所以，在演唱中即使有停顿，但也要保持呼吸的连绵感，能够连贯地表达出内在的情绪。再如，唱词“无烽烟”中“无”之后有一个休止符，需要在这里调整呼吸，为下一个八拍的演唱做好准备。“胡笳迎远客，长袖舞翩跑”这句唱词的呼吸要深沉，演唱要抒情优美，表达了王昭君到达了草原之后，受到了草原人民的欢迎，气息要更加的饱满，体现了王昭君坚定不移的信念。最后，“一支出塞曲，慷慨越千年”中的“年”是一个长音符，需要较长的气息保持,所以呼吸要饱满，然后渐强直到最后两个节拍。总而言之，演唱时要注意歌曲的流畅度和优美性，
10、不要随心所欲地进行呼吸，破坏了整首歌曲的完整性。二、声乐作品昭君出塞不同唱段的演唱处理分析（一）第一部分的演唱诠释在民族声乐作品昭君出塞的创作中，音乐旋律融合了民乐琵琶行和蒙古族民歌的元素，因而在演唱中要注意这两种音乐要素的呈现。第一乐段主要讲的是王昭君离家。音乐的前奏部分加入传统琵琶音乐，把听众思绪带到两千年前。王昭君怀抱琵琶坐在车上，随着远嫁车队踏上了和亲的道路。演唱的时候要体会王昭君的心情，控制好呼吸和音色，心里充满惆怅。虽然王昭君远离故土很是伤感，但是胸怀大志，演唱的情绪要悲怆中带着坚韧。在“昭君琵琶马上弹”的唱句中，在第四拍加入了休止符，以表达王昭君的悲伤。在演唱处理上要加入戏曲中的
11、哭腔技巧，体现王昭君别离的悲伤情感。“女儿情，连胡汉，从此长城无烽烟”的唱词，要加强气息的控制，延长音色，表达了王昭君求和的决心。此外，在这一乐段的演唱处理中，一定要控制好演唱情感的变化，随着叙事性和抒情性逐渐地进行调整，展现优美的唱腔。每一个唱词要把控制气息的流动,使声音的穿透力更加的持久，形成共鸣腔体，打造动人角色。另外，在第二个“无烽烟”的“烟”字与第三个无烽烟”的“无”字间，应进行特殊的演唱技巧处理，延长“无”字的演唱时值，将声音带入头腔，气息拉住字头，以横膈膜控制，与“烟”字进行完美的过渡，表明了王昭君复杂的心理状态和追求和平的精神。此外，还要把第三个“无烽烟”唱得饱满动人，情感具有
12、层次感，产生不同的演唱效果，彰显王昭君实现和平的希望和决心，形成较强的艺术感染力。（二）第二部分的演唱诠释民族声乐作品昭君出塞第二部分演唱，在调式和速度上均产生了新的变化，由抒情慢板转为快板。欢快的节奏，美好的如画，如歌的旋律，将思绪带到广阔而美丽的草原上，展现了匈奴人的善良和淳朴。这一段音乐旋律取材于蒙古族民歌，所以演唱的时候要注重民歌的韵律感。在演唱的过程中，唱词用唱念的方式诠释，同时也加入了民歌的润腔。比如，在唱句“牛羊接蓝天”的“接”字应加入下滑音，使演唱更具民族音乐特色。同时，“接”字应置于胸腔振动，表示王昭君被他乡的景色所触动。再如，唱词“黎民得平安”连续重复了两遍，逐步地加强演唱
13、的语气，使唱腔跌宕起伏、节奏悠长、旋律优美。随后，四个“啊”字的演唱难度较高，每一个字都要处理的情感色彩不同。尤其是第二个“啊”要处理得更加婉转，并加入蒙古族民歌的演唱技巧，使声乐作品更具民族音乐审美特色，赞扬王昭君的贡献，实现胡汉走向和平。（三）第三部分的演唱诠释民族声乐作品昭君出塞第三部分唱段，用第三人称的口吻肯定了王昭君的丰功伟绩，真情地唱出“谁知红颜为江山:不仅展现了王昭君的使命感，也体现了女性的爱国精神与民族精神。所以，在演唱过程中要音色要铿锵有力，掷地有声，唱腔饱满。接下来，“为江山”这句话延续了上一句地唱词，但是转变成了陈述性的语调，使前后的情感有了新的表达。“一支出塞曲，慷慨越
14、千年”重复了两遍，要注意演唱气息的稳定，演唱力度也随之不断地加强，为高潮部分的来临做好铺垫。而到了最后一句的“慷慨越千年”，也就是第三次重复地唱词时，演唱强度应该增强，同第一部分唱词“从此长城无烽烟”的演唱相互呼应。另外，“千”字的开头咬字要清晰，气息要稳。最后，“越千年”的“年”以九拍长音的时值有力的收尾，再次歌颂了王昭君自我牺牲的崇高品质，让听众在意蕴悠长中回味和感动。结语综上所述，民族声乐作品昭君出塞是一首情感充沛、角色动人、演唱技巧较高的佳作。在演唱的二度艺术创作中，演唱者需要专业的演唱功底才能诠释出声乐作品的艺术价值。在演唱过程中，首先要对这首作品进行演唱重点分析，从演唱情感、演唱力度速度、呼吸音色等各个细节的处理上，逐段逐句地进行演唱诠释。不仅倾注于丰富的情感，而且还要加强对人物形象的塑造，突出民族声乐作品卓越的艺术魅力。总之，民族声乐作品昭君出塞对于演唱者的专业能力要求极高，需要在不断地演唱训练和舞台表演实践中，夯实演唱基础，才能呈现歌曲的艺术价值。
