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1、真人秀节目在近几年中在全世界范围内发展迅速，已成为拥有观众最多、媒体关注度最高的节目类型。真人秀节目虽起源于欧美国家。但韩国近几年可谓是异军突起。自从1998年，国家提出了以文化作为立国之本的战略之后，作为文化产业的一个重要部分的真人秀节目得到大力发展，韩国以它自己独有的魅力征服了整个亚洲乃至全世界，成为了新的真人秀节目的生力军。就我国而言，真人秀节目拥有广泛的市场，虽然制作的节目非常多，但是质量偏低，特别与海外的真人秀节目相比依旧存在着较大的差距，而韩国真人秀节目却一直都有着超高人气。针对这一现象，对中国真人秀节目和韩国真人秀节目进行比较研究。首先对真人秀进行定义，通过对前人学者的研究发现中
2、韩两国的节目类型的不同和特点。按照时间发展顺序对中韩量过真人秀节目发展历程进行梳理，并且对两个国家具有代表性的同种节目作为实例。进行个案分析。通过奔跑吧，兄弟和WunningMan),中韩两版我是歌手进行比较，发现两个国家在运作模式上等存在着很大的差异，究其主要原因是两国的文化因素差异较大。通过对其分析，从各个方面着手，使中国真人秀娱乐节目的发展进一步的提高。关键词：真人秀；比较研究；中韩ABSTRACTuRealityshow“programhavebegandevelopingrapidlyallaroundtheworldinrecentyears,andhavebecameatypeo
3、fprogramswiththelargestviewersandattractedthehighestdegreeofmediaattention.Althoughthe4realityshow“originatedinEuropeandAmerica,Koreainrecentyearsgrowsanewforcesuddenlyrises1988,Thegovernmentproposedtocultureasthefoundationfordevelopingstrategies,fromthenon,realityshowdevelopedrapidlyasanimportantpa
4、rtofthecultureindustry,KoreaconqueredthewholeworldandAsiawithitsownuniquecharm,andhasbecameaforceinthenewrealityshow.Asregardsourcountry,therealityshowhasbroadmarketprospects,butweproducedsomanyprogramswithlowlevel,especiallycomparedwithabroad,thereisabiggapbetweenus.InKorea,realityshowhasalwayshadh
5、ighpopularity.Inresponsetothisphenomenon,thisarticlewillstudyonrealityshowinChinaandKorean.First,putforwardthedefinitionofrealityshow,andthenfounddifferenttypesofprogramsandfeaturesbystudyingthepreviousofChinaandKorea.sortingouttheprogramdevelopmentprocessinchronologicalorderof“realityshows“developm
6、entbetweenChinaandKorea,andanalysisthesamekindofprogramsasarepresentativeexamplesinthetwocountries.frexample“runningman,andTamsinger,inthetwocountries,thearticleconcludedthatthereisabigdifferentinthemodeofproductionandprogrammingtechnique.Themainreasonisculturedifference.basedontheanalysis,wecanfind
7、asolutionforthedevelopmentofChinarealityshowfromtheorytopractice,fromthemacrotomicro.Keywords：realityshow;comparativestudy;ChinaandKorea摘要IABSTRACTII绪论1一、真人秀娱乐节目的定义2（一）真人秀节目的定义2（二）真人秀节目的种类2（三）同版权真人秀的定义2二、中韩真人秀节目的发展现状2（一）韩国真人秀娱乐节目的现状2（二）中国真人秀娱乐节目的现状3三、中韩同版权典型案例对比分析3（一）我是歌手中韩同版权对比分析3（二）RunningMan和奔跑吧兄
8、弟中韩同版权对比分析5四、我国真人秀节目存在的问题6五、应对策略6结论7参考文献8（一）选题背景进入21世纪后，电视节目彻底进入娱乐时代，各种娱乐节目充斥电视荧屏，其中的真人秀节目更是风靡全球。因其满足了现在电视观众日益增加的精神文化需求，几乎在世界每个角落，都有它的身影。真人秀节目虽起源于欧美国家，亚洲则以日本为领头羊，但近年来韩国真人秀之风席卷亚洲，跻身于世界前列，相比之下，中国真人秀节目起步晚并与其它国家存在明显的差距，鉴于中韩两国相近的文化背景，韩国相对成熟的真人秀节目的成功经验有益于我国真人秀节目更好的发展，同时中国也不断引进韩国投权的真人秀娱乐节目，加入了本国文化，形成新的电视风格
9、，深受观众喜爱，并且得到大力发展。所以进行中韩两国同版权真人秀娱乐节目的对比研究具有现实意义。（二）目的和意义目的：真人秀节目越来越受到中国观众的喜爱，但是我国的真人秀节目起步晚，在发展过程中还存在着许多的弊端，通过中韩两国同版权真人秀娱乐节目的对比提出我的建议：1 .通过论文探索中韩两国真人秀娱乐节目的发展现状2 .对比分析中韩同版权的高收视率真人秀娱乐节目策划方式及运营模式3 .通过中韩同版权真人秀娱乐节目运营及策划的对比，概括中国真人秀娱乐节目存在的不足和弊端，提出自己的发展建议和对策，以促进我国真人秀娱乐节目的健康发展。理论层面，目前国内学者关于中韩真人秀节目的研究，大部分局限于中国某
10、档节目或者韩国的某档节目，没有进行横向对比的研究，得出的结论对国内真人秀节目更多的是以批判为主，没有看到国内真人秀积极的意义，对韩国真人秀节目的研究更多的分析了节目成功的原因。本文以大量中韩同版权真人秀节目对比从节目制作形式、特点、文化差异、营销手段等方面进行深入分析探讨，为真人秀研究提供了新的角度，对真人秀节目的健康发展、创新有重要的意义。现实层面，我国真人秀节目存在着内容同质化严重，宣传手段低俗，缺乏文化内涵等弊病。中韩同版权真人秀娱乐节目的比较研究能够帮助解决国内真人秀节目运作上的问题，同时在实践层面有利于电视娱乐行业节目制作水平的提高，以促进国内真人秀娱乐节目的成熟发展。一、真人秀节目
11、的定义（一）真人秀节目的定义真人秀节目，英文中称“RealityShow”，目前，学界尚未有一个统一的定义。真人秀节目是指把各种电视娱乐节目的特征融合在了一起，所形成的新的电视娱乐节目的形态。是各种职业的人，不仅仅是演员来扮演，在特定的规则和框架内展示自己个性、特点，并最终达成节目内容中所需要完成的任务从而所录制的节目。它的特点是真实，用纪录片一样的方式，把人们的日常生活通过摄相机展现出来。“人”是核心。突出人性以及其人格魅力，并在节目所规定的框架内展现真实与虚假的交融，通过人为制定的虚拟规则展示所有的真实。（二）真人秀节目的种类真人秀通常分为室内真人秀以及室外真人秀，这是通常的两种节目形式。
12、随着真人秀的不断衍变以及发展，真人秀分为许多种题材。其中包括生存挑战、职场就业、益智闯关、身份置换、婚恋相亲、生活技艺、体育竞技、表演选秀、情感谈话、明星体验以及综艺型这几大类。真人秀节目虽起源于欧美国家。但近几年韩国真人秀之风席卷全亚洲，乃至世界。韩国真人秀最主要的特点基本都是由明星参与，甚至有专门为明星量身打造的真人秀节目，根据韩国自身的环境以及条件打造出符合其国家特色的真人秀节目，广受好评。（三）同版权真人秀节目的定义以同一作品版权为基础，并经过原创人或者公司的同意。实现观众层次跟多样化的转换，进一步丰富娱乐节目产业的收入模式。“同版权”制造的过程中，产生的任何内容都会有价值，跨国家的运
13、作可以使节目的品牌知名，且收视率更高，观众更多。二、中韩真人秀节目的发展现状（一）韩国真人秀娱乐节目的现状韩国真人秀是从韩国电视制作业起步的，主要为其国内的三大电台：“韩国KBS公司、MBC公司、SBS公司；这三家电视台属性独立，KBS是政府全力支持的代表国家性质的电视台，MBC是半文化性质半国家性质的电视台，SBS则是完全私营性质的电视台J因此，这三家电视台通过不断的竞争，把越来越多好的节目呈献给观众，使韩国真人秀节目逐渐走上成熟的道路。1998年韩国提出“文化立国”战略后，韩国的娱乐业被引领到了快速、有序的发展轨道。明星主持定位明确，发挥明星效应，对其进行包装和明确的形象定位，让观众对韩国
14、主持人的形象记忆深刻。韩国节目更行换代快，在激烈的市场竞争下韩国真人秀节目一直在不断创新，从风格内容方面不断进行新的包装。收视率不好的节目会被停播，所以在节目制作上格外认真严谨，使得优秀的节目层出不穷，各具特色，规模也越来越大，并且成为了韩国文化产业最重要的一部分。RunningMan、蒙面歌王、我们结婚了等等每个节目都有高收视率比，并且获得其他国家买得版权，做的更大更广。（二）中国真人秀娱乐节目的现状中国真人秀节目发展起步较晚与韩国的发展也有所不同。中央台是首家制作策划真人秀的。经过一段时间后，待地方电视台制作条件成熟，才自发制作节目，与央视形成竞争状态。随后湖南台的超级女声电视真人秀，成功
15、借鉴了美国的真人秀节目美国偶像，受到观众喜爱，参赛的选手也从普通人转而成为“明星二从此国内选秀节目层出不穷，因为有高收视率和大量的观众群体，开创了国内选秀节目的高潮。近几年，我国大量引进韩国同版权的高收视率娱乐真人秀节目。并由各个地方电台争相播出。“韩流”已经成为现在中国高收视率的保证。但是在创新能力、运作方式以及影响范围上都存在这一定的差距。原创节目单一是我国真人秀发展的一大问题。三、中韩同版权定性案例对比分析（一）我是歌手中韩同版权对比分析我是歌手这个节目是由湖南台从韩国MBC电视台引进的真人秀娱乐节目。韩国版播出的第一季请来的都是在韩国家喻户晓的国宝级歌手。节目形式新颖夺人眼球。主持人打
16、破常规由歌手中的一位来担当，提高了大家的互动性。歌手曲风也大相径庭，竟赛的方式也让人眼前一亮。在同时间段收视冠军。中国引进了这个版权，但也不是照搬照抄，在相似之处也有许多不同。中韩两版的我是歌手对舞台效果的要求都很高。相对于同类节目比较我是歌手更注重气氛，除了歌手本身之外，还有炫彩的灯光，强大的乐队，以及和声伴唱等等。不同之处在于中国版的比韩国版更加注重氛围的渲染。舞台的灯光效果变成了很重要的节目元素，会随着音乐的节奏起伏变化，与音乐一起冲向高潮带给观众们震撼极致的视听感受。而韩国版的灯光设置则显得有点普通。中国版引进的是第一季的比赛模式一一7位歌手擂台赛，中国版的四季我是歌手仍然引用这个模式
17、，但是也在比赛规则上做了一定程度上的变化。所以无论是韩版还是中版，都在不断地作出修改。包括中版的的踢馆赛、突围赛等，以及韩版的两组擂台赛等等。但在选曲上，韩国版的我是歌手在选取方面打破单一曲风的常规，更加有特色。歌手每一期都要接受一个任务，比如“从30首80年代名曲中随机抽取一曲”、“互唱彼此的成名曲”、“网友票选最希望你唱的歌”、“听众评审团推荐曲目”等等。歌手们通过转转盘的形式抽取自己要挑战的曲目。但中国版却始终单一曲风，歌手们怕被淘汰,不约而同打出“保守牌”，歌手们安全了、体面了，节目的精彩度却直线下降。两个版本的我是歌手都以一个接近纪录片的模式在节目真正开始之前，有一个回顾和准备的花絮
18、。这是我是歌手最大的特色之一。这些片段都有真人秀的属性，而且也真实的还原赛前的情况。但在韩国版当中体现得更加明显，在花絮片段上的时间更加长，也更详细。并加上炫彩的动画字幕使节目更加靠近真人秀节目，像中版的字幕风格就与爸爸去哪儿和奔跑吧兄弟这类真人秀节目的字幕风格相像。韩国版的经纪人由艺人担任并承担调节节目气氛的作用。因为这些艺人多是笑星出身，并根据其个人身上不同的性格特点进行分工。相较于韩国版，中国版则由“芒果名嘴团”组成经纪人，他们通常总是跟歌手在一起。而在韩版中七位笑星在节目开始时会讨论各个歌手的排名，在节目中也会讨论歌手的状态水平等，其中不乏中肯的评论，但是中国版我是歌手的“经纪人”则更
19、多属于歌手的附属品，对歌手的评价也多是赞美之词。中国版不够“真人秀”，歌手们显得一团和气。在韩国原版中，除了歌手登台竞演,剩下的真人秀部分也十分精彩。每期有将近三分之二的时间在吊观众胃口，会有许多类似于歌手们这期将接受什么任务？他们最不愿意面对的对手和歌曲是什么？等接二连三的问题，使歌手们的不同个性表露无遗，戏剧冲突也不断显现，甚至出现超出节目组预期的结果，真人秀味道十足。而中国版的参赛歌手的表现多少显得有点波澜不惊，一团和气。因为明星们深谙媒体操作，轻车熟路地保持了在镜头前的和善与周全，观众更希望看到的是舞台上真实的人的不同形象展现，但明星情感的爆发力和情绪是有限的。中版和韩版我是歌手都很注
20、重观众的地位，会实时在歌手演唱的时候切换观众的特写，抓住他们当时的表情，并加以渲染烘托现场气氛和画面转场，并通过观众的投票直接决定歌手的去留。这无论是在中版还是韩版当中都直接体现出观众的重要性，让观众成为了节目的一个重要的元素。另外中国版让广告成主角，在我是歌手当中，最明显的就是节目1.OGO和舞台上那特显眼的冠名赞助商，黑色金黄的log。上配的白红蓝的商标，显得格外抢眼。而且歌手主持上来后的第一句话就是冠名赞助商的广告语。这让广告成为了节目的主角。在韩国的电视节目目播放中是绝对不放广告的。（一）RunningMan和奔跑吧，兄弟中韩同版权对比分析OunningMan是由SBS电视台制作的继家
21、族诞生之后的大型户外竞技娱乐真人秀节目。每期由七位固定成员以及不同的特邀嘉宾共同参演。并根据每期的主题组队，以游戏竞技的方式，获得胜利并赢得奖励。“撕名牌”可以说是RunningMan的标志之一，并促使许多节目纷纷效仿，取得很高的人气。2014年浙江卫视从SBS电视引进并联手打造的奔跑吧，兄弟也同样火爆荧屏，在相似之中也有许多不同之处。RunningMan和奔跑吧，兄弟中的固定成员均出自娱乐圈，多年的演艺生涯使他们的具有生动的表现能力和全场的掌控能力，快速敏捷的反应和搞笑方式使得整档节目在紧张竞技的同时又很欢乐。使得收视率爆棚深得观众喜爱。但是韩版的明星主持定位却更加明确，成员刘在石则是核心掌
22、控全局，带动嘉宾快速融入氛围，池石镇、HAHA、李光洙则是背叛者联盟，金钟国是能力者也是一个唠叨的暖男，Gary和宋智孝则组成了周一情侣，深受大家喜爱。七个人的定位从观众喜爱的不同定位出发，使节目的收视效益得到了最大化。相反中国版四季，人员方面每季都会更换一个固定成员。却没有固定的角色定位。邓超、李晨、陈赫、郑凯、王祖蓝均是演员出身，但在节目中却始终没有固定的角色位置，并且在主持搞笑上，也让人感觉生硬。杨颖虽有主持经验但在节目中也显得很做作，鹿啥因是歌手刚转真人秀节目中经验略显不足。作为竞技类真人秀娱乐节目，中韩两版的节目都是都是通过由嘉宾以及固定成员组成的分组，从而胜利的一方获得奖励。但是韩
23、版会把许多模式融会贯通在一起来做各个游戏包括最知名的“撕名牌”。而中国会层层递进的方式通过一些热身的小游戏最后才是“撕名牌”。节目的编排模式各有不同。游戏的地点多设置于各个国家最具有代表性的地区进行奔跑和追逐，例如韩版出现的SBS大楼，仁川机场等都是韩国极富盛名的地方。中国的西湖、外滩等都是中国人最熟悉的名胜古迹，都充分的融入地域特色和中国的民俗风情，使观众产生共鸣，中国版相较于韩国版的人文古迹更多一些，多了许多观赏之处。韩国的跑男很注重于观众的互动，经常在网上把来自于世界各地为跑男中游戏出谋划策的点子收集起来，选择一期实施。并且会选择一名粉丝，抽出一期进行粉丝福利围绕着粉丝进行一系列“寻找X
24、”技活动。并经常把地点设立于人多的地点，与粉丝进行互动。增加节目的知名度以及扩大粉丝的人群和收视率比，中国版这点与韩国相比较而言与粉丝互动较少，都是明星主题以及为宣传某个明星所带来的电影宣传为主题的游戏竞技模式。所以在观众互动上，还应该多吸收观众以及粉丝的建议，使收视率提高。广告可以说是中国所有的电视节目形式的一大特点。中国版跑男也不例外，大量的广告植入，从人员的穿着到生活用品，汽车、手机每隔几秒就会出现在镜头里，节目中广告标识过于明显且植入手法很生硬，容易让观众产生反感。而韩国版的娱跑男，广告是绝不会允许出现，从穿戴到所去的私人饭店、商店到车和手机等用品都会打马赛克，做法要专业许多。四、我国
25、真人秀节目存在的问题我国真人秀节目起步较晚，近几年引进大量韩国的版权从而进行我国的真人秀发展，虽然收视率步步高升，但是也存在这许多问题。“同质化”这个词可以追溯很久不仅仅在于现今中国的真人秀节目。但直至今日，同质化现象依然很严重。只要那家卫视的某档档节目收视率高，其他卫视一定频频效仿，。例如爸爸去哪儿第一季播出之后受得热烈反响，亲自节目获得热烈反响之后,随之而来的爸爸回来了、人生第一次等等盲目跟风，形成竞争，使观众视觉疲劳,缺乏兴趣观看。同质化短期内可能产生小投资大成本，但是从长远来看，会阻碍我国真人秀娱乐节目的发展，使资源重合，各大卫视也会引起版权纷争,争执不断。我国真人秀节目为赢取高收视率
26、，把“真”变为“假从身份到他的生活环境以及成长经历都恶意炒作，并由节目组安排演好特定的环境和剧情。例如前阶段中国版跑男曾被报道，有一期因为鹿哈投入节目很尽兴把郑凯在撕名牌环节中，把郑恺撕了，没有按“常理出牌”引起郑凯不满罢演。从而让很多观众对真人秀节目的真实性产生怀疑。使观众对某些真人秀节目的“刻意”策划反感至极。随着我国真人秀娱乐节目的发展，在同质化节目的冲击下，大量缺少文化内涵的节目却挤进来剥夺观众的眼球。低俗和与我国传统文化背道而驰的节目比比皆是，节目制作者以小成本来换高收视率导致长期无聊、荒诞的内容播放在荧屏中，影响我国观众的精神建设和身心健康。例如夏日闯关节目中，会把许多掉入水中衣服
27、湿透的女士进行放大特写。本来一个体育锻炼健康的节目却使其扭曲并遭受停播。不仅污染人们的眼球，也污染人们的心灵。五、应对策略借鉴韩国真人秀节目成功的经验，我国也可以不断针对我国真人秀发展的未来走向制定一系列的策略。针对于同质化严重这一问题，我国真人秀在娱乐节目的竞争中要想赢得一席之地，必须要打造自己的特色，突破创新。并多与观众进行互动，网上或者生活中发些调查问卷来收集观众希望看到什么样的节目，并结合受众人群打造不同的节目类型，并加入大家喜欢的节目环节和形式进行编排。打破常规，推陈出新才会突破同质化严重这一误区，促进我过真人秀的发展。针对于真人真事，通过电视节目的方式，通过荧屏与帮助那些真正需要帮
28、助的人。打破以往的节目形式，可以通过明星效应，让明星走到困难的地区以及需要受助的群体中进行几天几夜的体验，并融入他们的生活中。制作有特点的模式和游戏环节，使节目能更加生动并引人眼球。同时通过“真”去呼吁大家去帮助别人，传播正能量。而且也可以提升明星的形象，做到多赢。我国应该结合我国的传统文化发展和悠久的历史，打造出节目层次高，有内涵和精神文明的真人秀节目。例如韩国会通过本土美食、服饰、景点等从而打造出相应的真人秀，不仅会与本国观众产生共鸣，也会吸引国外的人士来慕名游玩，品尝美食。我国地大物博，资源丰富等在各个条件下都比韩国要优越很多，所以我国户外制作真人秀节目方面的潜力很大。六、结论在真人秀娱
29、乐节目快速发展的今天，我国若想获得在竞争中立于不败之地，就要有自己的发展模式和创新。本文通过对真人秀节目从概念到种类的介绍，以及通过中韩两国的发展现状，和对中韩两国同版权的节目举例对比分析出我国真人秀面临的问题和解决方式。未来几年我国还将继续引进大量的同版权真人秀娱乐节目，但是引进版权绝对不是我国真人秀发展的目的，只有具有原创性和本土化文化背景的真人秀娱乐节目才是我国真人秀节目的出路。相比韩国的真人秀娱乐节目发展而言，我国应取其精华，去其糟粕，才能使我国的真人秀娱乐节目能更成熟和完善。参考文献1宋友权.中国广播电视受众学M.北京：中国广播电视出版社,1998.2张联.中国电视节目策划技巧M.北京：中国广播电视出版社,2002.张晶，范周，耿波.当代审美文化新论M.北京：中国传媒大学出版社，2008.4尹鸿.世纪转折时期中的中国影视文化M.北京:北京出版社，1998.5谢耘耕，陈虹.真人秀节目：理论、形态和创新M.上海：复旦大学出版社，2007.6尹鸿、一冉儒学、陆虹.娱乐旋风:认识电视真人秀M.北京：中国广播电视出版社.2006.7胡文静、蔡明.电视节目品牌分析与经营方略J.企业经济，2007.8韩青、郑蔚.电视娱乐节目新论M.北京：中国广播电视出版社，2005.
