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1、2024年登岳阳楼杜甫原文及赏析登岳阳楼杜甫原文及赏析登岳阳楼杜甫原文及提析1:唐：杜甫登岳阳楼昔间洞庭水，今上岳阳楼.吴楚东南圻,乾坤日夜浮.亲朋无一字，老病有孤舟.戎马关山北，凭轩涕泗流.以前的日子就听说洞庭湖波浦壮阔.今日如愿终于登上岳阳楼，浩超的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中.亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘邦舟四处漂流.北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面.洞庭水：即洞庭湖.在今湖南北部，长江南岸，是我国第二大淡水湖.岳阳接：在今湖南省岳阳市，下临洞,庭湖，为游览胜地，吴整：春秋时二国名（吴国和楚国）其地略在今湖南、湖北、江西、安徼、江苏、浙江一带.下墩冠庭，碧湖
2、万顷，遥里君山，气藤万千，唐张说建，宋舜子京修.以范仲淹千古名篇岳阳接记驰名.圻（ch。）：分裂，这里引申为划分.这句是说：辽商的吴楚两地被洞庭湖一水分剧.乾坤（qiankun）日夜（f月）浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮三泡庭湖上.据水经注卷三十八：“湖水广圆五百余里,日月出没于其中.乾坤：天地，此指日月.一字：杳无音讯.字：这里指书信.老演：年老多质.杜南时年五十七岁,身患肺病，风痛,右耳已合.有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定.诗人生平的最后三年里大部分时间是在船上度过的.这句写的是杜甫生活的实况.戎（Hng）马关山北：北方边关战事又起.当时吐蕃侵扰宁夏灵武、陕西邠（bin）州一落，朝廷震动，匆忙
3、调兵抗敌.戎马：军马信指军事、战争，战乱.这年秋冬，吐蕃又侵扰拢右、关中一带.凭轩：倚若楼窗.涕洒流：眼泪禁不住地流淌。涕泗：眼泪和鼻涕，偏义豆指,即眼泪.这首诗的意境是十分宽阔宏伟的。诗的叙联吴楚东南垢,屹坤日夜浮*,是说广闾无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的事界，日月星辰者除是整个地?R浮在湖水之中一股,只用了十个字，就哂庭湖水势浩瀚无边无际的,巨大形象特别逼真地描画出来了.杜甫到了晚年，已经是潦泊西南天地间“，没有一个定居之所,只好以舟为家”了.所以下边接卷写：亲朋无一字，老病有孤舟.亲成朋友们这时连音信都没有了，只有年老多病的诗人泛若一叶扁舟到处Sft流!从这里就可以领会到开头的两句“
4、昔间洞庭水,今上岳阳楼“，本来含有f十么样的意境了.这两句诗，从表面上看来，意境趣是很简单：诗人说他在若干年前就听得人家说洞庭湖的名胜,今天居然胸终登上岳阳楼,亲眼看到这一片山色湖光的美景.因此清人仇匕著就认为：昔闻、今上，喜初登也.“（杜诗详注）但仅这样理解,就把杜诗原来的意境领会得太浅了.这里并不是写登临的喜说；而是在这平平的叙述中.寄寓若漂泊天涯，坏才不遇，桑田沧海，壮气葛莱.许许多多的感触，才写出这么两句：过去只是耳朵里听到有这么一片洞庭水，哪想到迟暮之年出个就上了这岳阳楼?本来是沉郁之感,不该是喜悦之情；若是喜悦之情，就和结句的“凭轩涕酒流.连不到T了.我们知道，杜甫在当时的改治生活
5、是坎坷的，不得意的，然而他从来没有放弃“致君克算上，再使风俗淳”的抱负.哪里想到一事无成,昔日的抱负，今朝都成了泡影“寺里的今”.昔”两个字有深深的含意,因此在这一首诗的结句才写出：“戎马关山北，凭轩涕泗流“，眼里看万里关山，天下到处还动弱在兵荒马乱里，诗人佝定了阑干，北里长安,不禁涕泗滂沱，声泪俱下了.这首诗，以其意境的开源宏丽为人称道，而这意境是从诗人的抱负中来，是从诗人的密舌思想中来，也有时代背景的作用.清初黄生对这一首诗有一段议论,大意说:这首诗的前四句写景，写得月必宽阚广大.五、六两句叙述自己的身世，又是写得这么凄凉落其,诗的意境由广掬到狭窄，忽然来了一个极大的转变；这样，七、八两句
6、就很难安排了.哪想到诗人忽然把笔力一转，写出戎马关山北五个字，这择的脚操，和上面”吴楚东南诉，乾坤日夜浮一联写自然界宏奇伟曲的气象,就能够很好地上下衬J能来，斤两相称,这样创造的天才，当然就压倒了后人，谨也不敢再写岳阳慢的诗了.黄生这一段话是从作诗的方法去论杜诗的，把杜诗的意境说成是诗笔一纵一收的产物，说恿境的结构是从创作手法的变换中来.这不是探本求源的说法.我们说，诗的B境是诗人的生i舌思想从各方面凝结而成的,至于创作方法和艺术加工，燥第句等等，只能更准确地把意境表达出来，并襁以这些形式上的条件为基础从而酝白瞒诗词的意境.昔人探讨创作问题，偏偏不从生活实践这方面去考虑，当然就不免倒果为因了.
7、翌岳汨楼杜南原文及赏析2登岳阳楼唐代：杜甫昔间泡庭水，今上岳阳楼.吴楚东南垢,乾坤日夜浮.亲朋无一字，老病有孤舟.戎马关山北，凭轩涕泗流.译文以前的日子就听说i同庭湖波澜壮闻,今日如愿终于登上岳阳楼.浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日月星辰都潦浮在水中.亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流.北方边关战事又起，我倚若栏杆远望泪流满面.胡同庭水：即泡庭湖,在今湖南北部，长江南岸，是我国第二大淡水湖.岳汨楼：在今湖南省岳阳市，下临洞庭湖，为游览胜地.吴楚：春秋时二国名(吴国和楚国)其地珞在今湖南、湖北、江西、安缴.江苏、浙江一带.下瞰混庭,野湖万顷，遥里君山，气欲万千，唐张说建，宋滕子京修.
8、以范仲淹千古名篇岳阳楼记驰名.(che):分裂，这里引申为划分.这句是说：辽滴的吴楚两地被洞庭湖一水分礼吃坤(qi3nkdn)日夜(f月)浮：日月星辰和大地昼夜蹄浮在洞庭湖上.据水经注3卷三十八：“湖水广圆五百余里，日月出没于其中.”乾坤：天地，此指日月.无一字：杏无音讯.字：这里指书信.老病：年老多病.杜甫时年五十七岁,身患。植，冈照，右耳已S1.有孤舟：唯有孤舟一叶覆零无定.诗人生平的最后三年里大部分时间是在船上度过的.这句写的是杜甫生i舌的实况.戎(Bng)马关山北：北方边关战事又起.当时吐普侵扰宁夏灵武、陕西邠(bin)州一带,朝廷震动，匆忙谓兵抗敌.戎马：军马借指军事及战争，战乱.这
9、年秋冬，吐蕃又侵扰陇右.关中一带。凭轩：倚者楼窗.涕泗流：眼泪禁不住地流消.涕酒:眼泪和鼻涕，偏义复指,即眼泪.鉴赏此诗是杜甫诗中的五律名角,前人梆为盔庖五律第一.从总体上看,江山的壮阔,在诗中互为表里,虽然悲伤，却不消沉:虽然沉郁，却不压抑.反映了其关心民生疾苦的风格.首联虚实交错，今昔对照，从而犷大了时空领域.写早间洞庭残名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望表面看有初登岳阳楼之喜悦其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情,用昔间为“今上萧势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气条.欲联是洞庭的浩瀚无边.洞庭湖圻吴楚、浮日夜，波浪掀天,浩茫无际，真不知此老狗中吞几云梦!这是写渭庭湖的佳句，被王士禧赞为“雄
10、跨今古.写景如此壮词,令人玩索不尽.颈联写政治生活坎坷，潦泊天涯，怀才不遇的心情.亲朋无一字“，得不到精神和物质方面的田可援助；“老病有孤舟，从大历三年正月自夔州携带妻U乘舟出嫉以来，既”老且病”，黑流湖湘,以舟为家，前途茫茫，何处安身,面对洞庭湖的汪洋浩森，更加!更了身世的孤危感.自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情怎.足联写眼里国家动荡不安，自己报国无门的哀伤.上下句之间留有空白，引人联想.开端“音闻洞废水的苦，当然可以涵盖诗人在长安r;舌动的十多年时间.而这,在空间上正可与“关山北”拍合.“凭轩“与”今上”首尾呼应.首联叙事,颔联描写,颈联抒情,足联总结.通篇是“登岳阳校”
11、诗.却不局限于写岳阳楼“与洞庭水”.诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处若笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下.时间上抚今追苦，空间上包吴楚、越关山.其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意氮这首诗意境开闾宏伟，风格描浮渊深,是杜南诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一.从总体上看，江山的壮闵，与诗人宽襟的博大，在诗中互为表里.虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁，却不压抑.宋代胡仔苕渡渔院丛话引蔡绦西清诗话3说：.洞庭天下壮观，自苦骚人受客，题之者众矣，然未若孟浩然气蒸云梦浑，波热岳阳城，则旗庭空旷无际，气象雄张，如在目前.至读杜子美诗，则又不然吴楚东南
12、诉，吃坤日夜浮，不知少凌胸中吞几云梦也.*全诗纯用就去,从头到尾都是叙述的第湄.以往一些学者认为诗用题去，没有形象,没有诗味.事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注史诗的语言和局部事物的形象化，而翁力创造诗的总体意境.登岳汨楼正是运用5S法创造艺术形坡的典危.它所达到的艺术境界.已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击者心雕.全诗以自叙和抒情为主，其生感人;写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“圻”一浮,把洞庭湖的气象描绘得壮旬而又生动.创作背景公元768年（大历三年）,已经五十七岁的杜甫沿江由江陵、公安一路漂泊,来到岳州（今属湖南）,登上
13、神往已久的岳阳楼,诗人发出由衷的礼赞;继而想到自己晚年飘汨无定，国家多灾多难，又不用感慨万千，于是登岳汨楼赏析登岳阳楼主要是塑造了诗人自我形象，集中表现了诗人优国优民的思想感情.而且由于这种感情与个人遭遇的悲惨.个人抱负的不能施展朦案联系在一起所以使全诗在历史与现实、国家与个人种种矛造之中，显得感情更加送宿，更加深切，更加动人.昔间洞庭水，今上岳阳楼”.有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久，这是在叙事写里的行文中，自然地流露出来的感情.但这毕竟是过去的向往，弯上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴,因为多年的向往实现了，一定高兴.但仔细品味，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如,愿以偿的情思.联系下文
14、更是如此.实际上在这两句中昔与今之间，是一段漫长的时间距离.作者把这段距离拉开，没有用简单的国悲”之词来填充它，而是留给读者去想象.回味.古人说律诗之妙全在无字处，这里就是无字处.昔与今之间，天在变，地在变，国在变，人也在变.安史之乱，唐王朝由推轮衰，人民的深重灾难，杜甫个人的悲惨遭遇，这一切都减聚在一起，凝聚在杜甫的心头，并Bfi管诗人一起登上了岳阳楼.他高兴不起来.应当说”今上岳阳楼”是向往了多年不得登，如今才苴是登上来了，这是一声长叹，长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感1.这一声长叹.就像那味叹调的引子，开后了下面一个个乐章.这里还要注意到一个水字题目是登岳阳楼头一句却先写洞庭湖第二
15、句才写岳阳楼，而且是“词庭水”不是洞庭湖.这个水字显然是要突出的这是抓住了同51风光的主要特点，说明了下文主要是在水“上做文章.吴楚东南诉,乾坤日夜浮”.这是名句.先写湖东与南吴建两地地势如裂，后写天地日夜浮动在湖水上.意境壮阔，气势极大.写洞庭湖，孟浩然也有名句：“八月湖水平，逆虚混太清，气蒸云梦泽，波懋岳阳城.“写得极为生动.杜甫这两句与孟浩然的四句相比，还略胜一筹.孟诗中“撼“剧号有声势，杜诗中“浮字用得更加自然,“沙字是炼字炼出来的，用.浮字如怀仅要炼字,而且要深入观察，把握了客观实际，才献真地深刻地反映现实.尤其是，杜甫的两句与全语是统一的,浑然一体，深沉博大;孟诗全篇头重脚径,梢见
16、缺惬.这两句是写景,但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的.前怀.“吴楚东南诉，屹坤日夜浮“透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定.亲朋无一字怒击有孤舟这两句是写诗人自己的处境.无一字”指的是没有一点消息，一点音信.“亲朋无一字”写出了苻人的孤苦，但主要是音信断绝，自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况.这对T念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，他在精神上无疑是很痛苦的,“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日,消息断绝,年老多病,孤舟漂泊，其精神上、生活上的惨苦可以想见.理解这两句应与前两句联系起来看，前两句是远望，随若湖水向四际望去，水天相接，联想到
17、吴楚，联爆到整个乾坤.这两句近看，看到了孤舟，孤舟是近景中映入嵬帘最能触动他的东西.于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境,可以说这两联都是由观景引出，只不过前两句以写观景所见为主，后两句以写观里所见而引起的联想为主.这两联在内涵上也是一脉相通的.表面看起来毫无联系，实际上是一脉相通的.既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境，由此应推想到前两句也绝非是单单写象，实际上前两句是借写远景象征性地，比拟性地暗示国势的动荡不安.这里包含若安史之乱的后遗症：唐王朝的衰败，人民的痛苦，外族的侵扰，国家的四分五裂和社会的不安定,栋梁之臣的缺乏等等，这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中东挂若国事民事,
18、才洋肠挂所以当他看到广阔无烟洞庭湖水时，也会晤防佛大地裂开了，乾坤在日夜不停地浮动.从杜南一贯的优国优民的思想境界来看,他登上岳阳楼敬目远眺，也必定会想到这些.可以说没想到这些就不是杜甫,也正是由于诗人胸中翻膝着叫人牵肠挂肚的国事民事所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心,于是这孤舟筑泊，老现多病，消息也听不到的可悲处境，也就顶理成章地涌上心头.这两联中,上联境界极大，下联境界却很小，大小相映成趣,其间也包孕者诗人的无限感修.就景象来说，上联展现的是浩瀚的洞庭湖水,下联则画出了水面上的一点孤舟.湖水动荡,孤舟S1.浮,虽然大小悬殊，却统一在Tg画中.如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那一点
19、孤舟就是诗人杜甫自己这里是象征，这鲜明对照的遁调之中，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平，也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起.诗人站在岳阳楼上，里里湖水，看看孤舟，想到国家，想到自己，万种感慨，紫绕心头.不阔则狭处不苦，能狭则滴境电空，电坤与“孤舟”对比，两大者更为浩渺，狭小者更显若算.足联戎马关山北,“从诗人来说，从同庭湖向长安里去，隔着一道道关，一座座山,而战火就在北面燃烧.具体指的是当时吐奔入侵，威盼长安,战争不息，国家不得安宁.凭轩涕泗流“是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户，向dtE望，虽然隔若道道关山，他看不到长安，也看不到战火，但在他心中却呈现出吐蕃入侵,长安危急人民激
20、睚的情景,于是他就禁不住伤心的老泪纵横了.这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火，一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人,两者构成了一幅画，前者是诗人心中想到的，后者是诗人自身实景.长安与岳阳楼相距千里，但在诗人心中却没有这个距离,这真是身在同庭,心在长安,孤舟虽小却装若整个天下,衰老多病的熨体中，仍然以励君TS忧国忧民的志诚之心.同时戎马关山北一句,明确写出了诗人在登岳阳楼时心中想的是国家的不安宁.这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写短.第三联也决不只是写自己的孤苦无依.”凭轩涕泗流”一句中，皿阖索着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，感到无可奈何，感到万分压抑的感情，非常形象而深刻地显示出杜甫晚
21、年时的精神痛苦.精神痛苦主要是无可奈何.全诗四联，首联扣住字，若眼洞庭风光的特色“水：写出了年轻有抱负时向往洞庭湖;而今年老多病时才得以一观的感叹.为下文的写景、抒情拉开了序幕.颔联极写词应湖水的浩瀚无际,创造了T无限广绚.气就宏大的境界，并暗含着对国家时局的担优.SS联并H背助湖上孤舟，写出了自身遭遇彳眦境的孤苦，哥的诗人对不能报效国家和人民的痛苦和不平.是联则创造了一个身在江湖，|在长安的境界，完成了一个忧国忧民感时伤世的爱国诗人和人民诗人的形象泉造.这首诗的主要艺术成就表现为以下两点.第一作品运用了变化多样的表现手法.作品虽然只有八句话但是却运用了多种表现手法.开箱两句运用的是叙述的手法
22、，交代的是登临岳阳楼fi三由.三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳汨楼的宏靓壮观图景,并且在描绘中，又运用了形飙比喻,培强了作品的生动性.作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境.第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃.从内容方面说，开箱一联写的是诗人登楼的过程其中四含了昔与今的时间W嫩过程.颔联中靖人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度.在写象中,又由吴.楚之地面到日、月之天空的空间跳跃.到了颈联，诗人又转回自身的描写,前后联之间有f从大S叼的跨越.至江尾联,诗人又从个人身世i1.际的描写犷展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越.在写国事
23、时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程.这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点.从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有鹿壮，颈联转为凄苦，足联变为悲伤.诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，g版性强的艺术特点.登岳汨楼杜南原文及赏析3G登岳阳楼杜甫作者：盾朝，杜南登岳阳楼杜甫原文：登岳阳校杜南（唐代）昔间洞庭水，今上岳阳楼.吴是东南圻,物坤日夜浮.亲朋无一字，老就有孤舟.戎马关山北,凭轩涕泗流.洞庭水:即洞庭湖,古称云梦,在今湖南北部的长江南岸IS湖中有洞庭山（今君山）而得名.岳阳横:即岳阳城西门楼,位于湖南省岳阳市西1次9巴丘山下，下临洞庭湖，为游览胜地.圻(ch):分裂,裂
24、开.乾坤:天地，这里指日月星辰和地上景物.酶一字:没有音讯.字，这里指书信.老病:杜南时年五十七岁，身患肺病、风狮，右耳已食.戎马:指战争.关山北:北方边境,关山，关隘与山任.凭轩:靠若窗户.凭，倚若，S.涕泅(si):眼泪.登岳阳楼杜甫拼音解读:dengyueyangIoudufu(tangdai)Xiwendngtingshu1.,jinshangyueyangIdu.wuchudngnanChA,q诒nkunriyfu.qinpengwuyizi,Iaobingyouguzhu.r6ngmgunShanbi.pingxu3ntisiIiii.相关翻译昔日就听说过洞庭湖水的浩瀚壮闻,今日总
25、理登上了闻名遐迩的岳阳楼.大湖把东南大地分开隔为吴、是两块，天地星辰宛如在湖面上日夜潦浮.亲朋故友全无一点儿音信，年老体弱的我漂泊在一叶和舟上.关山以叫争烽火仍未止息，凭窗遥里我不禁老泪横流.相关资析本诗作于大历三年(768),这年春天杜雨沿江由菱州出费,经江陵、公安等地，于冬天辗转来到岳州(今湖南岳阳K他登上神往已久的岳阳楼，凭轩远眺，面对浩瀚壮阔无限的泡庭湖，想到自己长年漂泊无定，国家多灾多难,诗人感既万端,于是写下这首著名的诗篇登岳阳楼.首联先以叙事的笔法引入话题，昔闻“说明诗人向往已久，今上”说明如愿以偿.但世事巨变，今昔各异，虺朗由盛转哀，国家榴怀止,人民流图失所，诗人也已不是当年的
26、意气风发，他饱经离乱，晚景凌凉,登上岳阳楼，本应喜悦壮歌，但是，伤时伤世的感慵链聚在杜甫的通法联写登楼后所见的阔大气象,广闵无边的洞庭水隔开了吴国与楚国的疆域，日月星辰都似乎漂浮在湖面之上，写第气势磅礴.写到此处，如果是诗仙李白一定会神思热逸，但经历了减沛流离的杜甫面对如此宽滴广大的美景，心中泛起的却是怎样的寂寥之感.句中的“圻“”浮都很生动既画龙点睛，又很有力度，突出了洞庭湖的雄伟壮闾.这样的手法，诗人多次运用，比如”飘飘何所似，天地一沙鸥”（旅夜书怀用,都是以雄浑微大的气象来反衬孤苦悲怆之情，这些都体现出沉郁顿挫的诗风.颈联转入对自己艰困处境的描述.筑祥无依,年老多病,居无定所,唯依孤舟，
27、诗的意境突然由广闻转入狭在，落寞之至.此联的“狭”与上文的“斓”互为映衬，诗人优念个人药病.身家失散的情感异常感人.足联又由酎个人悲惨遛遇的慨叹曲鼎优国优民的感伤上来，由个人推及国家，小我与大蜘为一体，表达了诗人饱含家国之思的悲恼情怀.情由境生,情景交融诗瞅由对洞庭湖的向往之情引入，由登校写起，以登校所见之里催发情以登楼时的悲慨之情收束,情与景互相映衬交融.所写之景阔大无比，暗含若天地巨变*时光流逝的沧熨感和诗人自己孤独寂寞之感.诗人百感交集，所抒之情悲郁深沉，由悲慨个人身家的离散到忧国伤时，感情其弟,催人泪下.琮豉的壮景既反衬了颈联中凄苦无助.孤寂穷愁的处境，也与尾联表现的家国之思.忧国忧民
28、之情遥相呼应，情与景和谐统一.代宗大历三年(768),杜南五十七岁,离开菱州出时三月抵达荆卅dt遇阻,南移公安.石首一范又遇阻过若“筑物何所似,天地一沙育的乱离生活.冬天经洞庭到达岳阳写了有名的泊岳阳横下和登岳阳楼等诗.此诗是诗人登楼眺望而感做抒怀之作.起从抒情主人的见闻和行止看笔.号梆A百里的潮1列我国五大名湖之首,岳阳楼为四大名楼之一,遮云：“洞庭天下水,岳阳天下楼这久已闻名的巴岐胜状,洞庭一湖,今日得以登临.诗人用楼湖互文、今昔对举之笔,跨越广远的时空,给读者留下想象的空间,领起以下千古壮观的描绘和感慨淋淡的抒怀.颔联用如修大等,突现洞,庭的浩瀚雄浑,由昔日所思转化为眼前所见,实际上是抒
29、写诗人面对范!庭的一种观感和浩叹,上句云:名不虚传的“天下水”啊!辽周强大的吴楚古国大地像是在这里东南密裂开来.既以横扫之势，极言湖面之开闾,水势之浩大,又从纵的方面括过吴楚这古老的历史来加强这种浩瀚与深远,下句从上下方位就登临观感加以完善:整个世界.日月祐坤，日日夜夜好像都浮在水面,浮现前.洞庭之包罗万象.负载花坤之雄伟深厚已突现无馀.黄生云：一诗之中,如吴是乐南垢,硼日夜浮，尤为雄伟,虽不到科庭者读之,可使嗣次豁达西清诗团额：*吴楚东南阮乾坤日夜浮,不知少陵胸中有几云梦也.然而,字里行间提触我们的浩瀚雄浑并不是纯然的完第一个垢亿能)字,给人以裂损崩折的感觉,一个“浮”字亦让人感到动荡、覆泊
30、.故为颈联的陡然跌落和末联的涕泅滂沱暗作铺电颈联承接”今上岳阳楼之今”字,抒写诗人今日之筑流沦落,老病孤身.多年辍转漂泊，心力已经交瘁,处境极为凄;京,和亲朋没有来往,连书信也完全断缴亲朋无一字，是沉痛的写实.老病”二字包含了更覆楚的内容:迟暮之年原就患有肺病和疟疾,在成都时又走风虎流落夔州后,右臂偏枯,左耳失聪,牙国一半脱落,病情不断加深.衰老多病之身,孤舟T比异地飘零,境况可谓澧他在这种豪壮情悲的对比中,读者领略到了“国破山河在“的时代气氛与诗人飘泊寥落的生平.黄生又云：写景如此闾大,自叙如此落其,诗境闲狭坡异.”浦起龙对此作出解律不两则狭处不苦,能狭则周景愈空“（读杜心解）.这种周狭起落
31、,反映了诗人的胸怀与境遇之间剧烈的矛盾冲突,也是杜诗沉有网雌风格的集中表现与内在原因.尾联由个人身世转出时局动乱、国势安JS以及诗人自身的悲1.大历三年八月,吐普十万寇灵武和邠州,白元光李抱玉各出兵击之,郭子仪将兵五万屯奉天,京师戒严,故戎马关山北”亦为写实.“老病南征日,君感北里心“，未敢一日忘怀君国的诗人,面对苍茫的湖水沉浮的人生由个人处境联852系国家民族安危和人民深田的苦难,凭栏无力,五内如焚,不禁悲哀痛哭,涕泗滂沱.全诗前四句写景阔大,后四句抒情悲切.个人身世的澳苦和对国家民族命运的焦虑交绒用广阔无i艮的湖光衬托登名楼.临大湖、遥里北国,涕酒酒沱的抒情主人月绪、病、漂泊的形S1.正如
32、黄白山云：“前半写景如此阔大五六自叙如此S爽结语凑泊极难.转出.戎马关山北五字，胸衿气象,T相称,宜使后人福笔也”.今日读来总感湖光和诗人胸衿相映生蟀,诗歌给湖光壮色.（陶先淮）作者介绍杜甫杜甫（712-770）,字子美，自称“少陵野老”,原籍湖北宾阳，后迁居河南赐.诗人社审言之卧.转时应进士举，不第，浸游各地，后客居长安十年.安史之乱中提奔唐肃宗，授左拾遗.后弃官入蜀，定居成都洗花溪草堂.一度在剑南节度使严式重中任参谋，表为检校工部员外郎，故世怀杜工部，严武死后携家出题，漂油江南，病元于途中.其诗以古体、律诗见长,展现了唐代由鹰而我的历史过程,被称为“讲史”.是我国最伟大的诗人之一,与李白齐
33、名，并称李杜，有社工邮集登岳阳楼杜甫原文及赏析4杜甫昔肉泡庭水，今上岳阳楼.吴楚东南圻,乾坤日夜浮.亲朋无一字，老病有孤舟.戎马关山北，凭轩涕泗流.唐代宗大历三年(768),杜甫由夔州去婚，自湖北江陵、公安一路潦泊到湖南岳阳,这年暮冬，年已五十七而又费病交加的诗人扶病登上了岳阳楂,忧国伤时,感慨系之，写下了这首流传千古、胎炙人口的登岳阳楼.岳阳楼即岳阳县城西门楼，传为开元时张说所建，下I版同庭，一直是笠第胜地，是杜南年轻时心所向往、渴欲一游的地方，所以诗的开头即说“音闻洞庭水，今上岳阳楼”.十个字，对仗工整却又自然流走，首先给人的是夙愿得偿的欢欣愉悦的感受，但进而体味，闻洞庭壮朗而急欲一见之昔
34、，尚困g大志,年青力壮；而*岳阳楼得览湖光山色之今，却已是历尽坎坷、体弱多病的老人了.这怎不令人抚今追昔、慨取万千呢！请于是自然转入颤.颈二联的描绘和抒写.早在水经注中，就有若洞庭湖广五百里，日月若出没其中”的记载.而诗人以吴建东南诉,乾坤日夜浮”十个字，实中有虚，把眼前烟波浩瀚的泡庭景色写得壮阔非凡气象万千：古国吴楚所在的东南大地，似被它劈裂为两半；整个天地的日月星辰,在耳中出没升沉.这意境是何等浑茫！这一联，对仗由首联的游走转为整饬.不仅是工对，目含当句对：吴对楚，东对南,吴楚对东南；的对坤，日对夜，物坤对日夜.这也成功地与景色描绘相应.面对泡庭湖的宏大气派，诗人联想到自我：5R泊川湘，坎
35、坷不遇，壮气葛莱，亲朋隔绝,百痛缠绕，以舟为居，于是沂端地吟出颈联：“亲朋无一字，老病有孤舟”.怀念亲朋，同登楼里远呼应,抱病孤舟,又与眼前湖水相承,而一“有“一无，字义相反,而退意相成；舟之“孤”更显出无一字.之可痛；而无一字更见舟之孤”.颈联和假联相比，意境不同，山光水色愈显光明，个人遭遇就愈感鹦淡，在鲜明的对比中，表现了无穷的感慨.诗人忧国忧民的情怀，使诗意在星联为之一振.这一年，吐蕃进攻灵武4瞬州，京师戒严，白云光等率兵击破吐善于灵武，郭子仪又亲率朔方兵防守潮札国家的边防还处于多事之秋.诗人凭奸北里，忧虑多灾多难的国家，于是，诗人超越了自我，他纵横如雨的老泪不仅为个人，也为国家而流了.
36、这是何等博大的胸襟！诗的结语以望者形象结束全诗，使诗人的感情更显真切深埃.这是杜南登临写象之作的播长手法.过岳阳楼，观子美诗,不过四十字耳，气象闵放，涵蓄深远，殆与洞庭处雄，所谓富者言乎者.（宋唐庚唐子西语录）洞庭,天下壮观，自音骚人鬓客的之者众矣.如“水涵天影熠，山拔地形高.又“四改疑无地，中流忽有山.鸟飞应畏堕，Of1.远却如闲.皆见梆于世.然又未若孟浩然：气蒸云梦泽，波动岳阳城,读之则洞庭空房无际，气象雄张,旷然如在目前,至于读子美诗，则又不然，大与诸子迥别：“吴楚东南圻，乾坤日夜浮.不知少峻胸中吞几云梦也.（宋）蔡西清诗话）杜五言感时伤事，如“亲朋无一字，老病有孤舟”，.八句之中，若此
37、一联,安得不独步千古？若全集千四百篇，无此等句语为骨气,篇篇都做“圆荷浮小叶，细麦落轻花“道了，则似近人诗矣.（刘克庄后村诗话前案卷一）只吴楚”两句，已尽大观，后来诗人,何处措手！后面四句只写情,才是自家诗，所谓诗本性情者也.（王嗣爽杜睡）前半写景，如此阔大.转落五六r身事如此落寞.诗境两狭顿异.结语凌泊极难，不图转出戎马关山北“五字，胸襟气急,一等相称,宜使后人摘笔也.（黄生杜诗说）冯舒：旗楼而变同庭,乃云昔闻涧庭水，今上岳阳校”，是例入法.三、四吴楚”、“电T,则目之所见，心之所思，已不在岳阳矣,故直接“亲朋、”老病“云云.落句五字总收上七句，第力千钧.瓷情行：出用i半百由近说到远，闾大沉
38、睫，千古绝耳孟作亦在下风，无论后人矣.何义门：破题笔力千钧.洞庭天下壮观，此楼诚不可负，故有前四句.然我何缘至此，故后四句又不禁仲言之感也.诗至此,面面到矣.李天生：八句似各一意，全篇仍自浑然，相贯相承，故为绝调.俞域月：三、四极开绚，五、六极始淡，正于开旷处俯仰一身，凌然欲绝.许印芳：一、二点题.三、四承*闻水写景，屹坤句已为五六伏脉.五，六承上楼三情，与“花坤”句消息相通，神不外散,七句申明五、六伤感之故，亦倒点法.八句扣住登楼，总收上文.法律精细如此，学者宜细心研究，勿徒旁臭气欲唯浑也.无名氏日：中四句与孟工力愚敌,而颈联尤老,起的豁,孟只身世之感,而此抱家国无穷之悲，事境尤大云.（源奎
39、律Si汇评上）登岳阳楼杜甫原文及赏析5登岳阳楂唐代：杜甫昔闻械水，今上岳阳楼.吴楚东南圻,物坤日夜浮.亲朋无一字，老病有孤舟.戎马关山北，凭轩涕泗流.译文以前的日子就听说洞庭湖波潺壮闻.今日如愿终于登上岳阳楼.浩瀚的湖水把吴是两地撕翟,似乎日月星辰都漂浮在水中.亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流.北方边关战事又起，翅借着栏杆远望泪流满面.注释涧庭水：即洞庭湖.在今湖南北部,长江南岸，是我国第二大j类水湖.岳阳楼：在今湖南省岳阳市，下临河庭湖，为游览胜也吴楚：春秋时二国名（吴国和楚国）其地陷在今湖南、湖北.江西、安徽、江苏*浙江一带.下微河庭，野湖万顷，遥里君山,气象万千，唐张说建，
40、宋膝子京修.以范仲淹千古名篇岳阳横记驰名.（che）:分裂，这里引申为划分.这句是说：辽闾的吴建两地破洞庭湖一水分割.吃坤（qiankUn）日夜（一作月）浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上.据水经注卷三十八：“湖水广圆五百余里，日月出没于其中.”乾坤：天地，此指日月.无一字：杏无音讯.字：这里指书信.老病：年老多病.杜甫时年五十七岁,身患且桅，风典，右耳已梵.有和舟：唯有孤舟一叶预寄无定.诗人生平的屐后三年里大部分时间是在船上度过的.这句写的是杜甫生i舌的实况.戎（r6ng）马关山北：北方边关战事又起,当时吐普侵扰宁夏灵武、陕西邠（bin）州一带，朝廷震动，匆忙调兵抗敌.戎马：军马借指军事
41、.战争，战乱.这年秋冬，吐蕃又侵扰脱右、关中一带.凭轩：倚着楼窗.涕泗流：眼泪禁不住地流消.涕泗：眼泪和鼻涕，偏义复指,即眼泪.创作背景大历三年（768年），当时杜南沿江由江陵公安一路漂泊，来SIJ岳州（今属湖南）.登上神往已久的岳阳楼，凭轩远眺，诗人发出由衷的赞；堆而想到自己晚年飘汨无定，国家多灾多难，又不免意假万千，于是在岳阳写下登岳汨楼、泊岳阳城下和陋装使君苴岳阳楂.赏析首联昔间洞庭水，今上岳阳楼”.存一点是很清楚的，诗人就瓠湖向往已久，这是在叙事写景的行文中，自然地流露出来的感情,但这毕竞是过去的向往，登上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴,因为多年的向往实现了,一定高兴.但仔细品味，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思.联系下文更是如此.实际上在这两句中,11,与今之间，是一段漫长的时间距周，作者把这段距图拉开，没有用简单的!.于是这见舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境，也就J1.理成章地i甬上心头.这两联中，上联境界极大，下联境界却很小，大，J照映成曲,其间也包孕若诗人的无限三.就景象来说，上联展现的是浩瀚的洞庭湖水，下联班JiI出了水面上的一点孤舟,湖水动荡，孤舟飘浮，虽然大小悬殊，却统一在一幅画中.如果将洞庭湖
