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1、左右电影观后感600字 左右电影观后感600字【篇1】“老谢是个好人。”这是同事们对老谢的评价。老谢在一个设计所工作，平时工作兢兢业业，从来不会跟同事红脸，从来不会顶撞领导，业务水平扎实。老谢从来不会去争些什么，他工作了很多年，也没混个一官半职的，只是偶尔年末时评个优秀什么的，那是领导们实在不好意思了。老谢之前有个女朋友，两人是同学，谈了好多年，女方一直拖着不结婚。到后来，那个女人出国了，跟了一个美国人去了美国。之后，老谢成了大齡未婚青年。在大家一直在担心老谢的婚姻大事的时候，他结婚了。他的老婆叫枚竹，让人意外的是，枚竹还带了一个一岁多的女儿。她是个离婚的女人。单位里的年青同事，有时会逗笑说，
2、老谢你赚了，一次娶了两个女人。换了别人一定会发火，但老谢只有笑了笑说：嘿，以后不要开这样的玩笑了，我老婆挺好的。在老谢的心里，这老婆是挺好的。不算是太漂亮，但样貌清秀，为人温顺。这是老谢心里中比较理想的对象，并且老谢觉得，受过伤害的女人一样会珍惜他对她的爱。自从女友出国之后，老谢的心就死了。看到了枚竹，老谢觉得自己的心活了过来。他发誓以一定要好好对这个女人各位看官，以上的情节是我杜撰出来的，跟左右电影的情节无关。为什么要写老谢前传?我只不过是想读者对老谢有一个更整体的印象。我们的身边其实不乏老谢这样的人。导演王小帅同学说了一个大实话，左右这部电影的主角应该是老谢。同时我觉得左右这个名字叫得也不
3、贴切，改为“好人老谢的悲凉婚姻生活”，会更合适一些。从左右获得最佳编剧银熊奖这件事，我突然发现一个商机，如果把知音杂志引进欧洲，说不定会有巨大的市场。最起码，柏林电影节那几个评委会喜欢的。左右这个故事对于知音杂志里面那些*来说，太小儿科了。“丈夫啊，我要带着你一起出嫁”，“儿子啊，爸爸不得不娶你女友为妻”这样的标题，在知音杂志期期都有，都要比左右更纠结。在这部电影里，好人老谢的表现是这样的。对着不是自己亲生的女儿，老谢视同己出，疼爱得很。生父感谢他时，他的理由是：这个小孩太可爱了，人人都会喜欢她的。老谢在家里总是洗洗刷刷，抢着做饭，女儿也喜欢跟他，他总能逗得女儿很开心，可以把女儿骑在脖子上走很
4、远。好人老谢的表现更强的在于，他对什么人都能忍，忍的同时还报以别人春天般的温暖。老婆的前夫过来了，他迎上去像见到领导一样亲切。老婆前夫的现任妻子杀到家里来了，他像迎接居委会的主任一样。让人家都觉得不好意思，灰溜溜的走了。老谢关键的时候，总会很识趣的消失。妻子的前夫来了，他说我去买烟，你们好好聊。女儿的亲爸来了，你说我又去买烟，你们好好聊聊。但现在的社会，好人，是很不合时宜的。比如有些MM的分手理由可以是：你太不可思议了，对我着竟然没发过一次火，没劲。好人老谢，当然也不会有什么好待遇。自已的孩子给妻子去流产了，还要拍胸口大无畏的支持妻子再去跟前夫生一个，来救现在的孩子。妻子背着他，跟前夫狂搞，让
5、他在电话里听到了，他出去买烟平复了一下情绪之后，买了点菜就回来了，抢着要做饭。老谢这种好人，大家通常会给他一个评价，窝囊。我相信，没有什么女人会喜欢他。对于女主角枚竹，我们只能用一个词来形容：贱。不是说，她念念不忘前夫，用女儿的病危来做借口狂搞前夫就是贱。现代人的底线放得比较低，一些乱搞行为还是可以包容的。为什么说她贱呢?我的理由是。你跟前夫乱搞可以，但你不要用女儿的病来做借口，要让自己的老公，前夫，前夫的老婆要表决心坚决支持你光明正大的搞。OK，大家都支持你正大光明的搞，你就好好的光明正大的搞吧，你却又偷偷的自己去租了个房子，背着大家，逼着你前夫要跟你长期的搞(起码要搞一个月)。一次又一次的
6、考验周围的人的底线。这种行为太贱了。如果这个电影还长一点的话，我认为这个女人会继续贱下去，孩子生出来之后，她会不同意老谢的请求，把孩子带回来养。她又会逼着前夫跟现任妻子去养这个孩子。当然，这些纯属猜测。王小帅又没打算拍续集。整部电影的焦点，就是在封面那张照片。就是枚竹跟前夫搞完，在大红色的床上那个复杂的表情，有点爽，有点荡，有点失落，又有点满足左右电影观后感600字【篇2】左右的英文名In Love We Trust因为爱，所以相信，取自圣经中的一句话。王小帅说，他希望人们在面对灾难的时候，可以凭借爱走出困境。我没有选用电影上映时的正式海报，不是因为那张令人窒息的红色大床。而是海报两旁不起眼的
7、两行小字，“温情挑战伦理最极限”、“离婚了，我们还能再爱一夜吗?”无可否认这是十足的噱头，看完影片以后，我更是对这两段愚蠢的宣传语嗤之以鼻。相比之下，这一张写着“导演王小帅年度诚意奉献”的海报，才让我们看到了本片真正要传达的主题，那就是爱。影片讲述了一个普通家庭的不普通故事。房屋中介枚竹(刘威葳)带着5岁的女儿禾禾与老谢(成泰燊)平静地生活在一起，直到有一天医生告诉她禾禾得了白血病，并且发现得有些晚了。医生提出：如果禾禾有个孪生弟妹，就可用脐带血救姐姐。为了救活唯一的女儿，枚竹决定找到前夫肖路(张嘉译)，要和他再生一个孩子。一个让任何人都无法拒绝的理由，却带来了一系列问题：自己的决定将如何向深
8、爱着自己和孩子的丈夫表白。自己的前夫会不会同意?并且前夫又将如何面对自己现任老婆董帆(余男)?四个中年人，被一个孩子的生命，不得不纠缠到一起。是听从命运的争斗，还是道德的判断。而接下来的问题更是令枚竹没有想到，在做了大量思想斗争之后两家都同意了。但尝试多次人工受孕的结果是，枚竹的习惯性流产无法成功。不服输的枚竹决定不放弃，她希望用自然性交的方式再试一次如今的王小帅人到中年，我们在他之前的十七岁的单车和青红里，看到的是“青春残酷”。今天，42岁的王小帅，放下他拍熟拍惯的青涩爱情，将电影视角转向中年。他和他的电影，都更成熟了。已步入不惑之年的他将中年的心态和情感展现得淋漓尽致。左右故事里的四个主要
9、人物都是很无奈的，就是命运给你的东西你不得不担着。“左右”，并不是选择左或者选择右。而是一种左右为难，左右命运，或者被命运左右。这就是中年的“残酷”，必须面对命运更无奈、更残酷的安排。所以，从骨子里来说，导演王小帅的风格并没有改变。本片最大的作用，就是很本真、很忠诚的反映现实中国。对于西方观众而言，在奇观化的古装武侠动作电影、乡村题材的电影之外，遇到正在变动中的城市形象，正如左右中的小区、工地和地铁，以及头顶的天空，阴晴不定，然而却实在是当下的中国，发展中、进步的中国。左右故事的取至真实的生活，它或者更适合制作成一档情感访谈类电视节目，可以任意煽情，豪不节制。但是决定改变成电影，确是一个不容易
10、做好的题材，一不小心，便会陷入煽情的窠臼，浮在外表或者是牵强的内心描写。本片让我们看到了作为中年人的压力和责任。人到中年，都会面对各种各样的压力，有些压力是可以逃避的，比如工作压力太大，你可以走，甚至你跟自己的爱人关系特别冷淡时，也可以有外面的朋友帮你解脱。但是，当我们遇到这样的事情，或者我们身处其中之一，你会作何选择。我相信这是大多数观众看完影片都发出的疑问，当我们面临主人公那情感与责任时的内心挣扎与冲突，我们是否还能坦然面对。如果我们将这个故事发生的地点、时间弱化掉，单单从人的角度去考虑，这会是一个全世界都能理解的话题。在伦理和现实两个层面。这个故事的残酷性还远非如此，脐带血最后能否有用，
11、日后如何向新生的孩子解释。本片中两个男人相对克制，但他们都发现自己被两个强势的女人放置到天平之上，这不是感性与理性的斗争，甚至没有对与错，这样的选择既深刻又滑稽，几乎没有自然和平淡的决定可以让他们平衡，刻意、压抑和被动，他们只能这样，但因为关乎生命，下一代是他们生命的延续，但他们却在三岔口上徘徊。在亲情、伦理和情欲之间，有着多少敏感、困顿和无奈。用导演王小帅对于电影的视角，“我始终觉得人是一个太弱小的生命体，所以对处于任何状态下的人，我都试图以一种温暖、怜悯的态度去解读他。”本片在年初的第58届柏林电影节上一举夺得最佳编剧“银熊奖”。评委们对这部电影的评价是：“它充满了对社会伦理道德的思考，闪
12、耀着人性的光辉。”在观影过程中，我两次无声的落泪，第一次在董帆(余男)想通了给丈夫打电话的时候，她趴在门上无助也无奈的哭了，只是要求丈夫在事后答应她，也生一个他们自己的孩子。这是作为一个女人，出于一种母爱使然的本能。余男把片中那个好强女人演绎得十分到位，她渴望做一个母亲，所以在看到孩子生病的样子后，她决定放弃自己。第二次落泪，是在片尾老谢(成泰燊)对枚竹说，别让任何人知道孩子不是我们生的，我们把他/她当成自己的孩子来养大。这个本片台词最少，身份最淡薄的丈夫角色，一下子拉回到我们身旁。他总是最关心、体贴妻子与孩子，总是默默的接受所有事实，买烟成为他唯一的解脱和释放，或许那也是一种难掩的逃避。纵观
13、全片，可以看出导演对于细节的把握和拿捏。董帆去家里找枚竹谈谈，刚好枚竹不在家，这样的设置精心而合符常理。可以想象如果两个完全对立的女人，面临同样的问题时，难免会出现激烈的争执甚至吵架，女人都是感性的，一切听由心声。而影片让我们安静的透过董帆的眼睛，看到了一个可爱的女儿和一个温馨的家，没有人会愿意破坏这一切。影片最后的结尾，留给观众的悬念，到底成功怀孕了吗?孩子得救了吗?两个家庭呢?诸如的问题无法一一呈现，却通过小小的情节设置告诉大家。影片最后，两家的女主人都下厨做饭，然后与丈夫一起吃饭。她们身穿的都是红色的毛衣，这里的红色不再是床单的刺眼和挣扎，这里的红色象征着希望、成功与胜利，而生活的延续其
14、实就是一次又一次安静的晚餐。影片的第一女主角，饰演枚竹的刘威葳，其实在大银幕上的第一眼就感觉到熟悉，慢慢在记忆中搜寻到多年前的电视剧红十字方队，回来就上网查对，果不其然她就是当年的女主角司琪，好些年没有看见她的作品，主要是我看电视剧的确太少，而这样一位大器晚成的女演员，在本片中留给我十分深刻的印象，甚至让我们想到了当年红十字方队里的司琪，她们同样倔强、独立、果断的性格，相信也给不少观众留下了难以磨灭的记忆。左右电影观后感600字【篇3】记得以前财经频道的头脑风暴节目邀请王小帅做了一回嘉宾，那期节目的主题是回顾20XX年的商界，评点最具价值的公司和个人，一起做嘉宾的有王志东和一些经济领域的人士。
15、当时我就觉得王小帅参加这样一个节目非常奇怪，对主办方的邀请他的目的表示怀疑。然后在谈到史玉柱的巨人公司在纳斯达克上市的时候，王小帅发言了，大意是你们刚才讨论了半天，我基本上没听懂，但你们刚刚讲他的网络游戏发展到美国去了?我觉得是件好事，可以去祸害美国的小孩了，别在中国害人了，这个上市很好。我当然不怀疑王小帅会分不清上市推广游戏是怎么回事，但这样一段发言，让我认识了一个率真的王小帅，率真的还像个孩子，有着简单分明的价值观。于是，左右这样一个人性复杂、感情纠结，挑战传统伦理道德的故事，让王小帅整的太过直白和简单，影片没有停下来让观众去体会一下那种反复和挣扎，一切都在玫竹的不容商量的语气下被推动，包
16、括观众。玫竹，爆发了母爱的女人，也是争议最大的一个角色。她和肖路离婚时什么都没要，只带走了女儿禾禾还有恨。我不能体会到她当时的伤痛，但我理解“一辈子都不会见他”是怎样一种决绝。在那样最艰难的日子，禾禾是她生活下去的支撑，这也不难理解女儿对于她生命的意义治不好，我会抱着她一起死。至于老谢，我相信她从来没有爱过，一个受过伤的女人是很难再去爱上谁的，和他在一起，只是生活的需要，尽管“他是上天赐给我的最好的男人”。也许这样的好，是说他不会像肖路那样再带给她伤痛。我无意去批判玫竹的自私，只是影片中我没有看到她在女儿和老谢之间的挣扎，左和右，她似乎毫不犹豫地选择了左，然后以坚定的口吻摧毁掉别人的矛盾和挣扎
17、。从对董帆，开始时“我会找她谈的，我会求她，我欠她的，下辈子、八辈子都还给她”，到后来的“我不管她怎么想”，她心中对老谢的态度可窥一斑。也许直到电影最后一个镜头，她才会重新审视眼前的这个男人。或许她能从身体上救好一个孩子，但是她在心灵上伤害了两个孩子。老谢，四包烟完成蜕变的男人。导演说他是本片的男主角，也许从他身上体现出了极少数人才有的人性光辉，不然只从出场时间上来看，我还真不信。极少数人，是因为这是不被传统价值观所承认的，是轻易会被扣上“窝囊”这样帽子的，但是老谢过了自己那一关，通过四包烟。影片中两次描写了他买烟的经过，弓着背，从矮小的杂货店钻出来，走到大铁门旁，靠着，抽出一根烟，夹起，塞进
18、嘴里，点火，深吸一口，然后开始定格。没有人知道那一刻他在想些什么，大家只知道抽完这根烟之后他回到家便嘿嘿地笑，像是什么事也没发生。事情的发展留给他的选择余地并不多，他没有什么能改变的，能做的只有接受，影片最后给他的特写，是一个疲惫、苍老、无奈又想掩饰的表情。可怜之人必有其可敬之处，这里的可怜，只从世俗的角度来说。肖路，乱乱乱的男人。他说的最多的一句话就是“我这儿都乱的一团糟了”，这是个典型的遭遇中年危机的男人，事业和家庭的双重压力让他心力交瘁，无力应付。虽然男人的理智能帮助他看到玫竹的不理智，“做人不能太自私了，你这样做对得起谁?”，但是他并不能改变对方说服自己。考虑的问题越多，人越难做出决定
19、，于是在半推半就之间，在其余三人都帮他做了决定之后，他才去医院。董帆，莫名其妙的女人。她和老谢的角色定位应该一样，但是男女的差别让她的戏剧冲突不是那么强烈。也许王小帅认为这样的角色只要老谢一个人撑拖就够了，对她的处理明显减少和粗糙了些。如果说老谢有了几年做禾禾爸爸的经历，从疼爱孩子的角度来说，老谢的升级还好理解，董帆只见过孩子一面就能完成老谢同样的人格升华就显得太突兀，尤其是后面说飞机遇险的时候，脑中第一个浮现的是禾禾的面容就更牵强了。以上言论，仅是我看了公映版本之后的一些感受。听了一些坊间传闻，感觉删减和改动的地方还是有的，期待着能早日看到完整版本。左右电影观后感600字【篇4】左右上映之前
20、，王小帅做宣传，姿态出奇地低下，一个个放映点的跑，呼吁大家进电影院，希望电影好票房，后来又公布自己工作电话，愿意亲自为看不到电影的观众所在地区协调拷贝。有狠话也是针对自己，票房不好就自我封杀之类，不论娱乐记者怎样断章取义，这话里透出来的委屈酸楚总还是很明确。王小帅为宣传尽心力，事情做得是不错，也几乎叫人不大忍心去批评这部电影，但这电影一派陈旧的文艺片拍法现身大银幕，他早该知道无可指望票房的。实际上这电影的故事，真是商业片好题材。中年危机描述好，最能引起不成功、也不失败的广大观众的共鸣，好莱坞极擅此道，拍出天气预报员之类，连虎胆龙威这样的动作片，也要用这元素引得观众同情主角;小孩得了白血病，找不
21、到配型的骨髓，是极好的情节催泪弹又是这么懂事的可爱小女孩;夫妇离婚之后又要回到一起生个小孩，而各自又有了新伴侣电影里的人物们屡屡说这是“荒诞、荒唐”，实际上部荒诞也不荒唐，而是戏剧好冲突;自然还有性，这不用说了，拍得坦白或者隐晦，都可以做宣传点。但王小帅不是商业片导演，他是习惯于拍人的状态，并且能把人的状态拍得很有神，十七岁单车、青红是这样，再久一点的极度寒冷之类，也还是没什么区别。到了这部左右，区别只是王小帅人到中年，电影里的人物也就跟着进入中年。所以导演只能从艺术角度上浪费掉这些商业元素。电影里的中年人也都很有普通中年人的状态，张嘉译演的地产经理，走路勾着腰，夹着包，说话无神无力，正是在商
22、业场为了能左右逢源而摸爬滚打之后一幅身心俱疲的模样。余男演得也好，但是一般的好，本来为争夺自己的利益，可以显出狠状，她也确实演出一些狠状，结果心软的快，后面就一派可爱温和，性格没有了。至于刘威葳演的枚竹，无头苍蝇一样在各种方法上乱撞，不计后果要救孩子的一根筋，大约也是王小帅安排人物角色的一厢情愿，导演是要下狠手叫人都陷入崩溃的，加上刘威葳容貌的清秀不禁风，也真叫人心疼的很，仿佛可以理解她的作为了。王小帅在选题上从青年跨入中年的速度，真让人瞠目的。作为男人，他到这年纪似乎也苦不堪言，这种情绪全部加在老好人老谢的头上，自己的继女得绝症，自己得请假看护，老婆要和前夫上床，只能眼睁睁然后闭起来当作没看
23、见。经济状况也平平无起色，他却仍然永远一幅真诚的憨笑面孔，受不了就去买包烟，烟雾缭绕中委屈全部承受下来。王小帅对人的状态拍得起劲，拍得顺手，于是交待完故事需要的人物背景和环境，所有画面就在各个人物的脸上扫来扫去，看他们的表情扭动，看他们的神魂尽失。而故事本身就慢慢抛掉，不见了。到电影后段，故事最可以打动人的小女儿没影了，病情怎样，心情怎样，统统不作介绍，只是用“懂事”二字搪塞过去。地产经理一塌糊涂的工地情况，也不再提及，不再为他的沮丧状态提供压力。想要电影有票房，可还是这样一幅文艺片面孔，怎么可能。好听的话，导演还是坚守着自己的艺术理念。不好听的话，根本是不思进取了。说句再刻薄些的话，不少艺术
24、片导演口口声声有了钱能拍商业片，看不起商业片，但他们没人懂得商业片。这故事的商业性，也许在电视台的共同关注，新闻故事之类有趣而无聊的节目里，更能被运作得当，吸引人们注意的。电影结尾，重复开头画面，枚竹指示出租车司机在庞大的住宅区里穿行：“左右”，这左右不定中，思维从电影里绕出来：向大家要票房的王小帅也许真是不晓得自己该往哪里走了。王小帅的文艺片拍法，小成本，获大奖，姑且看作向左走;韩三平王中军之类，手上无数资本，手下大牌导演，缺点是电影总拍不好，这也许能看作向右走。那么，诚心诚意讲故事，中等成本，收支平衡的中间呢?文艺片导演尽情伸入不能再深入的人心状态(比如李玉比如王小帅比如姜文比如诸多第六代
25、)，或者出奇地关注城市状态(比如贾樟柯)，这姑且也看作向左走;资本雄厚的张艺谋陈凯歌，以及在大陆拳脚大展的香港电影人，出奇地喜欢形式主义，不论电影如何烂成一滩，画面都好看的不得了，音效都震撼的不得了，武打都腾挪的不得了，这也许也能看作向右走。那么，诚心诚意讲故事，状态关注恰到好处，形式适当配合故事的中间呢?拍电影的艺术家们现在站在口碑上左右为难，拍电影的资本家们现在站在钞票上左右逢源。而观众不是艺术家，不是资本家，他们是不左也不右地站立中间，等待有人诚心诚意讲故事的。左右电影观后感600字【篇5】我是个特别矫情的人，对于那些自己无法割舍的东西，喜欢刻意维持姿态，不是挂在嘴边就是悬在笔下，仿佛心
26、里已经盛不下了一般。可是，我知道，不止是我，每个人都会有一种能藉之而生为之而死的爱存在，王小帅在用单车和女贞的丧失阐述过青春那破旧不堪的爱情后，这次他换上了一个瘦骨嶙峋的母亲，用带有杀气的眼神告诉我：爱，无敌。片子一开始，成泰燊蹿到我面前，我怔了一下，这不是贾樟柯的男人吗?便猜想这场左右为难的战斗中，他必定是善良却绝望的角色。演员都不是让人惊艳的主儿，这也是长相颇为不帅的王小帅同志的一贯风格，除了“御用”的高花瓶(话说这次她还是来客串幼儿园老师了)，那个刘威葳，前夫以及“图雅”余男，都没有刻意迎合广大群众日益挑剔而庸俗的审美意趣。不过，看到最后，我突然领悟到，其实越是普通越是坚强，那股细水长流
27、般的勇气只会在惊艳的霎那殆尽。平凡令人动容，是因为我们在众寡悬殊的困难面前，也能不失尊严地严阵以待，哪怕生活已经来势汹汹。我们的凡人生活，即使敌不过日复一日的深情款款与含情脉脉，却也愿为信念的完美不惜代价。故事很荒诞，如果你从未遇见过的话。两个离婚四年的人，已经有了各自的幸福家庭。一天，突然发现自己的女儿得了白血病，接下来，骨髓移植，但是父母的血型不配。按这个逻辑，该是漫长等待适合的血型和骨髓了。故事的精彩之处就在于，这个幸运的孩子有一个爱她爱到迷狂的母亲，她不顾婚姻的枷锁，不顾日后的万难，不顾医学的概率，甚至不顾自己、两个男人和另外一个女人，要和已然成为别人老公的前夫再生一个孩子，用这个孩子
28、的脐带血去就她的女儿禾禾。如果按“道德困境”的推理，禾禾的生命固然值得不惜一切去挽救，但是，那个以挽救他人为唯一名义来到这个世界上的生命，只是一个工具而已，甚至连它的母亲都不愿去思索它的未来。那么，用一个生命去做另一个的脚注。这显然不是伦理学家的逻辑。但是，这就一个是母亲的逻辑别的我不管，我只要我的孩子活着。这个逻辑显然很强盗，母亲变得咄咄逼人。也正是这样的咄咄逼人，护卫住我们的阳光雨露。肖路说：你得给我点时间。玫竹说：谁给禾禾时间呢?满脑子都是这么清晰而疯狂地为了一个目的。记得以前生病的时候，不管多晚，只要我在病床上稍有动静，母亲的双手立马就捧了过来。我那时就想：原来母亲睡得这么浅。其实，那
29、只是因为她爱得很深。老谢是个好男人。他懂得爱，尽管他把玫竹搂在怀里时也会迷茫也会绝望，但他不仅知道爱是妥协与包容，更知道默默收拾爱人冲动后的退潮海滩。所以，他答应了他们造人，挂掉了玫竹从那空房间误拨来的电话，甚至在知道一切真相后还是不动声色地把担子往自己身上揽。关于电话的那个细节，伏笔得实在太明显，却不累赘。老谢说：设个锁吧，多少次了都。玫竹说：麻烦，我也不会弄。一直以来，我都很尊敬那些在天大的秘密面前坐怀不乱的人，那些无意翻开他人日记依然能心如止水般默默合起的人。男人的成熟，永远从承担责任开始。即使有万千苦衷，也只让人看到他的背影。所以，老谢总是在剧情两难道无法进行下去时，说，烟没了，我出去
30、买包烟。那个灯光昏暗的地下小卖部，竟成为一个男人唯一的庇所，包藏着所有不向人诉的苦楚，随着烟圈，靠着电线杆，吞吞吐吐。后来，玫竹和老谢坐在沙发上，湿漉漉的头发和色彩温和的睡衣，镜头的焦点不停地从一张脸转到另一张脸，就好像难题在两人之间流转一样。老谢若答应，必无法再拥有自己的孩子，若不答应，现在的孩子也保不住;玫竹虽心意已决，但面对老谢这般无欲无求的好男人，若他同意，则因愧疚而无法面对，若他不同意，她便在关键时刻失去唯一的支持。人到中年，就会有很多的身不由己。那些人和事或许并没有抓住生命的本质意义，却已经牢牢攫住了你所有的时间和精力，只能束手就擒。所以，当年看不太懂神秘河的时候，我就已经开始同情
31、每一个中年人。他们好像进入了人生的高原一样，哪怕领略到了无限风光也会呼吸不畅，胸闷气短。肖路那个小包工头，是个失意的生意人，也是个失神的父亲。亲生女儿居然在继父温柔的敦促下也只会怯怯地叫他一声“叔叔好”，然后说“我知道，你也是我的爸爸。那么你会救我吗?”男人把车停在一旁流泪再唯利是图的商人，也会为那句“救我”感动。我们赚着自己或许并不需要的名和利，却很难遇到一个真正需要自己去拯救的人。后来，他兑现了自己的承诺，以居于次要地位的“爸爸”身份，不惜所有去救她。哪怕妻子离他而去，哪怕他还是爱自己的妻子，哪怕他的工地已经乱七八糟哀鸿遍野，他毕竟还是一个爸爸，所以选择走入了那个空房间。在这一场事故中，肖
32、路的妻子董帆或许是最无辜的一个。无辜并不代表无关，她理所当然该很气愤丈夫的前妻居然借自己的老公去生孩子来救他们两个孩子的命。人之常情，往往都不是中性词。在董帆这里，是褒义的。人都是爱孩子，珍惜生命的，这是常情之一。人都是爱爱人，珍惜家庭的，这是常情之二。人都是爱自己，有所禁忌的，这是常情之三。所以，她同意，她闹事，她离家，甚至她要离婚，都是人之常情。她是空姐，飞在天上，随时流浪，寻求安全感的途径便少了许多。去玫竹家看孩子的那天，友情客串的“鬼女”田原用她那些机警闪躲又不羁奔放的眼神，预示了董帆的孤独。因为她不及那些年轻人，帆姐就有帆姐的样子，也有着帆姐的苦恼。她显然已经老了，她甚至无法乖巧地去
33、掩饰自己的同情与犹豫。她只是想要个孩子，这是她挽救别人孩子的要求。拿生命换生命，似乎永远都是母亲的逻辑。因为选择，所以左右为难。其实，对于那个毅然决然的母亲玫竹来说，一切左和右都只是通往最终目的的方向。而对其他人来说，才是真的左右为难。不过，这也我们的偏见，总是更少去同情那些坚强决绝的人。怀特说过“自由，意味着更多的迷惘”。他是说在爆炸的工业时代，我们面临太多的选项，甚至是自由或者不自由的对立选项。但是，父母是那一群永远没有选择的人，他们没有自由，只有勇气，也所以，他们不迷惘，只是绝望。就像肖路说，我相信世界上没有几个人会这么疯狂。玫竹就说了，因为世界上没有几个人会遇上这种事情。不相信故事的人
34、，都是没有见识过生活的人。信誓旦旦的人，都是没有领略过背叛的人。在看到婚姻画地为牢的力量后，我会想，如果肖路和玫竹都离婚之后都没有再婚，这件事情是不是操作上就会更方便简单。两人躺在大红的被褥上，大汗淋漓，解脱、痛苦、希冀和自我安慰的复杂表情刻在脸上，画面色彩鲜艳，喷薄夸张而抽象得像一张壁画。此时，声嘶力竭的小提琴高音响起，绝望处断，深情处诉。王小帅的镜头永远是波澜不惊的，不晃，不偏，色彩暗淡或者阳光明媚，不及暧昧。主角们占据着画面的中心，肆无忌惮地哭，心有余悸地泣，眼神迷离地远眺，或者故作轻松地摇头叹息。是的，我喜欢这部片子，人生多有沉静处，只因未到波澜时。他告诉我们，即使母亲，这个该在微弱油灯下临行密密缝的柔弱形象，其实都是那些在天崩地塌时站出来说：“我爱，什么都是可能的”的人。才相信，每个母亲都是潜在的强者。勇敢无畏，为爱牺牲。
