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1、让我们带着母亲给我们的一切，认真努力地在人间好好地活着，候/IMm活着，终成为一个善良而*的人，让我们成为一个有度的人，让我们的徐可以暖自己，也能他人.静默如初的生命循环评XX的祖先与小丑小说的叙述者是爷爷与孙子的中间物：作为儿子与作为父亲的“我。我目睹父亲一点点地咽气,变得冰凉,感受至亲生命慢慢终结的过程。在堂哥的帮助下，我精神恍惚地办完了父亲的葬礼。这个小说的开头非常特别，它竟然是由一个终结来开始的。不过,这在作者那里只是开端,他要开启的，不仅仅是我所联结的生死故事，也是我们每一个人在这世间都必然要经历的生命过程，一个不断得到与不断丧失的过程。XX擅长将情节的戏剧化结实地镶嵌在平淡的世事行
2、进里。在父亲的葬礼上，我看见道士在一张黄纸上写下XXX”的名字，感到奇怪，因为这是一个陌生的名字。一问之下，才知这是道士写下的“我和妻子的小孩的名字,而那时妻子尚未怀孕。道士给出的解释是，小孩没出生，先写一个去，你们迟早会有的，以让逝者安息。我和妻子均觉此事不妥，又无法抗议，于是仅就名字进行了讨论，将XX改为XX。这个细节给葬礼、也给小说带来了一道异样的气息：在已死之中出现了未生。它必定会带来叙事的转化与张力。春天的时候，妻子怀孕了，生下了一个男孩，虽按葬礼之约取名为“XX,但我的母亲觉得小孩名字太洋气不好，给他取了个小名为“XX,大家叫顺之后，反而无人再提及大名，XX还是XX均无关紧要了。X
3、X五岁时，我们带着他去看爷爷。小家伙担心山上的老虎会吓到爷爷，担心爷爷一个人孤单。我听到儿子此语，禁不住热泪滚滚，紧紧地抱住了他：我想着，我失去的都已经回来了。这里的转述很平淡，但事实上，祖先与小丑在艺术上的建构是非常精心甚至可以说是精致的，这种艺术魅力主要来自于作者多处埋伏的草蛇灰线，它们层次分明、浓淡相叠地渲染着小说的主题。除了作为主要脉络的爷爷之死与儿子之生这一线索之外，小说中还有一些精细设计的意象：棺材、种子、梨树。先说棺材。我”请木匠来为父亲打棺材，用他喜欢和挂念的木料。木匠不紧不慢地打棺材，父亲在等棺材的日子里长留着一口气居然又拖过不少时日。这在乡下并非罕见有临终之人在等棺材时捱着
4、捱着又活过来了；再来看种子。父亲在临终前,一定要我将他珍藏的种子用手捋一遍，因为活人的手不摸一摸，他担心来年发不了芽。春雨过后，大部分种子都发芽了，这新的生命是逝去之人留下的人间念想；还有“梨树，它与家族生命的循环息息相关。父亲生前喜欢在梨树下乘凉，他去世之后，梨树眼看将死，却又神奇地从枯萎的根部生出了一棵树。一家人将小树挪到屋后栽培，小树活了，小丑也出生了。棺材、种子与梨树都是与生席相关的重要意象。还有祖先/小丑，这个命名本身就包含着足够丰富、关涉人类普遍性经验的意蕴。这些意象和名字以不同的层次与内涵呼应着叙事的主要脉络，从而为这篇不足万字的小说撑起了饱满丰盈的艺术体格。当然，小说的魅力还来
5、自于作者静水流深的笔墨：他写父亲之死、母亲之痛、葬礼之恍惚、新生之喜悦，都没有剧烈的动荡，仿佛它们是春日的新阳、盛夏的蝉鸣、秋天的金黄、冬天的雪藏,一个自然的、XXX言的生命过程,因为无论如何，生活还得回归原本的模样”可是你看,那深情,那关于生命的领悟，关于命运安排的领受，都点滴蕴藏在这平淡隽永的叙述里。祖先与小丑发表后反响颇好，也获得了一些殊荣，这一方面证明小说本身确有超乎寻常之处，也说明当下文坛无论如何浮华喧嚣，好的小说总归有一席之地，因为它的亮度、力度是无法遮盖和埋没的。XX，著名文学评论家，现居天津.“有限”和全知的推拉评XX飘雪的冬天XXX雷默的短篇小说飘雪的冬天讲述的是JIJ子XX
6、回乡探望病重的父亲，返城之后得知父亲去世，又匆匆返乡参加丧葬的故事。故事从XX的视角出发,描写了丧葬前后的那些事。全文以第三人称“XX”来进行叙述。第三人称既可以用有限视角的展开叙述，也可以用全知视角来整体把握，雷默在文中将这两种视角结合得恰到好处。围绕着南田一家，雷默用比较细腻的笔法刻画了人与人之间的关系，辅之以冬天灰色的丧葬背景，展现了XX大众的情感与生活。文中有多组家庭关系，有以亲缘组成的大家庭，南田自己的小家庭,还有邻居夫妇的家庭,雷默没有直接描述家庭之间或者家庭内部的亲疏,而是通过一次悲伤的葬礼，通过人与人的交流，侧面地勾勒出来。这一切都以南田的视角记录下来。故事开头部分的主要人物是
7、南田兄弟和他们的父母。隆冬时节，南田父亲生命垂危，这里的冬天不仅是季节上的冬天，同时也是父亲生命的隆冬。南田预感这是最后一面，但因为各种原因必须离开父亲，返回城市。故事从他离开开始写起。母亲硬是塞上的酱鸭，兄弟凶巴巴又是关怀的话语都像是这尘世间的一个缩影。在这部分的写作中，雷默用有限视角简单地描述了人物之间有来有往的对话和神情。这样的描写给了读者一个自由选择身份的机会，避免了全知全能视角的详尽叙述，而给读者带来内心想象力的限制，反而对文本背后的故事失去兴趣。视角的变化带来的是人物的心境上的变化，故而雷默顺势转变了人物叙述的方式，使得读者能够感受到场景的切换带来的心境相应改变。南田下火车站后，读
8、者跟随南田的视角进入新的场景，即南田的小家庭。与之前的笨拙的爱的表达不同，南田自己的三口之家极富矛盾性，一方面是南田与儿子之间的爱意满满的互动，另一方面则是夫妻之间存在隐性的濒临崩溃的矛盾。这里的语言对话产生了空白，为了缓和这一矛盾，雷默在中间南田洗碗的时候，让他的思绪飘忽了一会,写作视角也从第三人称有限视角切换到全知视角，以便对于南田内心进行洞察。分别之后，南田的心像是不受控制般地飞回那个魂牵梦萦的地方，这样的思绪飘忽也是儿子不善表达的默默的爱。突然，父亲去世了，随着丧事快节奏甚至有些无序地推进，雷默让我们看到了不一样的人间百态。南田返乡，场景切换回老家后,作品回到了有限视角，只借南田视角看
9、人或者事。这样的变化切合了人物内心的改变。南田回到家中，疲惫不堪的精神在洗碗的闲暇时刻放松下来，思绪有了飘忽的余地，而反观丧葬现场，南田作为子女，和哥哥一起负担起葬礼同时要抚慰痛苦的母亲，他的精神回到了从前的紧绷状态，没有了松弛的余地。在葬礼上不论是堂哥还是二叔或者是来接他的XX,都是人情的往来，交织着些许的市伶，特别是二叔的碎嘴子，这让南田感觉有些许不适，但雷默没有将笔墨着眼于南田心中对这些的感慨,只用简单一句二叔好像对堂哥意见很大”就带了过去,千丝万缕的内心活动，在兄弟之间内心相靠依中化解。邻居夫妻的故事也是用全知视角进行插叙的。这一插叙让因纷杂的环境而加快的节奏在出殡前的那个晚上和缓下来
10、，给了人物之间充足的交流，同时让邻居夫妇的出场合理化，使故事完整化。同时，在大的框架里套进次要人物的故事，也丰富了故事的层次。在这个最让人悲伤的冬天，也是这对夫妇的作为让南田的内心有了慰藉。此外，南田和妻子在这一夜寥寥几句对话也补足了前文中夫妻之间心理上交流的空白，虽然这里对于南田的内心描写可能只有只言片语，但“满则溢，太多的心理描写会减少读者对于主人公内心的想象,而恰当而细腻的语言描写辅以简单的心理勾画让这一部分变得生动而又丰满。故事里，爰意顺着奇妙的人际关系发生了共享，串联成了密不可分的一条线。这是雷默巧妙的地方他通过各种人情冷暖,把全部人物都浓缩在一次丧葬上通过有来有往的推拉，结合全知和
11、有限视角的切换，让整体节奏舒缓有度，没有渲染浓重的悲伤，却让人感其心，体其感。徐千惠，宁波大学人文与传媒学院18级汉语言文学班。中国故事的一种讲述方式以雷默短篇小说自选集为例晾林培源摘要：雷默是一个讲故事的好手，他的小说题材丰富，对社会问题捕捉到位,物际妨将雷默的中短篇小说创作看成是他通向更趣熟创作的过渡期和实验阶段.在如何湃好中国故事这一艰巨曲感中,蜀联为读者贡献出了自己虫特缄事声音.关健词：常坎中国故事现代秩序伦理书写当制谣小说和“讲故事”进行联姻时,往往会在其中发现民间传奇.乡野传说的影子,民间的叙事资源一旦进入小说这一文体中，无疑可以为小说提供更为丰富的肌理.这里说的“民间，在小说故事
12、的聚焦视域中，具体指向对乡村伦理和现代秩序冲突及矛盾的书写,以雷默的作品为例，雷默短篇小说自国fe）（美国南方出版社2016年版）中所讲述的故事，从时间跨度上来看,经历了“文革”后期到21世史的（S息时代；从空间范璃来看,跌以乡填为故事展开的舞台，又无时襁怀关注城市的人情世事.雷默短篇小说自选实共牧录了短箫小说十四篇，其中告密光芒奔跑我们的叛徒药鸡蛋妹妹三七市等可视作“乡村帜.系列，这一系列书写底层、边缘人的苦难.秘生以及欲望等，其人物关系往往集中在一个彖庭中，以父子、母子.夫妻关系为人勘伦理关系的枢妞,故事发生地也阉不开乡村熟人社会；另一部分小说如唉，筋密信气味百人图书馆芝兰桥帙事）三堂里灯
13、火通明则可以视为“城市”系列，这一系列相对上述一部分小说，或可称为陌生人的故事.有趣的地方在于，不管我们以怎样的形式和标准来区分雷粼的小说，都可以从中看到，雷默在写作这批小说时，都运用了娴鼬的叙事技巧.他的叙事或痼奇或诧异或悲壮，部和中国当代社会的剧烈转型总总相关.阅读这些充满时代气息的小说，我们会像叹雷默小说题材的丰富，也会惊讶于当代社会纷繁的世相.这或许和雷默的8三触觉有关，他对社会问题捕捉到位.无疑是fft享的高手.快与慢：现代秩序的闯入与时代的嬉变在番8珀流篇小说光芒中，张乐的父亲醉酒后死于火车的艇，张乐为了祭典和安抚父亲的亡灵，试图借他人的葬礼父亲死而旧中的眼镜搞给他.张乐父亲的疯狂
14、，始于他对火车进入村庄这一现代性事物的抵抗.”几年前，高架新通进了村子.再后来火车就来了，从他们的屋顶上缓缓开过2例从他法顶开过的火车万一哪天脱轨了，村子就被撕烂了.虽然担心的事一直没发生，但到了夜晚，火车轮轨摩擦的声音还是很嫩心，选喜欢火车从梦中开迸开出呢？高架桥、火车这些现代交通方式,以一种梦幻般的方式进入封闭的乡村社会.张乐父亲作为一个对抗者,试图和火车理论：我不会让它再叫下去！我要让它停下来！。这样椒人形象,怡似塞万提斯第下的堂古词例,以疯狂举措对抗理性.科技和现代秩序.但这相眇说的核心所在，雷默小说的闪光之处，在于对父子关系入木三分的刻画，在于对乡村殡葬仪式的还魂张东的父亲视力极差，
15、为了孝道”,张乐竟然在父亲生前好友陈老汉的释礼上要求“捎带F厥给父亲,如此荒Sa的想法,自然il到陈老汉家人的反对.此路不通，张乐在意识混乱之中，克戴起父亲的眼镜,这是小说中极为精彩的一笔：“很多人可能不知道，戴上这幅眼澄后,张乐仿佛若到了他爹,过上了他爹的生活,虽然从眼燎里里出去,外面是一个混J电的世界,但却异常的光亮,那些光芒仿佛经过了聚焦,都集中在了他的邮子L三.工张乐相信轮回的身后世界，相信其府的存在，在父亲死后,他陷入神志不清的状态,从戴上眼镜这个象征性的行为中，我们可以石到父子伦理的继我这其中,抵抗是一个绝对11的姿态，只不过张乐的父亲以死亡克成了抵抗，而张乐在追赶火车时被大伯拉了
16、回来,避免了田蹈父亲死亡的覆辙.这也盘味着，小说的结局，张乐作为一M体,或多或少替代父亲与现代性达成了和解.在奔跑中，铮表匠浩明和修鞋匠马良同病相怜（腿抑有毛病）,作为两个固守在乡村社会（在雷漱的小说中，”三七市”是这T代乡土社会隹觞喻）的年轻人,他们的命运也和现代密物的进入休戚相关.从文本所暗示的信息（万元户、自行车灯）来看，小说所叙之事发生在20世纪70年代末,正是文革”结束,改革开放即将席卷中国的时代.从弹棉花到修理自行车，修鞋匠马良雌被“奔跑所迷恋,奔跄意.味若速度,也意味着正常人的生活形态,被剥夺了健全人奔跑权利的马良，只能借助自行车枭完成这T想.他的实践晴神与出谋划策的浩明极为不同
17、，二者代表了两种不同的人生轨迹：浩明的下身荽缩，只能整日待在鸟笼一般的店俑Ul;而马良高低脚,他对自行车的恋物癖既是对现代生活方式的渴求,也和内心深处隐筋的欲望挂钩，自行车成了防量一个人能否有资格娶妻生子的物质线体.如果说海明对现代事物的保守主义是身体缺坞导致的,马良对现代性事物的热烈拥抱，则是一种精神性的追求.小说的巧妙之处,就在于将人生况味与悲剧戏剧性地显现出来：在自行车已经成为普罗大众所蛭易拥有的交通工具时，作为先行者的马良，却因一次事故,永远告别了“奔跑”，回到谙明a三境遇中.在另篇信中,借由我给年迈画家写信的故事，小说对现代性、对网络媒体的“快速时代提出了质罹和反思.画家耳道，必须借
18、助文字的方式才能与人沟通,通佶三年之后，“我”得知画家去世了，这段回到前信息A4代的故事也就终结了.”田老走了,我觉得一个时代结束了，在他那个时代里，我AJ对远方是有距圈的，所有制是可以寻找的，思念也无时不刻在发生餐，衍变成了乡就爱情，等等.而现在，我们失去了这些东西.“目和光芒奔跑一样，佶所讲述的故事并不复杂，但无疑可以作为一个文学社会学”的分析样本，小说家将小说作为透视澄，聚焦时代，并将时代牢牢地钉装在舞台的中心.由此可见,eM的小说是关注当下的，凭借艺术的形式来反思社会发屣进程的快与慢，同时也抒发了对TjiS去时代的哀悼.远与近：陌生人、秘密及欲望的伦理书写同样发生在乡村，告密和药却不像
19、奔鲍光芒信等对现代性和时代变迁提出叩问和反思，这两篇小说和气味盲人图书培蟠堂里灯火通明等，聚焦的是人心的远与近.在告密中，两代人的矛盾冲突纠缠在T,国光和我的关系，是父些关系的一种畸形的继承.我受国光的欺负,被同学误认为向老师打小报告，成了一个告密者”，国光怂恿同学对短迸行孤立,而父亲为了给我出头,向砌国光父亲共同的老师告状.在小说的结尾,处罚了国光的邱老师受到了“报复，凶神恶貂的国光父亲将尖刀剌向了年轻的邱老师.国光本就是单亲家庭,父亲犯了罪被抓，他就成了一个彻底的孤儿.小说在这对后去人的相遇中走向结束国光的叔叔要接他到外地去住,*世世代代的仇怨已经结下了，我也不想在这里待下去了.从隔解师解
20、，我和国光S加了”孤独，国光既是施吉者,也是受古希，但在小说呈现的时代规图中,我1口可以看到的是个体和集体之间的撕裂,世道人心的冷暖，代际之间的矛盾和冲突成了一个死循环，唯有逃需和远走才能解开仇恨的死结,在气味中，年轻人伍毛对素不相识的张妮一见仲情,他想方设法接近张妮，最后向她告白，不料张妮却被吓坏了,情急之下报了警.在这个普通的告白故事背后，潜鼓着的是城市的拆迁问题：张妮所住的房子,外婆姜老太是巷子里最牛的打子户.小说巧合的地方在于，外甥女张呢因受到伍毛的骚扰，姜老太最终同意搬迁.雷默借了警察办案的,侦探模式”，-点点揭开故事背后的伯密，通过伍毛和张妮这对“陌生人之间的瞭擦，道出了当下社会的
21、道错伦理秩序对人心和自由的钳制与扼杀.小说中的伍毛被三不;背道不明的气味所吸引，也被这股气味所困扰，这个年轻人和告密中的我一样受到了同事的孤立与排斥，他最终在偶然情况下得到“救赎：伍毛路过教堂，在唱诗班的宗教家围中，他的精神困境得到了治愈.也因此，小说在平实的叙述中有了一丝诗意的飞升.雷默善于挖掘和呈现普通人.边缘人的故事.这点在盲人图书馆中体现得尤为明显.“我”在图书馆上班的第一X,遇到了盲人受好奇心驱使，我”接近盲人，盲人深受鲍,向.我“吐31心声,请出了自己的人生羟历.后来我受古人应请到他家中，才得知其奶奶患有老年痴呆症，他和奶奶相依为命.古人遭遇的父母离异，既是个人的悲剧，也是社会的悲
22、剧.在这方面，盲人图书？为我们提供了一个出色的讲述中国故事缄事德本.同样是书写父母强异的题材，段堂里灯火通明则借助一梯阱曲筹备和进行，让女J困十三年未见的母亲雨逢.如酶庭伦理故事,如果不是依Il细节的OMft处理和情感的克制，很容易沦为庸俗的家长里短.女儿和商家多年的母亲之间，从疏远.陌生到情感的交81和靠近，正是小谢K焦的对彖,这一叙事模式，在小说集的末篇5)中也同样起到了更为动人的叙事效果.药铺的后生叶南和从事性工作的年轻女郎之间相濡以沫的故事，令人联想到古代才子佳人的传奇姓历，然而*雷默小说的初衷并不在于此.他写药，写的是个人在集体道德伦理的压制下怜悯生命的悲壮.得了史病的女白联去了“经
23、营”的资本，生活和家庭的重负又压得她无法喘息.叶南出于同情和爱慕，不赖孤铠众人的流言苗语，坚持照顾女郎官到最后.两个相爱的人因为好感而疏陶,又因为爱参而走至!1一起，现实却告诉他们，再也不能相爱，这中间有一种绵密而深切的哀愁.我彳网道，小说职能之一，就在于作家可以借助这一文体对人类的碣神状态进行“同情的理解”.雷默化身后生叶南,让我们看到了时代S三中卑律的生命，也i三写了一曲人道主义的i题.以上分析的几个小说，都试图讲述陌生人之间的相遇.隔阂和理解,在现代社会中，如可讲述陌生人的故事,对当代作家来说是一项巨大的挑战，也是每个小说写作者都无法回避的问题.陌生人作为他者进入小说的虚构中，往往会面临
24、一个叙事伦理问感,如何让叙述人和叙述对象之间保持恰到好处的距离?如何确保所讲故事的”真实住？小说对现实的模仿，往往取决于多方面元嘉的角力.尤其在当代社会，交通.科技.信息媒介的发达，一方面拉近了人类的物理距罔，另一方面又加剧了人心的精神距离.小说作为虚构的艺术,相比诗歌和散文等体裁，更能够在虚构和现实之间搭建起桥梁.从这一点来看,雷默的小说游走在现买和虚构之间，制了一种暖沫而模糊的距离,而这距离,恰好是讲好中国故事所必备的.深与浅：讲述中国故事的一种方式从乔伊斯的都柏林人到爱图丝门罗的逃离，从鲁迅的故乡到汪普祺的受成,书写普通人的情感和遭遇、平凡与苦痛,既是作家进入文学的一条羊肠小道，也是作家
25、得以路身小说殴堂的通途.雷默的小说即使无意汇入这一传统,也不得不被纳入这一传铳中来加以讨论.讲故事的方式有千万种，但成功的文学作品,往往只能找到最恰切的一种讲述方式,这超涉及更为核心的问题是,财当以何种方式进入虚构?虚构是否是讲述中国故事最为恰当的方式？当然，反驳者会举出“非虚构(non-fiction)来驳斥,认为非虚构才更有奥格切中我们时代怎杂多变的症候.但我们理应认落一个小实，珊就是,三骏构里倾向于呈现某种或多种现象，即关注“怎么样？”而虚构如小说者,则更侧樊于思考”为什么？”在围绕里春风所进行的长篇访谈中，小陶格非强调了T观点,即文学没有固定反对的对彖，当捌朋现实当作固定不变的反映和褐
26、露对今时，往往会丧失分寸感.换言之,现实是不断变化的，文学这一m,在瞄准.现实这一不断移动的靶心时,势必挂一混万.以离联的短篇小说为例，不管是收录在酬短篇小说自选集中的作品,还是最新发表于人民文学2017年第3期的深蓝，都彰显了雷默讲述中国故事的野.潦蓝从一个初出茅庐的海员视角,刻画了出海捕鱼者的群像.从中国到智利钓就鱼的漫长旅途中，“捕鱼”只用了很少的笔雷,雷球把焦点放在了王瓢我这对情同父子的人物关系上，小说结尾，王武为了救落水的.我，牺牲了自己，“我捧起“年轻的王武遗像（实则是王武孩子的遗像）给死者带来了最后的安慰.和雷默短篇小说自选集中所有的小说都不一样,深蓝将故事的空间放在了广阔无垠、
27、变动不居的大海之中，在TS不断移动的大船上，面对狂风巨浪,众人的性命配货如同般蚊,深蓝是一种极度忧郁的色彩,富默在小说中像T迷恋颜色的画家,对人与自然、生与死的书目充满了诗意和不Sft定性,大量的留白让小说变得疏密有词,自成意境.Mit的小说离不开他所活隹阅;卖世界,从他现阶段的创作来看，作品大多聚熊于中国的社会现实：无论是发生在吐江芝兰桥上的小偷被众人打死的铁率”（芝兰桥铁事）,还是唉，f三）中年轻人因嫖蝎被抓而背负沉正的道德十字架的秘雷”，如或是发生在三七市的父母典异对孩子造成的心理创伤（三七市）和童养娘事件（妹妹）,雷默的目姗终关切着小人物的生存境遇,尤其是三七市），从孩子的视角,对贞节
28、牌坊为代表的传统三纲五常和封建道德伦理提出了批判.我现在知道了，它叫壶节牌坊，在那里立了几百年了.站在自立着的大门下面，我仿佛感到自己成了一只妈蚊，可是物峻从它的石基下咬下一块,看着它荻然倒地J砥默还没有写出属于自己的长篇小说,他被改缄成电影的追火车的人是一部中篇,在此，我fiKS将富飘的中短篇小说创作看成是他通向更为纯熟创作的过谢阱照里阶段.在如何讲好中国故事这一艰巨的S城中，雷默为读者贵献出了自己独特的叙事声音.雷默：光芒,雷默短篇小说自选集，美国南方出版社2016年版，第18页，第18页，第27页.ffiK:信,篱冢短篇小说自选箧,美国南方出版社2016年版，第59页.鬲默：告出者,奇钛
29、短篇小说自选集，美国南方出版社2016年版，第16页.,非.林培源：文学没有固定反对的对象”一格非长篇小说望春风访谈，当代作家评论2016年第12期，第95-104页.雷默：三七市,窗物短篇小说自选实，美国南方出版社2016年版，第138页.作者：林培源，青年作家,已出版短篇小说俵拈石与灰婚（2014）、箝三条河岸（2013）等六部作品,最新长篇小说以父之名,2016年12月由湖南文艺出版社出版.雷默作品研讨会发言摘要李敬泽（中国作协副主席、著名评论家）：从祖先与小丑深蓝这些作品中，确实可以判断雷默是一个已经达到了相当艺术水准的作家。深蓝中写到将要远行的儿子，隔着船窗无意间看到了自己的父母，一
30、个儿子在远处看着自己的父母，父母也知道儿子在看自己,那种站在远处遥遥相望的感觉极具人生况味,从语言、细节、场面等等可以看到，雷默作为一个小说家极具小说家的心思。他对于我们生命中和生活中那些最基本的东西，血缘、情感，这一代和上一代，上一代和下一代的情感，这些最基本的东西，怀有很深的执念，在生命的流转这个问题上别有用心，特别的有兴致，当然写得很好。程永新（收获杂志主编、著名评论家）：雷默这一系列作品有两个核心的意象：追火车，漂海上，火车是闯进我们日常生活中的一头怪兽，也可以理解为新事物的象征，追火车实际上说是不甘心向日常生活低头，漂海上和追火车有相同的内涵，表达对苟且生活的叛逆和逃离。另夕1个向度
31、，小说中大量出现了对社会伦理的拷问,秘密是f关键词，我觉得在这批小说中秘密是地下河，秘密是无所不在的暗物质，秘密是看不见的世道人心，秘密常常用来作为推动情节的重要元素和内动力。雷默的小说单纯是他的特点，小说大方向也没有问题，而且雷默自己也是鉴赏力和感受力非常好的作家，但是我觉得有一些小说，如果从精神层面思考，有的时候复杂一点是不是会更好，这是我的感受。马原（中国先锋小说奠基人、著名作家）：读雷默的小说跟我有点像，他特别着迷短篇，这么棒的小说家一直写短篇，这个很有意思了。短篇千难万险，所以我一直对执迷于短篇的小说家充满敬意。还有一个，雷默的小说特别执着于写生死，海明威说写一个故事，写到最后就是一
32、个死，要不怎么结尾？我这辈子也杀人如麻。读雷默的小说还有一个突出的感觉，雷默特别懂小说，知道小说的点在哪里，他的小说还有一个特征是父子情结，这一点我们也很像。谢有顺（中山大学教授、著名评论家）：雷默是一个有现代感的小说家，叙事上找自己的角度，他的叙事里面有一些点，这些点很清楚，有自己的想法，或者是对一个事物观察的入口。还有，雷默有一种能力，能处理日常性和荒诞性的相互转换，小说里把一种荒诞性最后证实为日常性，把一种虚拟性、不可能性证明为可能的，这里面有叙事的逻辑，叙事的一种推理、铺陈，让它变成合理的，我觉得他拥有这样的能力。另外一种能力，是把日常性慢慢变成荒诞性，通过一步一步的设计，一步一步情绪
33、的累积，包括人物角色心理的逆转，最后走向很荒诞的这样的结局，这种能力更为难得。宗仁发（作家杂志主编，著名评论家）：我觉得雷默小说里面至少有四个意识，一个是文体意识，一个是语言意识，一个是生命意识，一个是悲悯意识。就文体意识来说，短篇小说处理什么题材，是处理时间、本体、梦、游戏、真实性、双重性、永恒性七个关键词，和长篇小说相比，短篇小说更加纯粹，更加本质，更加集中，更加绝对，写一个好的短篇小说等于毁掉了万亩良田，雷默在处理文体意识上有非常独到的地方。陈福民（中国社科院当代文学研究所研究员、著名评论家）：雷默小说的精神气质，我觉得非常独特，放在当下的小说家里面感受到他的独特性，独特在他的某些小说虽
34、然叙事粗野，却变成一种力量，在我个人看来有对生命致命的直率,在当下的短篇小说家里非常具有特殊性。徐可（文艺报副总编）：雷默特别擅于讲故事，每一篇很精彩，讲故事很冷静，不动声色，没有大的悬念和包袱，小说大多是第一人称去写,有参与者，有塑造者，这样一个角色，拉近读者跟小说的关系，让读者走进小说里面。他特别关注小说的秘密，都是一些很平常的，很普通的小人物，写出这个小人物卑微，很大的光辉。王干（小说选刊副主编）：雷默很不容易，这三年三大步，我一直关注他的小说，今年我们已连续选了两篇看了以后觉得真的越写越好了。雷默小说里面有少年马原的影子，有少年苏童的影子，雷默是先锋文学的底蕴承接下来，他经常写到跟父辈
35、的关系，这是早期先锋派小说、也是现代小说经常抛出的一个关系。雷默小说整体的框架是80年代后期的一个模式，但是又融进了当下的小说。徐则臣（人民文学编辑部主任、著名小说家）：看雷默的小说有一句话：虚构的真实比现实的真实更打动人。给我的感觉雷默的小说很纯粹，这个纯粹特别喜欢，做编辑做久了看了很久的烟火味，尘埃里面，保持纯粹感，大家提出了先锋的这么一个概念，我觉得特别提气，起码很纯粹的小说是艺术。我特别喜欢海洋小说的题材，有的时候大家觉得题材不重要，其实对于任何一个作家，题材都很重要。海上这部分小说里面，可能是硬汉是一个典型，而这部分小说恰恰比较节制，比较隐忍。海上全是硬汉，处理却是节制和隐忍的，这个
36、往下压了，复杂性更丰富了，这也是我喜欢深蓝安息日的道理。岳霎（中国作协创研部副研究员、著名评论家）：雷默小说的可能更多的主题关于两个人，或者两个朋友之间怎么处理他们之间的关系，或者说这个关系在外力的情况发生什么样的变形。我最喜欢的是祖先与小丑，以及海上这两篇。我觉得小说核心细节是处理关系，祖先与小丑处理与父辈的关系，在中间出现另外一个元素，把没有出生的孩子作为一个外力打进来，这样我和父辈之间的关系打开了，这并不是纯粹两个人关系,而是更开阔的空间，涉及到子辈，涉及到互相依存、互相对照的关系，使得小说里面的层次感更丰富和复杂。XXX（xxxxx副研究员、著名评论家）：我觉得雷默的小说是寓言式小说，
37、他一直在寻找，不管主动还是被动，出现了很多的象征物：一只尸体的左手，一副逝者的眼镜，一辆自行车，包括母亲的箱子，一个逝者的照片。给我们呈现日常的戏剧性,这里面设置非常棒，最终我想到这一点，承担一种空白物,寻找一个遗留物，不管是逝者，还是一个时代，还是父辈成为一个遗留物，雷默小说对遗留物的情感实际上是对新事物的寄托。XX（著名小说家）：我觉得雷默的小说有点朴素甚至笨拙的底色，这种底色让小说蕴含的一些温暖和担当衍生出一种很奇怪的力量，这个奇怪的力量,无论写亲情、友情，还是别的人物关系，让主人公都有一点在场者的游离感，深处事件，又抽离事件，让小说有别于无限逼真的现场。雷默小说控制的节奏很好，反而有很
38、奇怪的收缩感，从而迸发出难言的释放性。XX是（江南主编、著名小说家）：雷默的小说都写小人物，大的场景没有，基本都在底层生活，这是他的一个特点。我想了一下，可以用一个词来概括他的写作，叫日常生活的拐角，他的小说很日常，都是我们很熟悉的场景，但是他站在两条街道拐角的地方，他看到这个街道大家很熟悉，把这个阐述出来，同时他又站在拐角的位置，向我们讲述我们看不到那个位置上的东西，这些东西是荒诞的，异样的。凭着他的想象跟我们讲，讲着讲着我们就相信了。我们看不到那条街的东西，他很容易把很有意思的、很有味道的、但是从不引人注意的东西拿出来,这些东西跟我们产生了秘密感、隐秘感。XXX（XXX学院副院长、著名小说
39、家）：雷默生活中的形象太突出，他笔下的小说很吸引我的一个特征就是很温柔，可以说是铁汉柔情的一面。近两年他写的小说是关于亲情和友情，小说里面说男人之间的情感和情谊，不仅仅是友情，比友情多出来的义气和恩意，这在很多小说中显得难能可贵，他写父子情深很到位，以及人在地球上,一代一代如蚂蚁，充满了对生命的思考，对宿命和轮回的思考。某种意义上来说，雷默小说里面呈现的信任和守护战胜活的观念格格不入。小说里面没有年代感可能想传达的情感和情谊是世人的常态，是每个时代都说得通的。XX（西湖主编、著名小说家）：雷默就是一个典型小说家的典范，从不怎么会写小说，到这个小说已经成立，再到写出来好的小说，比如像祖先与小丑，
40、这个小说确实写得真好，那个情感与氛围，我觉得非常的温暖，不是前期的雷默。我觉得雷默这个人真是不能/第,你不知道过个半年、一年,他又写出什么东西了。我所知的雷默拥有两种东西，一种是温情小说家的叙事，还有一种是野蛮小说家的野蛮叙事，我觉得如果雷默未来对野蛮的叙事和温情的叙事进行有效的融合，产生崭新的雷默，特别值得期待。XXX（xxxxxxx主任、著名作家）：雷默是Y越写越好的小说家，他的小说阅读之后，感觉他想象奇崛，他的小说入口是精神性的入口，让我看到了一个小说家蓬勃的想象的力量。但同时他的小说有一种缺失，这个缺失是世俗性的缺失，除了呈现想象的力量，我想还是以后更多看到生活逻辑的一种力量。XXX（
41、XX大学教授、XXX评协主席）：读雷默的小说，感觉他就是Y冷面杀手，面对一个故事的时彳虾是原原本本讲这个故事，而是把这个故事拿来各个拆开，然后再一个一个组装。他这个组装方式把故事杀死，用很执着和安全的方式，自己再把它组装出来。我想下一步可能要从拆建和装置故事走出来，走入更加现实性的层面。XXX（XX大学教授、XXXXX副主席）：雷默的写作有两个很可贵的地方，第一个就是他一直不停地在钻研小说本身是什么，这在今天这个时代是很可贵的一种精神。第二个，他在写小说的同时，我觉得有一种理论反省的可能，几乎每一篇好的作品,每过一个阶段有写创作谈，文学观点对雷默的写作形成了冲击，或者也是一种呼应。他的作品中，
42、除了那种超现实感,也有很强的现实感,那个现实感往往作为背景。其次,雷默的小说硬汉背后是深情，这个在小说残忍背后的抒情性，是结构之美在束缚。最后一点，在相对长篇崇拜的时代，他拥有内心非常淡定的能力。XXX（著名小说家）：读雷默的深蓝，我想这就是二十一世纪的海洋小说。相当长的时间，我们处在封闭的社会，习惯了在陆地上自己跟自己折腾、斗争，导致了海洋文学的微弱，即使有，在精神上也是封闭的。近些年来，我们开始对大海有了新的感觉、新的认识，其实好的小说，写好了细节，所谓的象征、寓意就包含在其中，就有多种解读的可能空间。雷默以深蓝为主题，深蓝是大海主导颜色，那是神秘、深沉的蓝色，人物的生死都在深蓝”中。深蓝
43、托着一系列的颠覆性的细节（包括灯塔、信号、导航等细节）人物在渔船上。随着大海的波动，人物的内心发生了变化。我感到“深蓝的象征色彩，丰富到位的细节在我阅读中自然达成的效果。那条渔船，则像一条寓意意味之船。于是，我想，好小说，往往记不得故事情节，而是能记住其中的细节。XX（文学港主编、XXXXX副主席、XXXXX主席）：我谈几点感想，第一个，赞赏他对经验的处理能力，雷默尤其重视儿童经验和死亡经验，这种经验的处理非常小说化。在这些经验当中他展开了丰富的近乎偏执的想象,让零碎经验成为一个事件成为一个故事，成为抓住人心的想象。第二个感想，雷默对当下社会关系最基础的情感处理，他有自己独特的解读，他让情感表现很温暖，而且可以把握。我想对情感的独特解读和展现，让他的小说带有了识别性。第三个，雷默小说运用大量的生动的细节、意向，以及生活化的语言，让他的小说叙事点亮了一盏盏灯，让他的小说有了独特的光芒。
