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1、电视综艺节目泛娱乐化的原因及完善对策研究一天天向上为例摘要I一、相关概念界定及发展历程I(一)电视娱乐节目的定义I(二)我国电视娱乐节目的特点I(三)我国电视娱乐节目的现状I二、天天向上泛娱乐化问题2()天天向上节目概况2(二)天天向上节目内容及现状3（三）天天向上泛娱乐化现象-4三、天天向上泛娱乐化现象产生的原因分析4(一)“受众本位”理念的影响4(二)消费主义盛行下电视节目“市场导向”的影晌4(三)媒体评价缺位的影响5四、解决电视综艺节目泛娱乐化的对策和建议5(一)完善节目监管制度,提高创新能力5（三）提升节目制作班底的文化素养5(三)明确定位，找准受众群体6(四)提高电视从业人员的素质,
2、强化具文化安全意识6(五)创新电视节目话语方式，格不同元素引入节目制作7(六)创新电视文化传播机制，实现频道专业化管理7五、结语7参考文献8摘要在我国市场经济的快速发展下.电视产业发展也很迅速,竞争B趋激烈。电视节目娱乐活动己且开始向泛次乐化”犷展和发展,以吸引更广泛的观众,从而创JS更高的收视率。为了达到一种娱乐化的效果.一些电视台把节目弄得索然无味。更尸史的是：新闻节目甚至具有相当严更的娱乐性。如果这种过度的娱乐不及时纠正,从长远来看.将严里影崛我国的文化星味。进而对人们的身心健康产生3不利影响,城胁我们国冢的文化安全。与此同时,这冲对短期利润的关注将不利于电视行业的长期发展。本文认为,夭
3、天向上等电视节目的“泛媒乐”现装越来越产由。本文首先分析了其原因和一些负电影。篮紧接着提出含己的创新生存贡略,以促i我国电视产业的健康发展。关铤词：综艺节目；娱乐化；天天向上一、相关概念界定及发展历程(一)电视娱乐节目的定义在邱沛草在新闾与传播百科全书中,如电视娓乐节目定义为：“电视媒乐是向公众提供娱乐并用于娱乐目的的节目.”电视娱乐和综艺节目的内容也差不多。|4|这也是中国研究人员对电视娱乐的看法。如朱羽君和殷乐认为：“它是与公众互动的能力,利用传播媒体形成轻松.娱乐的东围,相互迸行沟通。I5J尽管它们的定义不司,但大家一致U为这两个词与娱乐息息相关.这也说明了电视娱乐的侧定点。(二)我国电
4、视娱乐节目的特点1.娱乐性娱乐节目的名字最基本的特点是度乐。电视综艺节目的多样性、受众的强烈参与和多冲表现形式的结合,能在电视直削激发观众的活动意识,使观众感到愉悦。观众迫切需要放松和缓解压力,电视给电视观众带来的娱乐节目.使人们的生活充满乐趣。2 .多样性多样性不单单在行目城量的增加上有所体现,而且还表现在电视娱乐形式的多样化上。以前的时候.功须有一个专业的制作团队。现在的节目不再单一出现在专业的电视限像机上.一些媒乐节目还利用网络平台等制作电视.制作成本相对明氐,需要团队颗犀，依靠视频网站平台,直接在网络上播放时间俗1。由于科技的发展,不仅要看电视上的娱乐节目,还要有手机和平板电脑等移动设
5、笛。这个节目的元素以变得越采越丰第多彩。该技术的照明、布局、特效等技术手段提高了节目观众的价值,同时也使石目更具媒乐性。3 .可复制性为了达到节省制作成本.酒加成熟的节目模式保护收视率的目的,很多电视台常常会剽富或投资国买国内外疾乐节目。在能富或引用的情况下,通常会进行一定程度的调整,以更好地适应自己的实际情况17。如果你自接购买外(B节目,该节目将有一个特姝的教练。以节目的“宝典”为指导.按照“节目宝典”的内容,严格发照每个镜头的镜头布局进行节目编持。4互动性在电视娱乐节目的不断发展下,受众的她位也在不断的发生娈化,电视媒乐受众也逐渐从观看的角度出发。并逐渐的钦用和欣货的心态.人们参与的暝目
6、更多.收视率和收视心理的变化以及更多观众参与的效果.增加提供自己平台比例,满足了自己想要表演的欲望8。5 .商业性电视节目越来越演业化。首先是在收视率方面遂行竞争.是因为收视窣与广告苞的投入、节目的名物和费助有差很大的关系。电视媒乐节目将不仅取决于商标程序标题.在开始和结束每一个广W和退款电台冠名赞助度和赞助商产品放置在国分上,电视屏幕上的道具,比比皆足.甚至会有赞助商的背费记录产品和商标显示出较低的右上角19。电视娱乐节目有非常浓厚的商业气息。除利用不同的表达方式来吸引更多的观众外.还可以增加期众收看家,进而产生一定的经济效益。大多数情况下,奖品或奖金被用来吸引公众观看节目的。这些奖项和奖金
7、大多数是由节目费助商赞助的,进而让电视节目的商业性越来越强。（三）我国电视娱乐节目的现状1.节目趋向化现象尸里当前.国内电视媒乐节目是比较严肃的,通常国内电视节目产生了很高的收视率.姬后具他电视台也会逅行跟风,然后就会有很多类似类型的节目出取因为国内电视市场版权保护制度的不完善.导致剁窃现象时有发生。一个好的节目很快就会产生各神各样的雷向品。6 .版权不休由克隆风引起的版权纠纷也在增加。不久前,两家电视台向时推出了相向的节目来咫买出水怎目的版权。双万数月来一直室持不休.并显的要用法律手段解决问政。一个省级卫视m人秀,不管书目的概念或形式如何,他们完全及制了英国的节目,并且不愿意向英国支付版权费
8、.引起了英国版权所有者的不泡。7 .全民来相亲隹永元曾经说过：“国外电视台通常在最好的时间段播放妃录片,但国内都E播放相亲类节目”。相亲节目让皆目和蔻宾都很受欢迎,相亲这个话题也变得很受欢迎。为了营造“奇人异事”,节目甚至伪JS了要真的身份,欧共广大的观众朋友。8 .职场成诙秀工作是中国传统观念中的靖件大事.它具有高度的关注性和较强的主题性。听众不难产生共鸣。这也是当今社会的刚性需求计划。结果.这个节目像磁后畚笋般出现.然而这些节目基本上都是一样的。9 .炒作无“底线”娱乐垃毁.就像泄露防私一株,无处不在。只看收视率与广告利益的竞争逻辑，造成一些演量低劣、盲目迎合大众的娱乐节目。在节目上恶息诽
9、滂,将传播算、善、美的电视,在一定程度上成为廊俗的鼓体。二、天天向上泛娱乐化问题(一)天天向上节目概况1.天天向上节目的诞生及发展湖南卫视苜次推出全国礼仪公谯脱口秀节目,时长110分钟。节目的主就是传播中国传统文化和公共道蔻。它包括三个囹分：锹瘠、访谈与情境展示。该节目在每周五播出,并总动了国内首个男偶像主持团队。天天向上将社会主流价值纳入规划,突出社会功能方案.提高规划的文化内涵。除了节目的毗默依果以外,天天向上在选择嘉宾与主持人方面也有黍大突破。这个55日受到了公众和行业的看爱。可以这么说,这不单单是具他电视台提高节目内容创新意识的一个好例子,也为中国电视娱乐节目的发展指明了方向。这有助于
10、提高中国的娱乐节目整坏质鼻和水平10。10 天天向上节目的特点(1)传承国内传统文化天天向上节目是一种大型礼仪公共道播的场所，是通过多种形式传播中国的礼仪文化。这个节目的位置茸常清楚。在每一个节目的主题选择上.突出传统的礼仪。节目把礼仪和传妩知识的灵活的结合起来,使节目不至于过于死板或过于肤洒长久以来,电视媒乐节目忽视了传统礼仪义化的传播,一味她模仿国外的娱乐s目.但忽珞了我国深厚的文化底琼。天天向上不但传承了传统文化.而且也充滋了娱乐性。在娱乐化的问时.还能促进传统文化相关理念的传播。(2)多元化嘉宾立足“草根”天天向上在挑选嘉宾时有自己的标准。很多都是非常有名的人,尤其是明星.是因为他口有
11、若强大的号召力可以吸引更多的观众.进而提高节目的收视率。天天上与大多散娱乐节目不一样。笳宾的选择是各行各业的普通人。他们中的许多人都莅我们的日常生活中.他的可以给观众一种温暖的感觉”2|。嘉宾的掏成更加多样化,不仅包括娱乐界、体育界甚至时尚界的名流,也包括各行各堂的领导和学校的学生。(3)独特的主持群模式天天向上它创造了中国电视娱乐节目的主持群体,并建立了在中国国内第一个男子偶像主持团体。至然人多,但整体节目却不乱。它由很多主持人组成。汪涵在主持过程中起到了主导作用。由他来度制节奏和整体规划,聪明理性的汪涵婆迂了节目的主基调.并防止由于人多导致主题词题的情况,而其他主持人作为点缭,充分发挥自己
12、的娱乐作用,主要负觉热闹的筑园,避免冷场。(二)天天向上节目内容及现状1 .节目内容(I)节目内容定位日趋激烈的节目竞争中,内容为王己成为节目制作中的一个更要概念。找准节目内容是非常重要。其独一无二的内容是天天向上成切的关键。娱乐化是天天向上的主要特征之一,但娱乐化并不意味若娱乐节目内容的文化内涵降低。节目的内容由其社会功能决定.有娱乐大众的深层内涵。天天向上利用多冲形式传播中华民族几千年的文化。旨在提高疾乐文化的内涵,实现文化与娱乐的平衢，学习中国传统文化的精脩。发扬娱乐中的美图I3)o天天向上将活动主题定位为“积极向上”和“注更礼仪在采访中,关于看似尸末的礼仪文化主题.夭天向上节目组已应采
13、取了不同的措施采线解公众对这个问题的距离感.首先.谈话的主题,在嘉宾介绍时.汪酒和欧弟配合默契,有效缓解了现场的严两情绪,也不会让观众厌烦。再次.天天向上用小剧冲形成殂些曲涩的文化礼仪知识,生动、直观、易于接受【1制。(2)节目内容策划天天向上以其独特的主题策划和制快方式,达到留教于乐的目的。观众皂欢的电视节目不只是说教,而是理解m理,并以幽默、轻松的气就讲源理.文化使其成为其他娱乐节三o节目制性团队是湖南经济电视台的越策越开心儿主持人以嫡默的形式谈论当前的蝠话通。策划团队在大众娱乐节目中最擒长传筑恩斯主题.是一种筒单的展示方式。他们把这一成功之处应用到天天向上次随看中国电视娱乐节目竞争进入白
14、诵化阶段,天天向上的策划理念与时俱逅,了第受众需求,为中国电视娱乐泊目的发展开辟了一条新的道路。为弘扬传统文化做贡献。(3)节目内容主题天天向上的主题与规划定位紧空相连.传统礼仪贯穿一切。还会有关于礼仪文化的各种访谈、短剧等文化主题.为节目增添了人文气息。节目以娱乐的形式把中华民族的传统文化展示给大众.迢而潜移凝化地影响着观众,尤其是80后、90后。天天向上邀请现宾讲授和传播传统文化,包括中国古代教育知识和民族文化O比50根据汪诩和其他赛宾的对话.确定年期节目的主题,并为观众提供有意义的信息。2节目发展现状在受众定位上,天天向上最初定位于吉少年。节目主题的不断拓展,节目在中国传统文化玩签的基描
15、上.游加了百音励志的节目主题。中国传统文化礼仪知识以一种容易被年轻人接受的形式表达出来。福期节目的主题都是青少年感兴趣的内容,显终荻得很好的市场反债。根据问卷星调有结果显示：2011年2月19日前.总共1229人叁与了调音问卷。根据研究结果可知.45.9%的观众年龄在21.25岁之间,26.4%的观众年龄在15-20岁之间,16.5%的观众年龄在2630岁之间,87.29颂人还没有结婚,37.2%拥有学士学位且75.8%的人坚持每周再一次节目。问卷调查结果显示，天天向上的主要受众是15-30岁的百少年。他们是国家的花朵,是民族的希望,是社会发展的主力军。他们有最快的接受新事物的能力和强烈的求知
16、映天天向上获弼了年度最佳节目奖和最受网民喜爱的电视书目奖。并荣获中国电视优秀文艺节目“金度奖”。天天向上己经稳步前进。但是,在方案创新方面并没有束大突破。节目的内容主要是基于早期的道德文化和传统礼仪,但之后,为满足市场和电视内用的需求.邀请比较受欢迎的明星嘉宾参与节目的频率开始逐渐增加。并将有助于发展主题上的嘉宾或电影居隅宣传。(三)天天向上泛娱乐化现象1.广告植入生硬广告一直是节目生存的壬要支柱。在诸多大型综艺节目的不断发展下.广告植入模式也在不断地更新,相较于电视剧、电影,综艺节目自身的活沃、轻松的节目纸围为广告植入做出了良好的植蟹C天天向上作为卫视老牌综艺节目,拥有扎实的粉丝基描和较好的
17、宣传力，吸引了很多品牌商的费助。但自我家那闺女开启了大方明了的广告植入技巧先河后,受众各综艺节目对广告植入万式有很大的改变。以“511.a1.k”为例.天天向上开始以大篇幅广告环节插入广告,以“51ta1.k”学生学习万式分享的形式,向观众倾倒广告内容.忽视了广告环节内容与抵照节目主题的侬合.以生硬滥尬的广告展示效果,占据节目近十分种的时长。这样忽视受众观右盛受的节目安排,受到一致吐槽.宣传效果适得其反。理之新煤体环境下,资源竞争激冽,广告瘦更快向于对追求新兴熟门综艺进行投资,加大了天天向上广告部的压力。2 .节目主题的偏移综艺节目不应该仅限于娱乐大众,也应在节目内涵上多下切天,同时避免以文化
18、宣传为獴夫.只联海演娓乐明星引流。利用乘风破浪的姐姐的人气.天天向上策划了七期节目.举行“追逐梦想的号号匕春.舞美效果和成团影峋力都差强人意.并目保守网友争议。这样东施效如的情况并非首次出现,在节目发展瓶颈期,节目主鹿也督一度向纯娱乐综艺快乐大本营靠拢.盲目求与热度明星所带来的的丝效应,而忽略了文化传橘类综艺的节目主题。天天向上的成功很大程度上骑证了.综艺节目前期策划时节目定位的生要性,还要在节目发展过程中保持初心。在前期的策划中,要对节目这行明确的定位.并据此来费造自己的品牌。研究宣传策略.在节目的发展过程中,不为其他因素所困扰、紧殴时代潮流、不新推陈出新,才能使节目由长期发展的可能性,继而
19、拓展品牌效应,争取到品牌效益。三、天天向上泛娱乐化现象产生的原因分析(一)“受众本位”理念的影响对于大众传播的研究.西方还处于起步阶段时.曾流行将大众作为“吧子”这种说法。该观点认为,大众传播的公众是一个被动的、相对没有防御能力的“把子粉易被现体发射的子弹和信息击垮。然而.研究表明,实际结果与预期的“目标理论”相矛造.所以怡程者对此提出了较多新的理论。这些新的理论承认公众的主双能访性和对媒体的公众选择性。电视作为一冲大众传媒.不断受到受众理论的影响。电视认识到观众的主观能动性,相信观众会选择自己想看的节目。因此电视节目会根据观众的宜好而改变。准确反映了为什么电视剧有那么多的娱乐元素。主要原因是
20、受众需要娱乐,喜欢娱乐.因为他们选择娱乐。在这个阶段,公众更遇羲去选择娱乐,他门的娱乐官好深受其社会文化背景的影啕。法国社会学家布尔迪厄招文化资本定义为与文化正统相对应的价值形式。社会阶层使其成员在审美情趣、生活万式等方圆都有差异。这些差异与我们的日常生活密切相关。因此,我们可以通过研究社会阶层来逅一步探究泛疾乐作为一种文化形式的深层含义。(二)消费主义盛行下电视节目“市场导向”的影响现代文化生产已被纳入姓济产业范胰.以及中国姓济的不断发展。在这一经济浪潮中.中国的电视文化也在迅速发展.社会科学的持埃发展让电视进入越来越多的人家,电视文化推进了经济的发展。由此可见.电视文化的发展与经济因素的影
21、S是密切相关的。消费主义的出现汨怏了消费文化的发展,这两者都为大众娱乐的发展打下基础。二战后，随若生产力水平的提高和经济的快速发展.入门开始相信地球与人的无眼潜力,消费主义应运而生。改革开放以来,我国经济迅速发展,物质生活水平有了显再提高。199()年代,我国紧随发达国家进入消费社会。一开始,人们只追求物质层面的消费,比如对财富的渴望,以及对产品知名度和品牌的游求。但当物质需求得到满足之后,人们便开始寻求精神上的满足。人们对精神文化的要求越来越高,大众文化日益繁荣,人们对精神万的投资也逐渐增多。而电视必须谟足观众的需求,它不单单提供了大盘的内容,还给人们带来精神上的享受。在文化消费主义的背景下
22、,电视开始合大众的口味,以此来适应市场。与此同时.对各种媒体的原始节目迸行系统监控和校正。这一监涎和评估机制有几个子系统,王要是内部监测和评估、公众鉴测和评估等“也可以说.该方法能够推动中国双体进一步提癌节目质量。而且必须紧跟国际形势,不断完善这一机制。毋啡置疑的一点是：这助将提高节目的质.提高工作人员的积吸性.在诸多方面取得了良好的效果。(三)媒体评价缺位的影响“劣币要逐良币”一词最早应用于经济领域,将市场监督描述为殍质社会和姓济发展的一个必要条件。但这个规律也适用于市场经济体制的大众传媒，所以不是所有的电视制片人最初都以娓乐为目标.但一旦一方通过迎合公众的口味获得了纥济收益.就会影响其他制
23、片人这样做。这肯定会增加泛娱乐的冗困.这就是为什么建立一个电视媒体评估和监测系统是非常王要的。目前.相关监管部门对电视媒体的痣管并不是敬置不足,而是质胃不高,比为映乏观效性和效率,当娱乐现豉偏离正常轨道,无法IS行监管的时候。当前,我国传55!业普遍缺乏有效的监测和评价机制。这冲监沈评价机制能够对媒体质S1.iS行多角度的会沈。四、解决电视综艺节目泛娱乐化的对策和建议电视综艺节目目前作为电视呈现在大众圆前最广泛的一种节目形式,它的输出继承着电视的教化功能,而不只是娱乐功能.这意味若其需要承担并发挥一定的社会费任。从天天向上可以看出一个范目不仅要带给观众娱乐.也要传播有内涵的文化内容让人们得到一
24、些知火的提升或者典界的开例.不能成为呆板的说教工具,也要避免现阶段大环境导致的节目泛娱乐化。姓过从书目分析泛娱乐化向期的成因并对天天向上节目及电视综艺节目之后的健康发展提出如下几条可行性建议。(一)完善节目监管制度,提高创新境力首先是对综艺节目相关泛娱乐化的特征进行明确界定并完替相关部门的监督制度,xo电视煤体和网络景体的审核力度.严令禁止节目中出现哪些话题、唧些行为.不要站政策空子，打擦边球,不让泛娱乐化的节目、视频、文克渗入大众视野；其次创新永远是突破僵局的方法,具有创新播出来与众不同的内容刁能让观众或前一亮并且只有期待.所以对于节目制作人来说提高节目创新能力是必须的,可以借鉴但是不能盲目
25、沙袭做“拿来主义对于优秀节目可以借鉴其成功之法进行做结，然后进行本土或者自己的创新理解做出优秀节目。天天向上节目的成功之处航在于探索创新出电视综艺节目文化和娱乐可以并存.能以娱乐的方式作为辅助迸行我国传统文化礼仪的输出,而这也是天夭向上节目的独特之处。节目制作人或者团队应该在这上面加国创新.从内容选取、录制方式等把这一特点利用好,紧抓节目内容品质.平徒精英文化、大众文化和篇俗文化.傲到以大众能接受的形式传播廉英文化避免腐蛤文化，做出文化娱乐莪具的精品节目，升华主题.提高节目脐（三）提升节目制作班底的文化素养电视综艺节目对受众来说,有价5引导作用,所以节目传播的应该是正能量的、有内涵的内容。从天
26、天向上节目来说.节目播出前期,书目制作人发现大众对于传统优秀文化礼仪的跳失,以传承中国礼仪文化、倡导社会公意为主要目的节目.受众通过这节目提升了自己并把意爱和关注度反饿给节目,节目得以继咬发展。综艺电视节目制作人应当按照受众群体选择节目内容的题材.并通过节目向公众传播。S5终反馈到节目本身.是一种循环性的关系,而要想达到这种循环平荷就需要节目和受众都在统一战线上,所以要彻在解决电视综艺节目泛娱乐化问颍最主要还是提升节目制作班底的文化素养,来引导大众,提升整个电视说体的文化素养和品味。首先提升职业素养,定期学习媒体知识体系和相关职业道德规范来诳行约束,不让其在信息媒体纷乱中迷失自己的初心,使其具
27、有社会文化费任熊识。其次是提升专业素养.可以开设相关专业实行理论培养.增强理论知识,使其可以在创作不断思者进行创新.M发具有西新意识的节目.不断推陈出新走在时代前面引领受众.让受众不断提升自己的品味和文化JS治。最君加弼人才的培养,为节目制性景体注入新鲜血液,对于节目制作人而言,大旭接受对电视媒体行业感兴趣的人才并迸行实践性的培养,让更多有想法的人选入电视媒体行业.提出闫创新性的想法,做出不一样的优秀综艺节目。(三)明确定位,找鹿受众群体一个优秀的节目不应该是宿波逐流.盲目迎合观众,而是在节目定位基础上对受众群体延展开发引领他们的官爱带领认识不一样的领域,了解不一样的文化知识。准确的定位可以增
28、演节目与受众群体的粉丝粘性,还可以通过优质内容吸引更多群体.喈加受众群体的面向55围,这对于节目长久发展有一定必要性。天天向上前期的节目内容就做到了以上的要求.不同板块的开设都能让观众了解到不一样的领域知识。清晰的定位,认真做到传播正能量.电向需要逃湾法娱乐化的受众输出我国传统礼仪文化知识云满足大众精神需求.让节目可以走进大众心中,留住观众做到了长久发展。所以不管对于天天向上节目之后的发展还是其他电视综艺节目来说.一定要明确节目的定位,以及对主流导向的把握.才里找准受众群体,做出有内涵有受众的节目。(四)提高电视从业人员的素质,强化其文化安全意识电视的“博俗化”在很大程度上是由于电视从业人员意
29、识形态素质的缺失.进而导致电视节目同质化现象严生，缺乏健俵的发展理念因此,提高电视狭体人员素质是燃眉之急。一是提高文化技能。在塑造自身文化意识和电视文化方面,电视从业人员没有相应的文化素养；他们不能整合多蚤身份,如政府官员、公兴传播看等。同时,电视文化的法律法规有待选一步完笆,导致个体企业和集团公司的传播与电视文化建设相冲突。例如.“大投资、大生产”的背后是机沟或个人追求高较利润的私欲.“大众化、平民化”的背后是市场利用大众文化谋取利益的行为。市场的介入引发了人们对电视媒体的种种不满和指贯,形成了“电视与文化无关”、“低俗”等舆论。但我认为,电视从业人员的媒体素养和所费水平在内的爱力，与他们的
30、文化水平没有直接关系。奉要的是他们能否调动和运用知炽体系.JO技能、媒体训练等,形成自己独特的做事方式。也就是说,仅仅保证知识和文化储备水平是远远不祟的,还必须受到定期学习和相关职业道镌的限制,从而让电视从业人员具有创新意识、文化使命感和社会费任感，从根本上提高员工的文化素质。二是专业素质的提高。从业者必须有相关行业的远见。时代变化太快了。为了适应时代的进化,我们就须要有开拓藏识。这是一个瞬息万变的时代。电视行业的从业者如果不考虑节目的变化,一味地进行复制与模仿,他们只会停止不削。时代要求媒体人要跟上时代的发展,敢于创新。只有这样做,才能突破节目创作的瓶颈.发展和推广新的电视作品.进而发展社会
31、文儡不断迸行创新,走在羽代的前沿.是电视人的基本素养。创新与开放息息相关。电视工作者要想创作出具有时代意义的电视作品,就妙须打破意识形态的界限.放弃一成不变的电视行为。寻求电视文化的新发展。具体来说.电视从业者必须具留研究精神,擅长学习国内外的优秀节目,并将其运用到自己的节目创新中。其次.电视从业人员必须能够学习和借爱其他艺术形式.Jo文学和双附。此外,电视始终是在技术的基础上谭生的.因此.技术因素是不能被排除的,因为它们依领于技术元素的升级,给公众带来不同的视听体验。总之,电视从业者必须有无尽的创新欲望.最大程度也提忌自己的文化素养、品味和文化感知能刀。只有这样做,电视工作者才能站在耦神文明
32、的高度,拓宽节目的文化视野,这肯定会使卷个双体环境进行改变.届时电视媒体的整体水平也会得到提高播出电视别要经过很多流程,从前期的策划到后期的典辑录制,再到后期的审核、发行等。铅个电视员工的霰识形态领域和程序意识在这个过程中.对这个节目的内容和反复发挥第要作用。但现在很多电视从业君觉得自己只是做电视书目的人,他们忘记了引导舆论、建设精神文明的使命。完全倾向于消费.认为自己是肤浅媚浴文化的创造者。对于电视从业人员来说,攵。果他们牢记自己的社会优任和文化便命,并有更烈的国家安全藏识.他们当然不会把收视率纳入考虑范围之内。与之相反的是,他们会把自己制柞的电视节目作为一种文化符号,继埃弘扬中国人民的优旁
33、文化和社会主义核心价值观,借助自身的文化意识生产电视节目,以确保电视产业的健旗可持续发展。(5)创新电视节目话语方式，将不同元素引入节目制作不仅仅是一个唯肤浅才可以在节目中增加综艺节目的收视率。线艺节目也能喈加文化内涵。比如，汉字听写大会加深了中国公众对汉字的m爱。最近大受欢迎的见字如圆节目.创新性地采用了让观众流泪的读诘方式,帮助观众在感动之余更新思考自己对家人的感情。最强大脑开启了全国烧的潮流,让观众盛受到人类智商的无限可能性,也开始锻燃自己的大脑所以,电视节目不仅仅是娱乐观众,笑会让观众享受节目的娱乐性是而停止思考。节目要汨强其文化内涵.向智力提升的方向,引导观众兑近更高雅的文化.培养他
34、们的高品味文化素养。为了有效抑制电视节目的普遍媒乐化的观陵,我们不能百接取消或拒绝所有的娱乐节目。这种题法有违人性,难以实现。因此,我们可以制柞有数茸意义娱乐节目。在这方面,我们可以从最成功的第一个现装级综艺节目奇葩说B学习。奇强说是中国的一档原创娱乐节目。这个书目很有趣,也有很深的跟泪。对书目主超的讨论,结8了90后的话语.符合当今社会的现实.唤醒了观众的深刻思考.如“这是一个百脸的社会吗?”抵一期节目都强引起公众的激烈讨论,甚至是整个社会进行反思。在该节目大受欢迎的背后,是对后现代主义的反思。破坏m相,打破权威是公众的愿.里。谁说娱乐节目一定要俗气才能取得高收视率？谁说娱乐节目都是零思维的
35、？娱乐节目也能做有深度的内容。也可以是高质量的。因此,在设计娱乐节目时.必须敢于打破常规的思维万式,通过创新的词语和表达方式恰当地引导观众深度思考。有目的地Ie节目内容策划将再深度。（六）创新电视文化传播机制，实现频道专业化管理多元健康电视文化并不属于少数人。它不是属于少数人的霸权文化,也不是面多数人的低水平大众文化。宣传教苜不应该是强迫的,也不应该是元聊的,更不应该成为公众娱乐的工具。一个好的电视文化必须是多元的,它尊更所有观众的文化权利.容纳观众的群体和个性.国美差异和文化水平,必须是互补和互动的文化。只有这样,电视牙影成为社会文化系统的中心部分,充分发挥其社会作用.而不是一些人获取政治和
36、经济利益的工具。当前,我国的电视节目还在“大众化阶段”.在节目内容上无法进行创新。S1.1.1.解决好高文化产业与低文化产业之间的关系,是我国经济转型时照发展的关键一步。要整决电视节目泛媒乐化的现状,要求我们必须以负责任的态度,深入M究电视文化的传播机制.建立符合中因电视产业发展现状的机制。目前.我国广播行业的频道专业化、制播分离已取得初步成效.对我国电视行业的转型具有一定的参考价值。五、结语电视综艺节目的播出,应当在节目的前期进行策划、指导和录制.在节目的后期进行审资、播出和发行。在这个过程中,所有环阳传梯的节目思想、文化意识以及价值观念都对节目的内容和就量起着决定性作用。本文通过以节目天天
37、向上为例找出电视综艺节目存在的泛娱乐化现釜问题并对成因进行分析.深刻明白在泛娱乐化时代大众对精神文化的渴望和需求,并从创新能力、文化素养、节目定位以及社会效益和经济效益等万闻为之后天天向上节目及其他电视综艺节目的健债发展提出建议,使其做到高品质高收视.实现文化娱乐共存,社会短济效益平衡发展.弘扬中华民族传妩优秀文化,保证电视媒体产业的健康持续发展。让我国的电视产业有更好的发展.让电视石娓乐服务功能中变为一个传播健来高蝴并且具有知识文化的教体,做一个输出正能量的度口。参考文献欧阳镇效.论综艺节目汇娱乐化现象及刘策忸究JI.新同修程.2021.高梦的.全案体时代电视综艺节目“泛媒乐化”探究北新间前
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