《镜头语言的特点和规律.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《镜头语言的特点和规律.docx（7页珍藏版）》请在课桌文档上搜索。
1、镜头语言的特点和规律基于时空艺术的本质特性，影视的“镜头”成为自身语言的基本单元。可以说，在一个蒙太奇句子的思维结构中，或在一个蒙太奇段落的构成设计中，镜头,就是一个个紧密连结的，单词:作为单词，其功能有二：一是自有含义的表述;二是在词组构成中起着承上启下的作用。影视的镜头亦是如此。与文字表述方式不同的是，详细形象在视觉解读中产生的思维联系与心理反应，是单纯的文字阅读所不能企及的。蒙太奇，即是这种特有语言的总括。1、信息传递的途径与方式直接影响解读速度对同一简洁现象或形象的解读：听语言描述2.8秒看黑白照片1.2秒看活动画面0.6秒看文字描述2.1秒看彩色照片0.9秒看实物0.4秒在各种媒介形
2、式的比较中，动态影像仍旧是：最直观、最真实、最通俗、最高效的媒介形式。信息时代，就是用影像叙述的时代。从上表的比较我们得出以下：1）动态影像的最大意义是逼真，影视作品的意义即在于此；2）画面信息量与镜头时值成正比，画面信息是维系镜头时间长度的唯一依据；3）形象简洁的信息量小，而形象简单的信息量大；4）形象的动态化，将最大限度地制造画面信息的变量、延长镜头时值。信息变量越多所需时间越长，反之越短；5）镜头时值长而画面信息量小则显拖沓，反之则显仓促；6）对画面信息与镜头时值的把握直接影响影片节奏。同时，我们可以把握，不同的媒介手段形成样式各异的审美方式与习惯，进而辨别出各自应用过程的审美价值推断。
3、换言之，不同的媒介手段各有所长也各有所短，对于信息本身，媒介的选择与运用应扬长避短。影视媒介以影像的运动为特征，在单位时间相同的前提下，能制造信息最大化的可能，任何其它媒介解读样式的植入与滥用，都会为影视自身的信息传递与审美过程带来影响，这是需要制作者审慎面对的。2、“镜头”的技术界定1）构成影视节目的最小单位。最短为1帧，（PALl/25秒），最长为无限长（视纪录载体）。2）开机、关机之间（实施拍摄的技术操作）起幅、落幅之间（画面起止的过程设定）入点、出点之间（镜头使用的长度间隔）3、成为语言的“镜头”构成镜头的四个美学要素：1）画面（呈现在屏幕上的视觉形象）；2）信息（构成影片内容的某个段
4、落）；3）时间（从开头到结束）；4）价值（好比语句中的单词，具有不行替代的意义）。4、镜头的三种形式镜头动作包括了被摄对象的运动和摄像机的运动，这两类运动应严格界定与区分，镜头的三种形式涵盖了镜头的表现手法，即：简洁镜头、复合镜头和延长镜头。1）简洁镜头（固定摄像机拍摄的）拍摄简洁镜头时，不转变摄像机镜头焦距，不摇动摄像机镜头方向及保持摄像机支架的固定，摄像机镜头焦点可以转变。拍摄简洁镜头的状况时，应留意突出被摄体在画面内的运动与变化。2）复合镜头（运动拍摄的）复合镜头的拍摄包括：转变摄像机镜头焦距，摇动摄像机镜头方向、在规定的轨迹上移动摄像机位置结合简洁的被摄物体运动的拍摄等。可以认为，任何
5、包含了变焦距拍摄、摇镜头拍摄、随被摄物体的简洁移动拍摄这三项要素的复合动作镜头均可称作复合镜头。一个独立的复合镜头应从外部动作的静止状态开头，以外部动作的静止状态结束。3）延长镜头（结合完整的场面调度设计的长镜头）延长镜头的拍摄包括：镜头焦距的移动、摄像机镜头摇动、摄像机位置移动结合简单的被摄物体移动而拍摄的。延长镜头是拍摄难度较大的镜头。它的起落幅处理跟复合镜头一样，一个独立的延长镜头应从外部动作的静止状态开头，以外部动作的静止状态结束。延长镜头与复合镜头区分主要在于不同的摄像机移动支架的使用和摄像机与被摄物体两者之间的运动关系。延长镜头摄制技巧的运用决不能对流畅的视觉效果以及连贯的视觉冲击
6、产生干扰。换言之，一个优秀的延长镜头应在不知不觉中完成，这一点特别重要。显而易见，精彩的延长镜头本身就应是完善的，多数状况下，没有剪接的必要（属于镜头的内部蒙太奇）。5、镜头动作构成的语言属性:1）镜头的内部动作一一被摄物在形态、位置、动作上的变化，是客观的。2）镜头的外部动作在对被摄物作再现性或表现性纪录时画面进行的推、拉、摇、移、跟、甩、摆晃、升降等变化，是主观的。6、实现镜头的语言价值对画面的基本要求1）稳一一拍摄过程要保持画面的稳定（姿势与支撑点的运用）；2）平一一依据画面边缘框架使对象物体保持平衡，尤其在消失地平线与水平线时；3）匀一一运动拍摄（推、拉、摇、移等拍摄方式）速度匀称；4
7、）简一一镜头的外部动作在起落幅之间追求运动轨迹的简约与淡化；5）繁一一镜头的内部动作在起落幅之间力求运动轨迹的繁复与清楚；6）准一一焦点精确，起落幅精确，颜色还原精确和亮度掌握精确。不论使用何种方式进行拍摄，保持镜头动作的纯正，是获得高质量镜头的基本保障，是为剪接而拍摄的详细执行要求7、固定镜头的运用价值一个固定拍摄的镜头，也叫“简洁镜头”，即摄像机拍摄时机位不移动，不抖动，镜头角度和镜头焦距均不变动，但镜头焦点可以变动。如镜头缺少内部动作则画面构成关系基本不会转变，反之，画面的构成关系则不断转变。固定镜头应追求镜头的内部运动，充分采用画面空间的最长距离，强调对观众视线的调动。包括镜头焦点的变
8、动及与画外空间发生联系的运动（出画和入画）。近年来，某些固定镜头拍摄采纳的抖晃手法，是基于特定情境的主体介入审美方式，在创作手段上刻意拉近观众与影片故事情景的距离，进而产生“现场体验”的参加感为前提的。它的运用，不能以取代屏幕边框稳定的固定镜头模式为目的，而应发挥其独特的美学价值，与传统的固定镜头拍摄模式严格区分，在表现手法上制造出层次丰富的影视审美空间。固定镜头拍摄的操作要点：1）顾名思义，固定镜头突出了镜头的固定，即消隐了外部动作。可以参考静态构图的一般规律，以主要对象作为构图结构的中心；2）人物在原地的动作姿势变化，是镜头内部运动的重要构成因素，并会产生剧烈的画外联系，不要由于对原有追求
9、的画面结构有所转变就轻易转变镜头方向。3）小景别拍摄时，可依据人物关系与情境变化，对处于纵深关系的不同对象，采纳焦点调度的手法以转变画面的视觉重点。4）“无剪接”拍摄的关联镜头，应留意起落幅的视觉重点与上下镜头视觉重点的协调配置。8、运动镜头的非凡意义也叫“复合镜头”或“延长镜头:画面构成元素连续或间断发生变化的镜头，摄像机拍摄时机位，镜头角度及焦距等等，均依据调度的要求发生变化，因此，画面的构成关系随之发生变化。运动镜头制造的价值，在于观众的屏幕视觉感受，也是我们常说的观众视点的运动，它与固定镜头所呈现的视线在屏幕上的运动，共同构成了影视艺术的运动。运动镜头拍摄的操作要点：1、没有人物的空镜头不论起落幅都要找出主要对象作为构图依据，需要突出的对象则作为构图结构的中心；2、有人物的画面应以人物为画面构图的依据；3、运动镜头的拍摄，始终要留意方向、速度和节奏的变化给上下镜头带来的影响。4、贯穿不同环境的连续运动变化（分切镜头），其构图依据如下：a）运动的起点位置；b）运动过程有戏的以人为重点、无戏的以环境特色为重点；c）方向、速度变化的转折点；d）运动结束的停留位置和环境特色；e）多人物中主要人物的运动。5、在包括了画面的内部动作和外部动作的运动中，应本着内部动作繁复而外部动作简约的表现原则，为观众的视线运动制造最大的空间。
