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1、园 林 设 计,第一章 概 述,一、定义 园：四周常围有恒篱，种植树木果树、花卉或蔬菜等植物和饲养展出动物的绿地。-辞海,概念：在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域，就称为园林。专业名称：Landscape Architecture设计范围：住宅区绿化、道路绿化、公园、风景名胜区等,景观设计（景观建筑学）：是指在建筑设计或规划设计的过程中,对周围环境要素的整体考虑和设计,包括自然要素和人工要素,使得建筑(群)与自然环境产生呼应关系,使其使用更方便,更舒适,提高其整体的艺术价值。代表人
2、物：俞孔坚,二、,二、中外园林简史（一）中国古典园林 从有文字记载的殷周的“囿”算起，中国已有3000多年的历史。1、商周的“囿”园林的雏形萌芽期 园林最初的形式为“囿”。“囿”就是在一定的地域加以范围，让天然的草木和鸟兽滋生繁育，还挖池筑台，供帝王贵族们狩猎和游乐。“囿”是园林的雏形，除部分人工建造外，大片的还是朴素的天然景色。,2.秦汉时的宫苑和私家园林形成期 秦汉建筑宫苑和私家园林有一个共同的特点，即有了大量建筑与山水相结合的布局，我国园林的这一传统特点开始出现了。这一时期，寺院园林也极兴盛。代表：“上林苑”、“阿房宫”、“长乐宫”、“未央宫”等。,太液池,方丈,瀛洲,蓬莱,3.唐、宋写
3、意山水园成熟期 特点：一、在苑囿的营建中注意了游乐和赏景的作用 二、是绘画技术的发展与造园艺术的发展的互相促进。代表：唐王维“惘川别业”、华清宫；宋徽宗营建的“艮岳”等。,4、明清宫苑和江南私家园林高峰期 特 点：(1)功能全(2)形式多(3)艺术化原 因：(1)造园艺术理论有了划时代的总结性成果。计成园冶(2)大批造园艺术家的诞生。例如清代戏曲家李渔(笠翁)造芥子园、张南垣父子的北京北海公园。代 表：拙政园、留园、狮子林、沧浪亭、网师园等,（二）外国园林简介1.古埃及与西亚园林 公元前三千多年地中海东部沿岸古埃及产生世界上最早的规则式园林 地中海东部沿岸地区是西方文明发展的摇篮。公元三千多年
4、，古埃及在北非建立奴隶制国家。尼罗河沃土冲积，适宜于农业耕作，但国土的其余部分都是沙漠地带。对于沙漠居民来说，在一片炎热荒漠的环境里有水和遮荫树木的“绿洲”作为模拟的对象。尼罗河每年泛滥，退水之后需要丈量土地，因而发明了几何学。于是，古埃及人也把几何的概念用之于园林设计。水池和水渠的形状方整规则，房屋和树木佾都按几何形状加以安排，是为世界上最早的规整式园林设计。代表：距今3000年前巴比伦空中花园-悬空园,2.公元十五世纪后期的意大利台地园特点：1）理水的手法远较过去丰富。每与高处汇聚水源作贮水池，然后顺坡势往下引注成为水瀑，平淌或流水梯,在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉，最低一层平台
5、地上又汇聚为水池。此外，常有欣赏流水落差的压力作出各式喷泉，最低一层台地上又汇聚为水池。此外，常有为欣赏流水声音而设的装置，甚至有意识地利用激水之声构成音乐的旋律.2）作为装饰点缀的“园林小品”也极其多样，那些雕镂精致的石栏杆、石坛罐、保坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，它们本身的光亮晶莹衬托着暗绿色的树丛，与碧水蓝天相掩映，产生一种生动而强烈的色彩和质感的对比。代表：埃斯特别墅,3.17-18世纪的法国园林 其代表是法国最杰出的造园艺术家勒诺特为路易十四设计和主持的凡尔赛宫苑，它是对称设计的，是法国古典建筑与山水、丛林相结合的规模宏大的一座园林。它是路易十四统治下的法国政
6、治、社会和文化状况的一种反映,代表了理性主义的文化思潮,反映了绝对君权制度.这种风格具有宏伟壮丽、中轴突出、严谨对称的特点,具有很高的艺术成就,成为风靡欧洲各国100多年的一种造园样式。,欧洲 勒.洛特式园林，植物景观效果，绣毯式种植，修剪绿篱，主要观赏园艺植物,4.18世纪的英国风景园林 其特点主要表现为自然美。英国园林要钟情纯自然之美，而以理性、客观的写实，侧重于再现大自然风景的具体实感，其创作手法式原原本本地把大自然的构景要素经过艺术地组合、相应于用地的大小而呈现在人们眼前，审美情感蕴含于被再现的景观总体之中。,5.公元十九世纪中叶植物研究成为专门 的学科，大量花卉开始在景观中运用 十九
7、世纪中叶，欧洲人从海外大量引进树木和花卉的新品种而加以驯化，观赏植物的研究遂成为一门专门的学科。花卉在园林中的地位愈来愈重要，很讲究花卉的形态、色彩、香味、花期和栽植方式。造园大量使用了花坛，并且出现了以花卉配置为主要内容的“花园”乃至以某一种花卉为主题的花园如玫瑰园、百合等。,6.二十世纪以来（一战以后）现代流派的迭兴 产生了现代园林 第一次世界大站以后，造型艺术和建筑艺术中的各种现代流派迭兴，园林也受到他们的潜移默化。把现代艺术和现代建筑的构图则运用于造园设计，好象靳诺特式园林之运用古典主义建筑的原则一样，从而形成一种新型风格的“现代园林”。这种园林的规划讲究自由布局和空间的穿插，建筑、水
8、、山和植物讲究体形、质地、色彩的抽象构图，并且还吸收了日本庭园的某些意匠和手法。现代园林随着现代建筑和造园技术的发达而风行于全世界，至今仍方兴未艾。,Olmsted 1822年出生在美国康涅狄格州的哈特福德，被普遍认为是美国景观设计学的奠基人，是美国最重要的公园设计者。他是美国城市美化运动原则最早的倡导者之一，也是向美国景观引进郊外发展想法的最早的倡导者之一。奥姆斯特德的理沦和实践活动推动了美国自然风景园运动的发展 代表作：纽约市的中央公园等,三、中外园林对比,1、中国园林的特点1）在地形地貌上：一般为平原地带或自然起伏的缓地形，或用人工堆积为若干自然起伏的土丘相结合，或在山地利用自然在地形地
9、貌略加修整。一般为自然起伏曲线。2）水体水体外轮廓线为自然曲线，水体边缘为自然式，其驳岸多为自然式，类型为涧、溪涧、自然式瀑布、水池等水景布置。3）建筑物个体建筑为对称式或不对称均衡布置，建筑群和大规模建筑群多采取不对称均衡布置。全园不以中轴线控制而以构成连续序列布置的主要导游线控制。,4）道路广场广场外轮廓线为自然式。如外轮廓为封闭空旷地的广场，以不对称建筑群、土山、自然树丛、林带包围，道路也因地制宜的自然式。5）种植设计以反映自然界的植物群落自然错落的美为主，花卉布置以花群花台为主，树木配置以孤植树、树林、树群为主。以不规则修剪的绿篱，绿墙划分自然空间。树木如需整形以模仿自然式大树为主。6
10、）其它景物除上述几个特点外，还采用山石、假山、树桩、盆景、雕刻基座为自然式，其雕刻位置为透景线集中的地方。,2.西方园林其特点如下：1）在地形地貌上：常为整齐规则的平地，或不同标高的水平面，或缓坡倾斜面。2）水体外部轮廓为几何形，采取整齐式驳岸，水景类型为几何形，如壁泉、喷泉、整形瀑布。3）建筑个体建筑中轴线对称均衡设计，建筑群及大规模建筑群也采取中轴线对称均衡设计的手法，以建筑来控制全园。4）道路广场空旷地，广场外部轮廓为几何形，草坪封闭。广场空间为以建筑对称布局，林带为规则式，道路一般为几何式折线，以绿地分割成若干景区，使绿地构成方格形式或环形的放射形。5）种植设计 园内花卉以布置图案为主
11、，形成模纹花坛和花镜。树木以行列式对称为主，并利用大量的绿篱、绿墙来划分空间和组织空间，树木可整为动物形、塔形、几何形等。,四、园林业者应该具备的知识,1.人文知识，知道其历史背景、文化背景。还要懂一些诗歌，音乐等方面的艺术。2.工程技术方面的知识。要懂得如何筑山、理水、建筑营造。3.生物与环境方面的知识。即要知道植物的生态特性、环境的生态，懂得如何合理运用生物创造一个优美的生态平衡的环境。,五、专业前景预测,1.国民经济持续快速增长 2.城市化进程加快和房地产业兴起 3.基础设施建设 4.国民收入水平不断提高5.旅游及休闲渡假产业迅速崛起 6.环境保护意识不断提高,小结本次课讲了五大内容，要
12、求同学们掌握园林的概念，中国古典自然式与西方规则式园林的区别。作业1、什么叫园林，它有哪几个要素？2、规则式与自然式园林有何区别？,第二章 园林艺术及构图法则,一、园林艺术构图法则园林艺术构图-在园林绿地中，将各种物质材料和时空因素组合成具有审美意义的平面图案，立体空间景观，动态空间景观序列以及最终成为美好和谐的园林整体环境的创作行为过程。,（一）多样统一原则 指园林中各要素的体形、体量、色彩、线条、形式风格等，要求有一定程度的相似性，给人以统一的感觉。1、形式的统一2、材料的统一3、线条的统一4、花木的多样性的统一5、局部与整体的统一,（二）对比与调和它是布局中运用统一与变化的基本规律，创作
13、景物形象的具体表现。1、对比-是借两种或多种性状有差异的景物之间的对照，使彼此不同的特色更加明显，提供给观赏者一种新鲜兴奋的景象。（1）空间对比（2）虚实对比（3）疏密对比（4）方向对比（5）大小对比（6）色彩的对比（7）质感的对比,2、调和即协调，指事物和现象的各方面相互之间的联系与配合达到完美的境界和多样化中的统一。在园林中协调的表现是多方面的，如：体形、色彩、线条、比例、虚实、光暗等都可作为协调的对象。（1）相似协调 如形状相似而大小或排列上有变化为相似协调，如一大圆的花坛中排列一些小圆的花卉图案和圆形的水池等，即产生一种协调感。（2）近似协调 如两种近似的体形重复出现，可以使变化更为丰
14、富并有协调感。如方形与长方形，圆与椭圆的变化等。,（三）均衡与稳定在园林布局中均衡可分为对称均衡、不对称均衡和质感均衡。1、对称均衡2、不对称均衡3、质感均衡4、稳定,（四）比例与尺度如“黄金分割”的比值是0.6181、比例园林中的比例指景物在体形上具有适当美好的关系，其中既有景物本身各部分之间长、宽、高的比例尺关系，又有景物与景物、景物与整体之间的比例关系，这两种关系并不一定用数字来表示，而是属于人们感觉上、经验上审美概念。2、尺度指园林空间各组成部分具有一定自然尺度的物体的比较。功能、审美和环境特点决定园林设计的尺度。,（五）节奏与韵律1、连续韵律：指一种组成部分的连续使用和重复出现的有组
15、织排列所产生的韵律感。如用一种树等距离作行道树。2、交替韵律是运用各种造型因素作有规律的纵横交错、相互穿插等手法，形成丰富的韵律感。如用两种树等距离作持道树。3、渐变韵律是某些造园要素在体量大小、高矮宽窄、色彩浓淡等方面作有规律的增减，以造成统一和谐的韵律感。4、交错韵律是利用特定要素的穿插而产生的韵律感。如中国传统的道路铺装图案。,小结 本次课讲了两大内容即园林形式的确定和园林艺术构图的五大法则，要求重点掌握五大法则。作业 1、简述园林艺术构图的五大法则，并举例说明？2、什么叫对称均衡、连续韵律、交替韵律、渐变韵律、交错韵律？,第三章 园林造景手法,一、景的含义景-就是一个具有欣赏内容的单元
16、，是从景色、景致和景观的含义中简化而来，也就是在园林中某一地段，按其内容与外部的特征具有相对独立性质与效果即可成为一景。一个景的形成要具备2个条件：1.具有可赏的内容；2.所在位置要便于被人觉察。如；园冶中的“步移景异”就是这个意思，景是园林的灵魂，故国内名园多为“集景式园林”：断桥残雪、平湖秋月、三潭印月、苏堤春晓等均是佳例。,二、造景手法（一）主景和配景园林布局，首先在确定主题思想的前提下，考虑主要艺术形象，也就是考虑园林主景。如：北京颐和园-主景为佛香阁。为了表现主题，在园林和建筑艺术中主景突出的方法有以下几方面：1、中轴对称2、主景升高3、环拱水平视觉四合空间的交汇点4、构图重心位置5
17、、渐变法,（二）对景对景-指静观或动观时安排在游人正前方的一些景物，借以免除视觉中的寂寞感。1、静观的对景：是指建筑物附近的附属景物，如休息建筑供人停留休息，但不是单纯的休息，要有景可赏。2、动观的对景：是在道路弯头或转弯的地方安排简单有趣的景物，使人在路上移动时受到它的吸引，至少感到前方有景可赏，心情上稍有安慰。,（三）障景1、障景概念及作用：障景-又称“抑景”，是在园林入口处安排一些景物，将全园风景作适当的遮掩，免于一览无余的抑景手法。如；“景贵乎曲，不曲不深”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。2、障景的材料：一是山障：由叠石垒山而形式的小山；二是树障：运用的植物材料；三是曲障：运用的
18、建筑材料。总之，障景手法不一，并非呆板成定式，但其目的相同。不同的题材达到的效果不同，要看具体情况而定。,（四）隔景1、隔景的概念及作用：隔景-是将绿地分为不同的景区，造成不同空间效果的景物。如中国的“园中之园”的手法就是采用隔景。2、隔景的材料：一是采用地势起伏的土山或石山；二是采用建筑处理；三是采用树丛植篱、溪流河水等到分隔的。总之，隔景有实隔（用山、石、实墙）；虚隔（空廊花架、乔木地被、水面漏窗）；虚实隔（堤岛、桥梁、林带等）。,（五）框景和漏景1、框景-将一个局部景观比作一幅具有画框的风景画，由此而得名。2、框景受人欢迎的原因；一是景框将所取的框景之外的景物全部遮蔽，从而使一主题集中，
19、引起欣赏者的注意力集中；二是景框内外有明显的差异形成对比，如明暗的对比，境界的对比等；三是框景过半取用远景或其它可望而不可及的美丽境界，如同欣赏一幅图画，使人产生美感。3、景框的选择：（1）入口框景：（2）端头框景：（3）流动框景：（4）镜游框景：（5）漏景,（六）借景借景-是东方园林艺术特有的一种手法，是将园外景物有意识地组织起来进行欣赏。如园冶中的“俗则屏之，嘉则收之”就是一例。借景的表现：1、远借：主要是借园外远处的风光美景。2、邻借；与园林周围相邻的景物进入视线之中。3、仰借：以园外高处景物作为借景，利用地形或建筑提高视点，得到远眺的机会，以此获得借景的可能。4、俯借与仰借相反，由高向
20、低俯视也可得到景色。5、因时而借：至于因时而借，更是花样众多。6、借天；天气的变化常可引起人们浓厚的兴趣。7、借声：8、借香：,（七）添景为使园景完美，往往在景物疏朗或感到不足之处，增设一些用以丰富层次的景物-添景（八）夹景是用来遮蔽两旁留出的透景线，借以突出轴线顶端主景的景物。（九）题景-就是景致的提名。,小结本次课讲园林艺术构图的五大法则，要求重点掌握运用。作业1、简述园林艺术构图的五大法则，并举例说明？2、什么叫对称均衡、连续韵律、交替韵律、渐变韵律、交错韵律？,四、园林景观要素设计,（一）、掇山理水1.堆山置石 1）假山 这里所指的“假山”，是相对于自然形成的“真山”而言的。假山的材料
21、有两种，一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结材料，以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又称“塑石”、“塑山”。,2）经常使用的天然石材有这么几种：湖石石灰岩。色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁。质地细腻，易为水和二氧化碳溶蚀，表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般。黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一，产江苏常州一带。材质较硬，因风化冲刷所造成崩落沿节理面分解，形成许多不规则多面体，石面轮廓分明，锋芒毕露。英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夹有白色方解石条纹，产广东英德一带。因山水溶融风化，表
22、面涡洞互套、褶皱繁密。斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理，又称剑石，外型挺拔有力，但易风化剥落。石笋石：竹叶状灰岩。色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷，产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看，往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。千层石沉积岩。铁灰色中带有层层浅灰色，变化自然多姿，产江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩。,3）园林中经常使用山石的地方和用法：孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，极具人文价值，往往成为园林中的一景。
23、艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多，如上海豫园的玉玲珑，苏州的瑞云峰，杭州的绉云峰和北京的青芝岫。相传玉玲珑是水浒中花石纲的孑遗，因以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流而著称。青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上刻有乾隆御制七言诗。当然，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中曰本藤野先生的纪念碑。曰本的枯山石，则是着重于布局的群体效果，与我国的孤赏石有所不同。峭壁石：明计成在园冶中峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、
24、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中最为广泛的应用。,驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。石山洞穴：以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石，俗称石抱土。一般高三、五米，高者可达数十米，并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑。如上海龙华公园的红岩，上海植物园的大假山。这是一般人心目中的假山，经常在单位绿地
25、中出现，但不宜推广。山石瀑布：以园林地形为依据，堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下，形成瀑布跌水。这种做法俗称土包石，是目前最常见做法。如过去上海长风公园、虹口公园，最近施工的人民公园、虹桥公园及共青森林公园。,3）堆叠山石要注意的是：山，骨于石，褥于林，灵于水。山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在。在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向。如覆盖物除去，则山骨尽出。因此，山石的选用要符合总体规划的要求，与整个地形、地貌相协调。例如说，规划要求是个荒漠园，就不宜用湖石，因为那里水不多，很难找到喀斯特现象。在同一位地域，希望不要多种类的山石混用。除
26、了上面讲的道理以外，在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。山石的堆叠造型，有传统的山石张十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。从现在所施工的几处假山看，更注重的是崇尚自然，朴实无华。尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果，而不是孤石观赏。整体造型，既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。,设计和施工者，胸中要有波澜壮阔、万里江山，才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑、细流飞瀑。宋蔡京在宣和画谱中说岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得咫尺之间，其非胸中自有丘壑而能见之形容者，未必能如此。王维在山水诀中有平夷顶尖者巅，
27、峭峻相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路圃贿川，二山夹道名曰壑。是对各种造型山姿的描述，可供参考。假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中，要做可靠基础。过去常用直径1215厘米木桩，按2030厘米间距梅花点打夯至持力层，上覆厚实石板为基础。现在只要土质硬实，无流砂、淤泥、杂质松土，一般用砼板较省时省工，达到8吨平方米以上即可。驳岸石为节约投资，在水下、泥下1020厘米，一般用毛石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见，四周必须以砼包裹固定。山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)，可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础。如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂
28、隙，因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真，产生危险。山石的安全，是假山堆叠中第一主要点。真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型设计，不失为一种良策，一种革新。尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空间，减轻荷重，而整体效果好。CRC材料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元平方米计，和真材也相差无几。山石是天然之物，有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净，朴实无华，但是属于无生命的建材一类。因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡，一种中间体。无园不石，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充。切勿滥施，导致造价昂升，失去造园生态意,2.水景设计 水现在已经
29、被作为一种重要的设计元素，构成单元在园林设计中有着不可替代的作用。古人称水为园林中的“血液”、“灵魂”。古今中外的园林，对于水体的运用非常重视。早在三千多年前的周代，水就成为我国园林游乐的内容，在中国传统园林中，几乎是“无园不水”。有了水，园林就更添活泼的生机，也更增加波光粼粼、水影摇曳的形声之美。,一水的审美特征：1纯净之美水有清洁纯清的美质。“当暑而澄，凝冰而冽”这是水的现象之美。在冬天，凝固成冰而清冷。在夏天，液态洁净而清澄，一般情况下，只有异物污染水，而水不会污染它物。“明月松间照，清泉石上流”（王维山居秋暝）“云日林晖映，空水共澄鲜”（南宋 谢灵运）诗中的水给人以清新、亲切、平静。沁
30、人心脾之美感。举例：北京北海东岸画舫斋，斋前一方池，四周有斋，轩室。廊四周环绕，水池成为审美观照中心。主体建筑画舫斋中，有一块匾上提“空水澄鲜”，他引导人们进入一种天空水底云日辉映，空水共澄鲜的美境！,2虚涵之美水的另一个审美特征是透明而虚涵，它借助反衬的光辉，又能反映万物，特别是水面平静的时候，更能体现“天光云影共徘徊”之美。首先，我认为水是一个高明的画家，能如实的反映形象，上面有什么，下面能反映什么，水面上可浮现天光云影，船可以在天空中航行，画可以在天上游动。南宋陈释惠咏水中就有“舟如空虽泛，人在镜中行”之佳句。举例：苏州拙政园倒影楼，楼上，可居高临下观水中倒影，在溪畔，又可观楼影倒映水中
31、，不同的方位给人不同美感。另外，水中的倒影又不完全是如实的反映。如苏州网师园中部水池，一正一反，由于波光晃动，水中倒影也都变形变色，摇曳，聚合，分散，拉长，扩大，相互融合。隐藏着一种无穷的神奇魅力，似真似幻，如诗如画。“池塘倒影，拟如鲛宫”，如果说“静影沉壁”是一种虚幻美，“浮光跃金”更是如此。“真实，变形，虚幻”是倒影三美，都取之于虚，称为虚涵三美。,3流动之美水的一个主要性格就是“流”，“活”，“动”，这里讲一个故事。有一天，孔子正在观看往东奔流的江水，子贡跑过来问孔：“你为什么喜欢观看这些江水呢？”孔子是这样回答他的：“水普及万物而不以为功，是一种高尚品德的体现。”“它总是不堪卑下的从高
32、处流往低处，呈曲折状，必循其理，是一种“义”的体现。”“水波动荡闪光、似永不枯竭，是“道”的体现。“决堤之水，流速特别快，流行于千山万水而不畏惧，是一种“勇”的体现。古人们从哲学的观点出发，把水比作君子的品德，正因为水活、流动，在城市公共空间设计，它能用来造种种水景，给人一种审美的享受。,4.文章之美 在中国的美学史上，“文”和“章”都主要是指线条和色彩有理解的交织而形成的三五错综的形式美。冯延巳渴金门名句：“风乍起，吹皱一江春水”。春天透绿而平静的江水，被乍起的风吹起层层皱纹，如同涟漪，就是水面上的线，色交织的一种文章美。水面的文章之美，可以构成园林的景观或观景的主题。举：北京北海“漪澜堂”
33、，把水的文澜绣漪之美，题作为堂的名称，作为景观主题，这种堂物题名，把人的审美目光引向清波微漾，涟漪轻浮的一泓碧水举：对联点出文章之美：“水面文章风写出，山头意味目传来”苏州师园“翟缨水阁”“月波凌艳金为色，风籁铮琼石有声”颐和园“知鱼桥”举：,二水的形式（图解）,.平静的 湖泊、水塘、水池.流动的 溪流、水道、水坡.跌落的 瀑布、水帘、水梯.喷涌 喷泉水的四种基本形式反映了水从源头到过渡形式（流动的或跌落的）到终结（平静）运动的一股动势。在水景设计中可利用这种运动过程创造水景系列。融不同形式于一体，处理得体会有一气呵成之感,水的形式图解,（二）、建筑经营 园林中建筑有十分重要的作用。它可满足人
34、们生活享受和观赏风景的愿望。中国自然式园林，其建筑一方面要可行、可观、可居、可游，一方面起着点景、隔景的作用，使园林移步换景、渐入佳境，以小见大，又使园林显得自然、淡泊、恬静、含蓄。这是与西方园林建筑很不相同之处。中国自然式园林中的建筑形式多样，有堂、厅、楼、阁、馆、轩、斋、榭、舫、亭、廊、桥、墙等。,1.园林中的作用：1）、功能：园林建筑是为了满足人们的休憩及各种游览活动而设置的，即使点景和游息类的亭、榭，可供人们观赏，同时赏景是其最好的功能，而且还可以按需要结合其他功能，如水榭可兼做游船码头，亭可做小卖亭，茶水亭等。2）、组织游览路线：园林建筑常配合园内风景布局形成游览路线的起、承、转、合
35、，而沿着这条游览路线，在人们视线所达不到之处，园林建筑往往以它有利的位置和独特的造型，为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景图画。在一建筑为主的内部空间，常以廊、墙、路、栏杆等组合成一条内部活动路线，这时建筑明显表现出它们的观赏与被观赏的双重性。这就是说园林建筑所提供的空间要适合游人在或动或静中观景，并要力求使观赏到景色富于变化，达到步移景换的效果，使游人在有限的空间中有景物变幻莫测的感受。3）、园林建筑是体现园林意境的重要手段：我国园林通常在园名、题咏、匾额、楹联中反映出其已经来。正像红楼梦中说大观园：“若大景致，若是亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”苏州拙政园中的远香堂、怡园的藕
36、香榭，都是反映园主歌颂荷花“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的意境。题词是起点景作用的，陈从周先生在说园一书中曾写：“有时一景，相看好处无一言，必借以题辞，辞出而境生。”,2.园林建筑的特点 1）使用和造景，观赏和被观赏的双重性 园林建筑既要满足各种园林活动和使用上的要求，又是园林景物之一；既是物质产品，也是艺术作品。但园林建筑给人精神上的感受更多。因此，艺术性要求更高，除要求具有观赏价值外，还要求富有诗情画意。2）园林建筑色彩明快、装饰精巧。在中国古典园林中，无论是北方的皇家园林还是江南的私园以及其他风格的建筑，其色彩都极鲜明。北方皇家园林建筑色彩多鲜艳。琉璃瓦、红柱、彩绘。江南园林建筑册多用大
37、片粉墙为基调，配以黑灰色的小瓦，栗壳色梁柱、栏杆、挂落。内部装修也多用淡褐色或木材本色，衬以白墙，与水磨砖所制灰色门框，形成素净，明快的色彩。现代园林中，建筑色彩也是一轻快明朗为主，力求表现园林建筑轻松活泼的特点。园林建筑设计中，采用什么材料、色彩，都应着意于追求整体的环境主题。富丽、豪华、高贵是美，而质朴、淡雅、古拙也是一种美，建筑所在的环境是其设计应考虑的首要因素。,3）园林建筑是与园林环境及自然景致充分结合的建筑，它可以最大限度地利用自然地形及环境的有利条件。任何建筑设计时都应考虑环境，而园林建筑更甚，建筑在环境中的比重及分量应按环境构图要求权衡确定，环境是建筑创作的出发点。我国古典园林
38、一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，它与自然因素之间似有对立的一面，但如果处理得当，也可统一起来，可以在自然环境中增添情趣，增添生活气息。园林建筑只是整体环境中的一个协调、有机的组成部分，它的责任只能是突出自然的美，增添自然环境的美。这种自然美和人工美的高度统一，正是中国人在园林艺术上不断追求的境界。”。建筑与环境的结合首先是要因地制宜，力求与基址的地形、地势、地貌结合，作到总体布局上依形就势，并充分利用自然地形、地貌。其次是建筑体体量是宁小勿大。因为自然山水中，山水为主，建筑是从。与大自然相比，建筑物的相对体量和绝对尺度以及景物构成上所占的
39、比重都是很小的。另一要求是园林建筑在平面布局与空间处理上都力求活泼，富于变化。设计中推敲园林建筑的空间序列和组织好观景路线格外突出。建筑的内外空间交汇地带，常常是最能吸引人的地方，也常是人感情转移的地方。虚与实、明与暗、人工与自然的相互转移都常在这个部位展开。依次过度空间就显得非常重要。中国园林建筑常用落地长窗、空廊、敞轩的形式作为这种交融的纽带。这种半室内、半室外的空间过渡都是渐变的，是自然和谐的变化，是柔和的、交融的。为解决与自然环境相结合的问题，中国园林建筑还应考虑自然气候、季节的因素。因此中国南北园林各有特点。比如江南园林中有一种鸳鸯厅是结合自然气候、季节最好的离子，其建筑一分为二，一
40、面向北，一面向南，分别适应冬夏两季活动。总之，园林建筑设计要把建筑作为一种风景要素来考虑，使之和周围的山水、岩石、树木等融为一体，共同构成优美景色。而且风景是主体，建筑是其中一部分。,4）园林建筑的群体组合。西方的古建筑常把不同功能、不同用途的房间都集中在一栋建筑内，追求内部空间的构成美和外部形体的雕塑美，这样建筑体量就大。我国的传统建筑则是木架构结构体系，这决定了建筑一般情况下体量较小、较矮，单体形状比较简单。因此，大小、形状不同的建筑有不同的功能，有自己特定的名称。如厅、堂、楼、阁、轩、榭、舫、亭、廊等。按使用上的需要，也可以独立设置，也可以用廊、墙、路等把不同的建筑组合成群体。这种化大为
41、小，化集中为分散的处理手法，非常适合中国园林布局与园林景观上的需要，它能形成统一而又有变化的丰富多彩的群体轮廓，游人观赏到的建筑和人们从建筑中观赏的风景，既是风景中的建筑，又是建筑中的风景。园林建筑的特点是相互间不可截然分割的，要融于自然，建筑体量就势必要小，建筑体量要小，就必然将分散布局，空间处理要富于变化，就常会应用廊、墙、路等组织院落，划分空间与景区。正如园冶上说的：“巧于因借，精在体宜”。三、中国古典园林中的单体建筑类型 园林中单体建筑的使用功能，古人常用：“堂以宴、亭以憩、阁以眺、廊以吟”概言之。他们可以单独构成景点和用做实用建筑物。,3.建筑分类厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏
42、小型表演的建筑，它在古代园林宅第中发挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空间，以便容纳众多的宾客，还要求门窗装饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前广植花木，叠石为山。一般的厅都是前后开窗设门，但也有四面开门窗的四面厅。堂：是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，也可作为家庭举行庆典的场所。堂多位于建筑群中的中轴线上，体型严整，装修瑰丽。室内常用隔扇、落地罩、博古架进行空间分割。楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大多位于厅堂之后，在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。,阁：与楼近似，但较小巧。平面为
43、方形或多边形，多为两层的建筑，四面开窗。一般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像。榭：多借周围景色构成，一般都是在水边筑平台，平台周围有矮栏杆，屋顶通常用卷棚歇山式，檐角低平，显得十分简洁大方。榭的功用以观赏为主，又可作休息的场所。舫：园林建筑中舫的概念，是从画舫那里来的。舫不能移，只供人游赏、饮宴及观景、点景。舫与船的构造相似，分头、中、尾三部分。船头有眺台，作赏景之用；中间是下沉式，两侧有长窗，供休息和宴客之用；尾部有楼梯，分作两层，下实上虚。廊：是一种“虚”的建筑形式，由两排列柱顶着一个不太厚实的屋顶，其作用是把园内各单体建筑连在一起。廊一边通透，利用列柱、横楣构成一个取景框架，形成一个过
44、渡的空间，造型别致曲折、高低错落。廊的类型可分为双面空间、单面空间、复廊和双层廊等等，从平面来看，又可分为直廊、曲廊和回廊。廊和亭都是中国园林建筑艺术中有独特风格和气韵的小品，它们既有一定的实用价值，又作为点缀，丰富了中国建筑宝库的内容。,三）园路设计 园路，是指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是园林不可缺少的构成要素，是园林的骨架、网络。园路的规划布置，往往反映不同的园林面貌和风格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，曲折迂回而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状。下面是笔者在设计公园、人工森林所考虑的几方面问题，供读者参考讨论。,1.园路的功能园路和多数城市道路不同之处，在于除了组
45、织交通、运输；还有其景观上要求：组织游览线路；提供休憩地面，园路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是园林景观一部分。总之，园路引导游人到景区，沿路组织游人休憩观景，园路本身也成为观赏对象。,2.般绿地的园路分为几种：主要道路。联系全园，必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。宽78米。次要道路。沟通各景点、建筑，通轻型车辆及人力车。宽34米。林荫道、滨江道和各种广场。休闲小径、健康步道。双人行走1215米，单人06一l米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位达到健身目的，但又不失为园林一景。,3.园路铺装九种形式1)花街铺地：以规整的砖为骨，和不规则的石板、
46、卵石、碎瓷片、碎瓦片等废料相结合，组成色彩丰富、图案精美的各种地纹，如：人字纹、席纹、冰裂纹等。2)卵石路面：采用卵石铺成的路面耐磨性好、防滑，具有活泼、轻快、开朗等风格特点。3)雕砖卵石路面：又被誉为“石子画”，它是选用精雕的砖、细磨的瓦或预制混凝土和经过严格挑选的各色卵石拼凑成的路面，图案内容丰富，是我国园林艺术的杰作之一。,4)嵌草路面：把天然或各种形式的预制混凝土块铺成冰裂纹或其他花纹，铺筑时在块料间留3厘米至5厘米的缝隙，填入培养土，然后种草。如：冰裂纹嵌草路、花岗岩石板嵌草路、木纹混凝土嵌草路、梅花形混凝土嵌草路。5)块料路面：以大方砖、块石和制成各种花纹图案的预制水泥混凝土砖等筑
47、成的路面。这种路面简朴、大方、防滑、装饰性好。如：木纹板路、拉条水泥板路、假卵石路等。,六)整体路面：它是用水泥混凝土或沥青混凝土、彩色沥青混凝土铺成的路面。它平整度好，路面耐磨，养护简单，便于清扫，多于主干道使用.七)步石：在绿地上放置一块至数块天然石或预制成圆形、树桩形、木纹板形等铺块，一般步石的数量不宜过多，块体不宜太小，两块相邻块体的中心距离应考虑人的跨越能力的不等距变化。步石易与自然环境协调，能取得轻松活泼的景观效果。八、汀石：它是在水中设置的步石，汀石适用于窄而浅的水面。,3.园路的线型(1)规划中的园路，有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的园林风格。当然采用一
48、种方式为主的同时，也可以用另一种方式补充。仔细观察，上海杨浦公园整体是自然式的，而入口一段是规则式的；复兴公园则相反，雁荡路、毛毡大花坛是规则式，而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样，园路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。(2)园路并不是对着中轴，两边平行一成不变的，园路可以是不对称的。最典型例子是浦东世纪大道：100米的路幅，中心线向南移了10米，北侧人行道宽44米，种了6排行道树。南侧人行道宽24米，种了两排行道树；人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。(3)园路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过
49、路亭；还有园路和小广场相结合等等(见图)。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使园路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。(4)园路的转弯曲折。这在天然条件好的园林用地并不成问题：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在话下。而上海一般就不是这样。为了延长游览路线，增加游览趣味，提高绿地的利用率，园路往往设计成婉蜒起伏状态，但是上海园林用地的变化不大，往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。例如，在转折处布置一些山石、树木，或者地势升降，做到曲之有理，路在绿地中；而不是三步一弯、五步一曲，为曲而曲，脱离绿地而存在。陈从周说：园林中曲与直是相
50、对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。以明计成的话要做到：虽由人作，宛如天开。(5)园路的交叉要注意几点：避免多路交叉。这样路况复杂，导向不明。尽量靠近正交。锐角过小，车辆不易转弯，人行要穿绿地。做到主次分明。在宽度、铺装、走向上应有明显区别。要有景色和特点。尤其三*路口，可形成对景，让人记忆犹新而不忘。(6)园路在山坡时，坡度6，要顺着等高线作盘山路状，考虑自行车时坡度8，汽车15；如果考虑人力三轮车，坡度还小，为3。人行坡度10时，要考虑设计台阶。园路和等高线斜交，来回曲折，增加观赏点和观赏面，未尝不是好事。(7)安排好残废人所到范围和用路,四）植物配置植物是园林设计中有生命的题材，包括乔
