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1、Jut文号槐卷第一章儿童文学的基本理论一，儿童文学儿童文学是为儿童创作的各类文学作品的总称儿童文学是具有独特艺术特性和审美价值的语言艺术儿童文学是适合儿童接受并为他们所喜闻乐见的文学作品儿童文学对儿童具有审美，相识，消遣，教化等多种功能和价值儿童文学是专为儿童创作并适合他们阅读的具有独粉艺术性和丰富价值的各类文学作品的总称二，古典恚义的儿童文学（四种类型）民间口头文学作品如牛郎织女田螺姑娘老虎外婆留意故事性，具有确定文学色调的蒙养读物如元代卢韶日记故事，明代萧汉冲龙文鞭影，清代程允升幼学琼林经过特地编纂的所谓，陶冶性情的成人文学作品，主要是诗歌作品如千家诗神童诗古典文学中适合儿童特点，事实上也
2、常为儿童读者所选择和接受的作品如西游记三打白骨精，水浒武松打虎，封神演义哪吒闹海等三，现代恚义的儿童文学作家在现代自觉的儿童文学观念的指导或影响下创作的供儿童阅读的作品四，儿童读物广义：包括了儿童读物狭义：除儿童文学读物以外的各类适合儿童阅读的版物五，“儿童文学”和“儿童读物”联系及区分共性：成年人为儿童精神生命的健康成长而创作，改编，出版的精神产品区分：两者性质不同，儿童文学的文学性是一种有机的，整体性的审美构成，而不只是传达学问内容的形象化手段。儿童读物并不具备独立的，完整性的艺术品德和审美价值。结论：儿童文学和儿童读物是两个内涵和范围都不相同的概念儿童读者是儿童文学首位的，基本的阅读者和
3、接收者六，成人读者接受儿童文学的主要壕由成人读者是儿童文学艺术生产过程的参及者，也是儿童读者文学阅读过程的引导人和扶植者成人读者参及儿童文学阅读也有其自身的意义和价值七，儿童读者的特别性生理层面心理层面文化层面八,儿童读者的多样性儿童读者的多样性表现在年玲，性别，智能，心理特性，文化等诸多方面。其中年龄因素所导致的儿童读者的多样性是最重要的一个方面九，儿童年玲的特点 幼儿期（3-6岁），身心发展极为快速的阶段，口头语言实力发展较快，起先学习运用清楚的连贯性语言表达自己的思想，他们的思维主要是带有明显的具体性和直观性的形象思维 童年期（7-12岁），起先驾驭书面语言，其思维发展则表现为，在形象思
4、维仍占重要位置的同时，抽象思维实力得以初步形成，自我意识也得到较明显的发展 少年期（13T5岁），半儿童半成人心理幼儿文学是适应学龄前有人的文学接受特点而创作的文学。幼儿文学常通过对现象世界的描绘来扶植他们相识事物的特点和一些简洁的道理；幼儿文学也经常具有突出的游戏化倾向，这是一种充溢美学意味的文学化游戏十，儿童文学的具体形态，主要特点幼儿文学（3-6岁）形象直观；语言的音乐美，色调美；以游戏为主童年文学（772岁）故事性强；主题思想浅显；艺术手法增加少年文学（1375岁）深刻性；艺术性十，儿童文学的美学特质儿童文学的美学将质即儿童文学的基本审美特征或艺术品性。其主要表现在纯真,稚拙，欢愉,变
5、更，朴实这几个方面。纯真：例李其美的鸟树，几个幼儿园的小挚友把死了的小鸟埋在地里，插上一根葡萄枝条，他们认为会长成大树，会开出鸟花，会结出鸟果，鸟果熟了，会跳出许多小鸟。这种奇妙的愿望和想象正是儿童心灵纯真的自然流露，也构成了作品纯真之美的内在质素。稚拙：稚拙是儿童文学的一种艺术本能，一种美学天性，也是一种富于魅力的美学特质和形态。它主要表现在内容方面，如安徒生卖火柴的小女孩中，一个男孩捡走了小女孩的一只大拖鞋，还说等他将来有了孩子的时候，他可以把它当摇篮使。这种生命初始和成长阶段中的稚拙情态，是儿童文学稚拙美的主要内容。形式方面，如张天冥大林和小林中的叙述语言：”.后来乔乔的鼻子经常要掉下来
6、，后来乔乔说话的时候一不当心，乔乔的鼻子就各笃掉下来，乔乔上火车的时候，乔乔的鼻子就掉下来了在这里，鼻子掉下来的情态由于语言不断重复的叙述组合方式，产生了一种幼儿搬稚拙的口语形式风格。炊愉：儿童不宠爱枯燥的故事和乏味的叙述，因此儿童文学总是洋溢着浓郁的谐趣和欢愉之美。如木子的童话长腿七和矮腿八中，作者奇异额运用夸张和变形手法，设置了长腿七和矮腿八这样两个浑身透着喜剧味儿的人物形象，通过他们的对比和互动，使故事处于极不协调的滑稽状态。这种喜剧手法，造成趣味性和幽默效果，构成一种轻松，清爽的欢愉之美。变更：儿童富于幻想和探究性的心理特点，确定了儿童文学总是更富于幻想，更多惊险色调和奇异意味。这样就
7、构成了儿童文学作品迷人的变更之美。如郑渊洁杰克和贝塔历险记中，两只可爱的小老鼠当上了英勇的飞行员和坦克员，作者时而让飞在空中飞机和开在地上的坦克绽开惊心动魄的大战，时而又让他们联合起来，制服猫王国的国王。作品所塑造的滑稽好玩而又奇异英勇的形象和上天入地的情节运动，充分满足了儿童读者宠爱幻想，追求簇新，刺激的审美心理，充分展示了儿童文学的变更之美。质朴：质朴美就是本色的自然，淳朴之美。儿童文学的质朴之美，来源于儿童生命，精神中所蕴含的质朴品德和儿童文学创建者质朴的人格品质。在儿童文学作品中，质朴既表现为作品形式方面简洁，朴实的表达风格，也表现为作品心理内含的朴实。因此，质朴拒接雕琢，矫饰和华媚，
8、并成为儿童文学自然拥有的美学特质。其次章儿童文学的创作一，儿童文学作者应具有的条件要有对儿童的爱心好责任感。要有独特的生活积累。要有特别的审美意识。要有特别的艺术创建力和表现力。二，从创作动机看，儿童文学作者的分类（一）:自觉型即他们具有明确“为儿童创作”的目的。教化型。例张天翼社会使命型。例如曹文轩消遣型。例郑渊洁（二）：自发型即他们并没有的“为儿童创作”的目的。童心型。泰戈尔新月集儿童崇拜型。童年回忆型。例陈丹燕中国少女从社会职业身份来看，儿童文学作者的分类专业作家少年儿童出版社或少年儿童杂志的编辑老师，尤其是中小学和幼儿园的老师中小学生三，儿童文学的创作过程有哪几个阶段？和成人文学创作相
9、比各阶段有什么特别性？题材构思文学表达四，你是怎样理解两种审美意识的协调作用的？试以你自己的儿童文学创作实践的例子说明之P38-39文学创作是一种审美活动。如前所说，儿童文学作者的创作心理共存着两种审美意识：成人审美意识和儿童审美意识。两种审美意识的协调作用自始自终支配着整个儿童文学创作过程：一方面，成人审美意识始终处于主导地位，它醒悟地把着审美水平的关，提高和深化着儿童的审美水平；并且自觉而热忱地调动着儿童审美方式的主动性。另一方面，儿童审美意识又始终发挥着制约作用和能动作用。它随时提示作者要顾及读者的审美实力，防止成人审美意识的排斥和取代。又义不容辞地到处表现自己在审美方式上的才能，使自己
10、居于台前，而把成人审美意识推到幕后。五，儿童文学有哪三大母题？试举例简述每个母题的特点（表述方式）？P41儿童文学创作的三个最基本的母题是：爱的母题。“爱的母题”所体现的，是成人对于儿童的眼光，有一种“亲切温馨”（母爱）或“端庄深邃“（父爱）艺术气氛。（成人身份的表述方式）猜猜我有多爱你爱心树顽童的母题。“顽童的母题”则体现着儿童自己的眼光，有一种“奇异狂放”的艺术气氛。（儿童身份的表述方式）大海的终点在哪里啊自然的母题。“自然的母题”所体现的则是人类共同的目的，有一种“悠远率真”的艺术气氛。（人类共同身份的表述方式）第三章儿童文学的鉴赏和阅读指导一，儿童欣赏文学有什么特点？P44-46偏重直
11、观感受。易于情感投入。擅长模糊解读。拙于鉴别详判。二，文学指责？P46文学指责是指对作家作品心脏各种文学现象的分析和评价，是一种特地的文学理论行为。人们总会在文学欣赏中有所发觉，有所领悟，有所推断，并形成整体上的或某一方面，某一点的评价，这就是文学指责。三,文学指责和文学欣赏关系P46文学欣赏和文学指责密不行分。指责是以欣赏为基础的。人们在阅读和欣赏文学作品的过程中，获得了审美感受，同时也获得了审美理解。文学欣赏比较随意，主观和感性，文学指责比较严谨，客观和理性。四，儿童文学指责的特别性和标准是什么？P48特别性：儿童文学指责的特别性要做到客观，公正，又必需和儿童读者沟通，了解他们对作品的反应
12、。标准：要让孩子们看了能够得到一些好处要让孩子们爱看，看的进，能够领悟五，为什么要进行儿童文学的阅读指导？P50-51能够扶植少年儿童明确文学阅读的目的性，使他们养成正确的阅读爱好和习惯。引导少年儿童在阅读中提高文学欣赏的实力，驾驭文学欣赏的方法。六，家庭阅读环境和学校阅读环境各有什么特点？P52-53家庭阅读的特点：重视图书的选择，把孩子们的阅读趣味引导到高雅的文学审美上来。重视“亲子共读”，把正确的审美趣味和习惯影响给孩子。脆好文学阅读和电视收看的关系，家长有责任引导孩子摆脱过分痴迷也视中通俗视听文化的偏废现象。学校阅读的特点：带有莪强的教化色调。具有明显的集体性带有更多的实践训练性质。七
13、，儿童文学阅读指导应有哪几个步球和方法？P54-55步骤：了解指导对象及图书状况。依据学生的须要和图书的可能，扶植学生选择合适的儿童文学作品。对作品的举荐和介绍。组织作品评论。巩固阅读效果方法：组织文学爱好小组。组织班级图书角开展读书竞赛活动。实行诗歌朗诵会活动，故事讲演会等。组织各种文体的征文活动。第四章儿童学的体裁一，儿歌：以低幼儿为接受对象，用口语化的韵语唱诵的，浅显易懂琅琅上口的歌谣。又称童谣，“篇子歌”，“小儿语”，“徒歌”（一）:简述儿歌的历史演化。P58文字出现前已存在，是祖先教化，消遣后代的重要形式之一，是民间口头文学的重要组成部分。下海家们利用儿歌来作为改朝换代的舆论工具，猛
14、烈的政治色调也就成了中国古代儿歌的一个重要特点。迷信色调也很浓重。“诗妖”直到明代，儿歌的观念才发生了大的变更，起先突破五行迷信的束缚，从儿歌世代流传的实际情形来说明儿歌的特点，并且重视儿歌对儿童的教化意义。清代的儿歌观念趋向多元，也有奇异主义倾向出现。至少敬重了儿歌的现实。真正从儿童文学意义上形成的儿歌观念则是本世纪的事，由于有新文学化思想的关照，有传统儿歌观念的批判继承，有西方儿歌理论的借鉴，儿歌观念也变得更切近于儿歌的扑鼻，并且具有科学性，民主性的现代精神。创作儿歌的出现，便是儿歌走向自觉的标记。（二）：儿歌在艺术上的特点P59-61自然合节的音乐性。天机活泼的稚拙美。歌戏互补的可操作性
15、。（三）：儿歌的主要艺术形式1 .摇篮曲：催眠曲，是成人哄婴幼儿入睡时所吟唱的儿歌，内容通俗浅显，节奏松软舒缓，语言美丽流畅2 .数数歌：数学及文学奇异结合的儿歌3 .连锁调：即连珠体，或叫衔尾式，以“顶真”手法构成，即前句末尾的词语用作后句开头的词语，往往是“随韵接合，意不相贯”（周作人语）4 .问答歌，也叫盘歌，或叫对唱，利用一问一答或连问连答的形式，适用于组织游戏5 .绕口令，即拗口令或急口令，多由一些双声叠韵或发音相近相同的字词结构组成好玩的句子或短语，是训练儿童语言及思维的好工具6 .颠倒歌：也称滑稽歌，怪异歌，是一种运用夸张，颠倒的手法来描述大自然和社会生活中某些事物和现象的情状，
16、达到以表面的荒诞揭示事物本相和实质的目的的传统儿歌形式。7 .对花调8.谜语歌9.时序歌二，儿童诗：是属于“儿童”的诗，适合儿童阅读，吟诵，为童年所理解，欣赏，宠爱的诗歌。（一）:儿童诗在艺术上有哪些特点1 .真率明朗的情感性。如捷克诗人弗赫鲁宾的短诗眼泪2 .形象显明的叙事性。如黎焕颐的蒲公英3 .稚拙活泼的趣味性。如傅天琳的我是男子汉4 .流畅简洁的音乐性（二）：儿童诗及儿歌的异同P68-70儿歌在词语运用上讲究顺口自然，且有“俗味“。而儿童诗遣词造句在晓畅浅白之中多一些“稚趣”，留意情感的纯度儿歌讲究韵律节奏，留意语音外在表现形式上的音乐感，人称“半格律诗”，而儿童诗可以更自由少拘束，音
17、乐美体现于诗意之中，人称“自由体”。儿歌追求幽默，机警和谐趣，而儿童诗更关注情感的杼发和意境的创建。儿歌适宜于歌颂游戏，有消遣性和衫的物质。而儿童诗更适合吟诵听赏，讲求精神性的消费。然而这种区分又是相对的。尤其是儿童诗和创作儿歌之间界线并不分明。它们都是适合儿童接受的诗歌文体，周时文体之间的渗透和融合在创作中是不行避开的。所以，诗化的儿歌或歌化的儿童诗屡见不鲜。（三）：几种常见的诗体童话诗。叙事诗的一种，这是表现童话故事的诗歌，也可称诗体童话，如普希金的渔夫和金鱼的故事，阮章竞的金色的海螺，熊塞声的马莲花等故事诗。讲解并描述现实故事，往往对故事情节接受疏朗的，跳动式的写法，情节单纯而富于节奏感
18、，形象传神而不做作细腻刻画，比故事更富有猛烈的感情色调。如李季的三边一少年，任溶溶的爸爸的老师等抒情诗。这是指较干脆抒发内心情感的儿童诗，通常不凭依人物行动或故事抒发胎隐，也没有完整的人物形象的描写刻画，往往是诗人内心世界的干脆显现，抒发真实情感。如艾青的太阳的话，傅天琳的月亮，曾卓的呵，有一只鹰等讽喻诗。这是一种指责，规劝的具有较明显的教化意味儿童诗，带有明显的诙谐调侃，却又常是和顺的热讽。如金近的小队长的苦恼，鲁兵的下巴上的洞洞，苏联女作家巴尔托的谢辽查的功课散文诗。散文形式的抒情诗，特点是少分行，不押韵，行文自由灵敏，既有诗美，又有散文美。如泰戈尔的新月集，郭风的我们来唱白云，银河等三，
19、童话：是一种古老的文学样式，也是儿童文学最基本最重要的体载之一，它是具有深厚幻想色调的虚构故事。中文“童话”一词来自日本，于清朝末年在我国出现，其标记是1909年（交统元年）商务印书馆出版的由孙航修主编的童话丛书。真正把童话作为一种特别的幻想故事，并使其成为独立的文体是五四时期，特别是新中国成立后童话起源于民间，最初及神话，传闻几乎处于同生共体的状态童话的发展阅历了民间童话和文学童话（或称创作童话）两个历史阶段1）民间童话诗童话早期发展阶段的表现形式，它最早是作为口头文学形式出现的，是劳动人民集体才智的结晶，如田螺姑娘，狼外婆，蛇郎2）随着时代的衍进，不同地区，不同名族的人们依据各自的须要和志
20、向从各个角度对民间童话加以补充和改造。如古印度的五卷书，阿拉伯的一千零一夜等。较早对民间童话进行改写的是法国的夏尔贝洛（16287703）的鹅妈妈的故事，19世纪初德国语言学家格林兄弟的格林童话3）真正体现了童话从民间童话到文学童话演进过程的是丹麦童话大师安徒生的作品，其早期作品也取材于民间童话如打火匣，小克劳斯和大克劳斯等，海的女儿，丑小鸭，小意达的花儿等作品则充分体现了他独特创作风格的童话名著，安徒生开创了作家创作童话的新纪元，使童话这一文学体裁逐步走向成熟1918年茅盾的寻快乐已经初具创作童话的雏形，叶圣陶创作的小白船，一粒种子，稻草人等作品标记着我国的童话创作已经开拓出自己的道路。19
21、23年出版的童话集稻草人是我国第一部创作童话集，为我国现代童话创作奠定了基磔。张天翼在30年头初发表的大林和小林是我国第一部长篇童话。（一）:童话的基本特征P77-80最基本的是其丰富多彩的幻想。幻想是童话的灵魂。（童话的幻想必需依据于现实）童话的人物：虚构的幻想人物，有超常的功能和形态。例：皮皮的力大无穷。童话的环境：假设的不受现实环境的限制。例：艾丽丝漫游奇境记中中的花园。童话的情节：及童话人物对立的超常奇异化。（二）：童话的主要艺术表现手法拟人：即人格化，指富于人类以外的具体或抽象的客观存在以人的感情，思维习惯和言行举止。夸张：指借助奇异的想象，将描写对象的某些特点予以扩大和强调，从而突
22、出其本质特征，增加艺术效果的艺术手法。象征：是指通过某一具体事物把某种抽象的概念，思想或情感形象可感她表现出来的艺术手段。（三）：童话的三种形象类型P75-77趣人体童话形象，这一类童话形象在民间童话中最为常见，是指那些具有超人的奇异实力，能造就超自然奇迹的形象。通常作为推动童话情节发展或连接人物关系的中介出现的，具有举足较重的作用，为童话情节发生逆转供应了潜在的契机，使情节变得曲折生动。如普希金童话渔夫和金鱼的故事，格林童话白雪公主，灰姑娘，乔治桑的灰尘仙女拟人体童话形象，这一类童话形象是童话中最普遍的，它们指的是除人类以外的各种有生命或无生命的人格化的事物，这类形象最契合儿童认为世间万物都
23、是有生命，可感知的“泛灵”观念。如安徒生的丑小鸭，科洛迪塑造的木偶皮诺普。米尔恩描绘的小熊维尼菩。叶圣陶刻画的稻草人。郑渊洁描写的小老鼠舒克和贝塔。拟人体童话好象，这一类童话形象是指以人的原来面目出现在童话中的人物。他们寄非鸟兽虫鱼，仙魔鬼怪，也没有超凡的实力或奇异的珍宝，二十作为一般人存在如张天翼的宝葫芦的隐私中的王葆，格林童话中小红帽姑娘，安徒生的皇帝新装中皇帝和豌豆上的公主中的公主。 值得留恚的是：这三种形象类型并不相互排斥，有时还会同时出现在一个童话作品中。四，寓言，它通过一个生动好玩的故事来阐发人生哲理，寄予道德训诫 寓言在世界上有三大主要发祥地，即希腊，印度和中国 伊索寓言，被誉为
24、西方寓言的始祖，无论从内容，形式，还是语言风格，都为寓言在文学之林中奠定了地位(一):寓言的特点1 .明确的寓意2 .生动的比方3 .精炼的语言(二):童话和寓言的异同：p84-871 .共同点：都源于民间，受到神话，传闻的干脆影响，都比校广泛地接受拟人，夸张等艺术表现手法，具有较强的幻想虚构性；都蕴含着确定的人生哲理，具有象征意义。2 .不同点：寓言的情节单纯，篇幅短小，而童话的情节比较曲折丰富。结构也困难多变。更留意对人物的刻画和微小环节的描写，篇幅相对较长，在象征性上，寓言习惯于用概括性的语言，将寓意点明，训诫的意味比童话明显；对幻想的表现二者也有不同的限制及要求。童话的幻想须要根植于现
25、实生活，遵循特定的童话逻辑，真中求幻，幻中有真，达到真幻的和谐结合。寓言以训诫为主要宗旨，重视的是对现实的讽喻和影射，因而多着眼于现实事物及虚构事物中找到某点相通之处，并不拘泥于自然逻辑。寓言中的形象是为了表达寓意而存在，因而可以突破“物”性的限制；此外，寓言不愿定塑造出性格显明的形象，而童话对此则有较高要求，无论是常人体形象，拟人体形象还是超人体形象都必需有显明的性格。五，儿童故事，儿童故事是指适合于低幼儿童倾听，阅读的叙事性文学样式，内容单纯，篇幅短小，具有口头性,生动性和完整性的特征。():现代概念的故事及民间故事有何区分？P88民间故事：口传性：在民间流传，较书面文学有更广泛的传播性和
26、生动活泼的特色。集体性：在口头流传过程中不断加入讲故事人的各种创作，使之有集体创作的特点。变异性：在流传过程中产生许多异文和大同小异的同类作品。佚名性：因口头集体创作的特点形成佚名特征。现代故事：故事范围比民间故事大，继承民间故事的通俗性，故事性。 书面创作 个人创作 固定性作者(二)：儿童故事的基本特征是什么？道德儿童故事是故事的一个分支，它符合故事的一般特征是留意故事性；讲究情节的连贯性，悬念性，戏剧性及故事的完整性；表现手法以叙述为主等。儿童故事自身形成的一些艺术特征主要有1 .结构单纯，脉络清楚2 .情节曲折离奇，趣味性强。如黎汝清的3号远眺哨，捷克作家彼齐什卡的六个娃娃七个坑3 .主
27、题集中明朗，有针对性。如安伟邦圈儿，圈儿，圈儿蓝色的树叶（奥谢叶娃）4 .语言质朴，明快，口语化（三）：儿童故事类型：1 .从内容分：动物故事：如西顿的狼王洛波信鸽阿诺小战马生活故事：如安伟邦凰儿，圈儿，圈儿蓝色的树叶（奥谢叶娃）历史故事：太平天国的故事，上海小刀会的故事鲁班的传闻，夏完淳，岳云等图画故事：米老鼠和唐老鸭，狮子王（美国）聪慧的一休，阿童木（日本），黑猫警长（诸志祥）传奇故事科学故事益智故事愚人故事名人故事寓言故事11.童话故事2 .以故事来源，可分为民间故事（包括改编的）和创作故事（或文学）3 .以表现形式分，可分为文学故事，图画故事六，儿童小说（一）:儿童小说及儿童故事的主要
28、区分是什么？1 .儿童故事的作者，大都站在旁观者的立场，比较客观的叙述事务的进程，儿童小说作者的立场则更自由些，可以有更多的主观情感注入作品，或者说更审美化。2 .儿童故事的价值在于故事本身，重视的是精彩事务的叙述结构；而小说的价值则在于人物和主题，重视的是典型人物的塑造和主题的深度。3 .儿童故事讲究的是讲故事的技巧；而儿童小说为要加强塑造人物形象的艺术效果，则必需更留意精雕细刻的描写，换言之，故事是粗线条的；小说则是精细的。（二）：儿童小说的主要构成元素三大要素：主题，人物，故事（情节）相关构成元素：主题，人物，故事，情节，题材，语言，时间，地点，背景（三）：儿童小说在主题的表现和题材的选
29、择上应留意应哪些问题？1 .要有一个比较显明主动的主题2 .我们决不能把主题误会成作者对读者的一种教训。儿童小说主题要显明，主动，并不等于它就不能揭露生活中阴暗，丑恶，暗淡的一面。社会生活本是丰富多彩的万花筒和多棱镜，儿童小说单有主旋律，而无及之相应的多声部和声，同样是单调，乏味的。问题并不在于是否表现生活的阴暗面，而在于能否体现出主题的主动意义。如契诃夫的万卡，都德的最终一课七，儿童散文（一）:儿童散文有哪些基本特征？（1）童心和童趣是儿童散文的灵魂和核心。（2）带有故事性的叙述方式（3）易于儿童接受的理趣（4）美丽，活泼，朴实，简约的语言特征（二）：儿童散文的类型？按叙述的方式分：（1）叙
30、事型散文（2）状物型散文（3）争论型散文郭凤松坊溪的春天散文诗，冰心陶奇的暑假日记日记体中篇散文，寄小读者既是书信体又是游记体，朱德母亲的回忆传记体散文，童年时代的挚友更接近于小说体十一，儿童科学文艺（）:儿童科学文艺有何将点？P128-129P130-1331 .科学性2 .文艺性3 .思想性（二）：儿童科学文艺的类型？1 .科学童话2 .科学故事3 .科学诗4 .科学小品5 .科学幻想小说十二，图画文学（一）:图画文学有何特征？P1351 .绘画性2 .传达性3 .趣味性（二）：图画文学的艺术彩式？P1371 .图文并茂2 .无文图画3 .连环画第五章中国儿童文学历史发展概述一，古代儿童文
31、学遗产的范围：民间文学：神话，传闻，寓言，儿歌古典文学：启蒙读物，二，怎样看待我国现代之前的儿童文学？应从哪几方面去发掘我国史前儿童文学的遗产？P145-146P146-150对中国来说，儿童这个概念是在现代文学史上才出现的，所以我们把现代以前的儿童文学叫做史前儿童文学。在现代之前，我们克不曾把儿童当作文学的独立的独立的读者对象，但这并不表明我们就缺乏这方面的文学遗产；纵然我国古代的文学形式或许不合乎儿童接受的须要，却又不能否认在浩瀚史籍中儿童文学生命的实存。事实上，在中国古代民间文学，古代文学典籍及古代传统启蒙读物中，就有大量的作品具有了某些适于儿童听讲的成分，具有了儿童文学性质，滋养着，儿
32、童们的精神生活，对现代意义上的儿童文学也起了确定的奠基及催发作用。三，中国现代儿童文学发展的条件有哪些？P152-1531 .首要条件是中国悠久优秀的文学传统的滋养2 .五四新文化运动的影响及失去更是一个重要条件。3 .中国现代儿童文学快速发展成熟的再一个条件是对世界进步儿童文学的主动借鉴和吸取。四，简述中国现代儿童文学发展的轨迹及其特点？P153757P159就迹：五四时期，“左联“时期，抗日斗争和解放斗争时期特点：1.起步较迟，但起点甚高，发展很快2 .众多文学大师的参及，使得中国现代儿童文学一起先便有无及伦比的威势3 .烙有苦难和斗争的深刻的社会记印五，中国当代儿童文学的曲折历程给了我们
33、怎样的阅历和教训？P1671 .儿童文学的旺盛发展，须要摆正儿童文学及政治，教化及经济的关系。2 .儿童文学的旺盛发展，须要有创新意识和精品意识3 .须要有一支健全的专业化队伍4 .须要有一个良好的社会环境第六章中国儿童重要作家作品一，试举出我国史前时期最有代表性的五部具有儿童文学性质的著作，并箭析其粉色？P169-173演小儿语是中国古代的一部儿歌专集，共收儿童歌谣46首，编者：吕坤（15367618河南宁陵人，明代学者。文字浅近，内容生动，便于口头传诵，语言通俗易懂，谐以音声，语言明白如语，编者在每首儿歌下面加上评语,在序和跋中还提出了一些关于儿童的理论问题。它为以后儿歌创作供应了借鉴。西
34、游记吴承恩（1500?7582?）明代长篇神魔小说。以丰富的艺术想象力，描绘出一个光怪陆离的神话世界，创建出许多离奇的神话故事，塑造了孙悟空，猪八戒等显明生动的神话艺术形象，既以现实的人性为基础，又加上作为其原形的各种动物的特征，再加上浪漫的想象，写得生动活泼，令人宠爱。，西游记虽是由众多零散故事传闻汇聚成一部大书，但经过再创作，结构却相当完整；它的文字幽默诙谐，灵动流利，擅长描写各种奇幻的场面，都显示了相当高的艺术水平。聊斋志异蒲松龄（16407715）清代短篇志怪小说。题材广泛，内容丰富。通过谈狐说鬼的手法，对当时社会的腐败黑暗，进行有力的批判，人物形象显明生动，故事情节曲折离奇，结构布局
35、严谨奇异，文笔,简练，描写细腻，堪称中国古典短篇小说之巅峰。水浒传，元末明初长篇小说，现认为作者是施耐庵。运用典型化手法，通过人物行动，语言，成功地塑造了武松，李逵，林冲等一系列性格显明的梁山英雄形象。接受单线发展和相互勾连的结构方法，有层次地将重要人物一个个推出，故事性强，情节惊惶生动，语言明快，洗炼，富有表现力，基本上是在民间口语上经过加工提炼的文学语言。镜花缘清代长篇小说，李汝珍（约1763-约1830）是中国古代文学史上惟一的一部熔幻想小说，历史小说，讽刺小说，游记小说于一炉的文学巨著，作者李汝珍凭借自己广博的学识，发挥奇异想象，借助神话传闻，创建出一个超越现实又不脱离现实的神话幻想世
36、界，成功她将博物幻想及异境游历相结合，使虚幻荒诞的理念得以显现，表现了怜悯并重视妇女，反映了对当时社会迂腐的学究气和恶劣的世态人情有所讽刺和批判。作者运用变“性”，变“俗”，变“相”，变“态”等手法来构建荒诞艺术。封神演义明代神魔小说。小说通过幻想故事演述历史事务，曲折地反映了明末残暴无道的政治现实，含有揭露和批判的民主思想，其中哪吒剔骨还肉的描写，是对封建伦理关系的否定。但是，书中贯穿宿命论和宗教意识，对妇女有封建偏见。同时，宣扬愚忠愚孝。场面描写多流于程式，叙述语言也较平淡。因其多有神魔斗法和斗争场面的描写，富有浪漫主义色调，对少年儿童具有艺术魅力。二，西游记的童话价值幻想是童话最为显著的
37、特征，表现在三个方面；童话人物，童话的环境，童话的情节。童话是具有深厚幻想色调的虚构故事，童话幻想性的表现手法是：拟人，象征，夸张。西游记的艺术特色，一是奇幻。首先小说通过大胆丰富的艺术想象，引人入胜的故事情节，创建了一个奇异绚丽的神话世界。西游记这种奇趣首先因为人物思想性格的充溢谐趣。如孙悟空的乐观主义的戏剧性格；猪八戒农夫式的忠厚朴实，猪似的懒散自私，贪吃好色，自作聪慧。其次，在人物形象的塑造中将神性，人性和自然性三者很好的结合起来，也是西游记奇趣的重要缘由。西游记是一个神化了的动物世界，同时又熔铸了社会生活的内容。孙悟空原来是个猴子，所以他的性格中具有猴子的属性，比如机敏灵敏，顽皮好动；
38、猪八戒身上则具，有现实生活中猪的一些属性，比如好吃，偷懒，蠢笨。这使得全书充溢了童话的色调，得到了从老人到小孩的广泛宠爱。同时西游记中还充溢了童话中天真烂漫的乐观情调，这也是西游记奇趣风格形成的重要缘由。二，怎样看待我国现代文学大师们对儿童文学的贡献？P175干脆介入了儿童文学的创作及理论建设，他们以自己深厚的艺术功力，开阔的胸怀和眼光，继承悠久深厚的艺术传统，借鉴国外先进的儿童文学及创作阅历，为中国儿童文学奠定了坚实的基础和较高的起点。对中国现代儿童文学作出了卓越的贡献。，1 *迅，是中国现代儿童文学的奠基者。在我国儿童文学和儿童教化方面作出了不行磨灭的贡献。鲁迅的贡献主要表现：清除虐杀儿童
39、精神的旧读物；主动为儿童们引进国外名著。在创作实践方面，鲁迅也为儿童文学供应了宝贵的借鉴。鲁迅在儿童文学理论方面也卓有建树。儿童文学要发挥“造就”“新的战士”的教化作用儿童文学作品从内容到形式都要照看到儿童心理的特征主见儿童文学“浅显而且好玩”，提倡体裁的多样化.关怀儿童文学创作队伍的成长及建设。2周作人，中国现代儿童文学的先驱。“五四”时期的贡献主要集中在思想革命及文学革命两个方面。他对中国儿童文学现代化的开拓性贡献主要表现在：他是中国现代儿童文学理论的奠基者，中国现代儿童文学教化价值理论的开拓者,中国现代儿童文学创作的大胆探究者。，周作人提倡的以儿童为本位的理论在推动现当代中国儿童文学发展
40、方面的独特价值。周作人的儿童文学理论及创作周作人以人道主义儿童观和人道主义文学观为基磔，承认儿童是独立的，完全的人。 承认儿童有自己的特点，儿童教化要顺应儿童的特点和须要，儿童应有自己的文学。 他主见儿童文学既不是“太教化的”，又不是“太艺术的”。周作人主见从整理儿童文学遗产，翻译别国的东西及创作等方面进行儿童文学建设最突出，最有影响的是他的儿童文学理论探讨。其中他的童话探讨对我国童话理论的影响很大。3茅盾，编译，译述了大量的童话，参及童话丛书的编撰。为我国现代童话的开创供应了有益的阅历。他的童话创作明显的记录了中国艺术童话萌芽时期的基本风貌。他发表了理论指责文章60年少年儿童文学漫谈，在这篇
41、文章中他对当时儿童文学在“左倾”思潮下发生的问题进行了肃穆的指责，并就建设社会主义儿童文学提出了深刻的见解，对当代儿童文学发展有着深远的影响。小说月报4郑振铎，编译，译述了大量的童话，参及童话丛书的编撰，为我国现代童话的开创供应了有益的阅历。他完全接受活的听得懂说的出的现成白话，依据童话本身的情节发展叙述故事，童话的艺术要素明显增加，是艺术童话逐步走向成熟的重要标记。郑振铎发表的儿童世界宣言儿童读物问题等文章分析透彻，见解独到深刻，对我国现代儿童文学的理论建设颇有影响。5郭沫若，如黎明他的作品，感情足够，热忱奔放，且想象缥缈而又绮丽，充分反映了五四的时代精神和诗人勃发昂扬的五四新文化先锋战士的
42、精神和气质。他的儿童文学之管见，对儿童文学的功用，本质特征，创作原则及具体建设等问题提出了一系列精深见解，对我国儿童文学早期理论建设产生过深刻影响。6巴金，他的第一篇童话长生塔是受鲁迅译的小说缄默之塔的触动。童话里刻画了一个愚蠢而又穷凶极恶的皇帝，被自己所督建的长生塔安葬的故事。这个童话预示着反动统治必将垮台的历史规律。他的童话吸取民间故事，传闻的特点，幻想奇异，富有传奇色调，语言美丽，清丽，童话意境美丽，他的童话深刻大胆地揭露现实，引导儿童和其他读者相识社会历史发展的必定趋势，有着很强的现实意义。7老舍，处女作童话小钵儿，老舍结合自己的身世塑造了一个倔强可爱的爱国儿童形象，运用的是纯白话，显
43、示老舍一起先创作就已初步具有的独特风格。最能代表他的是长篇童话小坡的生日，这篇童话构思奇异，前半部是小说形式，后半部是童话形式，前半部是写实，后半部是虚幻的梦镜，作品语言带有浓郁精彩的北京地方风味，幽默俏皮，富有表现力，运用儿童语言，体现了老舍创作的语言特色。三，请举出八位现代儿童文学代表性作家及其代表作？P182-1881 .叶圣陶，稻草人是给中国的童话开了一条自己创作的路的”。开拓了现实主义道路，稻草人的艺术成就：深刻的批判现实主义精神，直面人生，扩大题材，把现实世界引进童话创作的领域。这篇童话想象丰富奇异，却又特别符合童话的适理逻楫，当稻草人看到害虫正吞食稻叶时，作者依据他自身的特点，让
44、扇子摇的更勤，使稻草人这个拟人话形象自然的融合在“人”的性格之中。作品语言质朴而凝重，既无欧化句式，又无文言词语，明白，畅晓，生动，活泼，具有明显的民族化和儿童化的特色。2 .张天翼大林和小林光宪大王，金鸭帝国解放后宝葫芦的隐私，不动脑筋的故事，大灰狼张天翼童话创作的特点：他的童话具有丰富的想象力，幻想奇异而夸张，有很强的象征性；语言独具匠心，生动，活泼，幽默感强，常使小读者忍俊不禁；特别留意情节的紧凑曲折，在动态中塑造形象，因而其作品又具有一种热闹的，动态的美感魅力；擅长运用夸张，讽刺等手段，形成了独特的风格，将我国童话创作推到了一个新的高峰，标记着我国创作童话的成熟。3 .冰心寄小读者书信
45、体儿童散文集，初题给儿童世界的小读者，奠定了她在现代儿童文学史上的地位。寄小读者贯穿其中的是一种博大的“爱的哲学”。是以爱祖国，爱母亲，爱儿童，爱大自然为基本内容和思想基调，引导少年儿童不断向上，对它们进行感情教化，美的教化以及爱国主义思想教化。她热忱颂扬自然美，人性美，在她的笔下，海有着丰富的情感：温煦，宽厚，博大，“海好像我的母亲”，她讴歌母爱的至高至圣，母爱的永恒许久，她的笔下无时不流露出对祖国无限深挚的酷爱。以书信方式，把见闻，感怀谆谆教化地讲解并描述给儿童，文笔,清爽，情调和顺亲切，如诗似画的意境，语言美丽。寄小读者不仅前无古人地开拓了儿童散文创作的新天地，还以其令人称叹的奇迹般的成
46、熟为儿童散文争得了应有的地位，堪称中国现代儿童文学领域里的一朵奇葩。4 .黎锦晖月明之夜葡萄仙子麻雀及小孩儿童歌舞剧，在中国儿童歌舞剧有他首创，爱的教化，美的追求，是他儿童歌舞剧的基本思想内容。如麻雀及小孩描写一个天真顽皮的小男孩戏弄，释放麻雀的过程。他的儿童歌舞剧有着深厚的儿童化特色，主子公都是儿童，或是及孩子们亲近的动植物形象，没有脱离儿童性格的惊心动魄的描写，到处充溢着亲切友爱，和顺欢快的情调，洋溢着诗意的童稚美，歌词对白完全接受浅显晓畅的白话文，尽量吻合孩子们的语言习惯，紧紧扣住儿童的心理特征。5 .陶行知黄花黄乡村教化及儿童教化的先驱，创作了洋洋五大卷体现他的教化思想，密切及现实社会及儿童生活相结合的诗。他的诗平易，朴实，自然，生动，强调口语化，通俗易懂，音乐感强，有着民歌民谣的风味。如黄花黄，运用反复的手法，以“黄花黄”为基本诗句，每节构成“黄花黄/黄花黄/黄花黄时xx黄花黄/”的格式，
